Известен, главным образом, как декоратор и портретист. Из декоративных работ следует отметить занавес для чешского национального театра, люнеты в венском Бургтеатре, роспись Villa Lecomte в Отейе и другие. Темами для декоративных работ служат аллегорические и мифологические сюжеты. Из картин особенную популярность приобрел «Суд Париса» (1891); наиболее известные его портреты — президента Академии П. Подлинного (1891) и Крамаржа (1899). Работы Г., рассчитанные на буржуазную публику и в свое время пользовавшиеся большой популярностью, ныне представляют лишь исторический интерес как образцы того салонного стиля, который культивировался некоторыми кругами буржуазного общества в конце 19 века.
Лит.: Brandes О., Adalbert Hynais, «Kunst Гиг АПе», VI, 1890—91.
ГИНАНДРОМОРФИЗМ (от греч. gyne — женщина, aner — мужчина, morphe — вид, форма), такая форма патологического гермафродитизма (см.), при которой у гермафродита признаки мужского и женского пола мозаично чередуются, причем отдельные участки тела носят чисто мужской или чисто женский характер. Подробнее см. Пол.
ГИН ГИВИТ (от греч. gingiva — десна), воспаление десен, выражающееся в покраснении их, припухании и отечности, кровоточивости, а в тяжелых случаях — в изъязвлениях, разрывах краев и частичном омертвении их. Причины, вызывающие Г., могут быть местными и общими. Первыми являются: негигиеническое содержание рта и зубов (кариозные зубы), травма десен скверными зубочистками, плохо пригнанными коронками, отложением зубного камня и пр.; профессиональные вредности — раздражение десен пылью на нек-рых производствах (у каменщиков, шлифовальщиков стекла и перламутра, рабочих на шерстяных фабриках и пр.); нек-рые химические вещества, вызывающие Г. как при непосредственном воздействии, так и при приемах внутрь (ртуть, свинец, висмут). Общими причинами являются болезненные состояния организма, связанные с общим упадком питания и нарушением обмена веществ (резкое малокровие, тяжелые инфекции, цынга и другие диатезы), и такие состояния организма, как беременность, период полового созревания.
Различают несколько видов Г. — катарральный, атрофический, гипертрофический, геморагический, язвенный и др. Лечение сводится к устранению причинного момента, улучшению общего питания, полосканиям и смазыванию десен антисептическими и вяжущими растворами (борная кислота, бертолетовая соль, танин, ляпис и пр.).
ГИНДЕМИТ, или Хиндемит (Hindemith), Пауль (род. 1895), крупный современный немецкий композитор, ёын рабочего-маляра. Композицию изучал у крупных теоретиков Арнольда Мендельсона и Бернгарда Секлеса (см.); настоящую же музыкальную «шкрлу жизни» Г. прошел на различных музыкально-производственных работах, когда он, по его словам, «зарабатывал свой хлеб в кафе, кинематографах, джаз-банде и оперетте». Впервые некоторые произведения Г.(в т. ч. 2 одноактных музыкальных драмы) исполнены в 1921. С 1927 Г. — профессор композиции в берлинской Высшей школе музыкального искусства (Hochschule fur Musik).
Музыкальная плодовитость Г. очень велика. Перу его принадлежит очень много композиций для различных оркестровых и камерных составов, сольных инструментов и большое количество музыкально — драматическ. произведений, главным образом одноактных (самое значительное из них — опера «Кардильяк», 1926, на текст новеллы Гофмана). Для творчества Г. характерно и ценно его стремлениеписать по преимуществу т. н. «бытовую музыку» (Gebrauchsmusik). В своем развитии Г. прошел через все стадии, характерные для герм. музыки начала 20 века — от неоклассицизма и подражания Брамсу, через влияния Шёнберга и Штрауса, до упразднения понятия тональности и увлечения музыкальным примитивизмом. Реализм звучания, деловитость — таковы основные предпосылки музыкальн. письма Гиндемита. Временами музыка его производит впечатление крайне небрежных набросков и какой-то полной беззаботности в отношении формального выражения. Но при всем том она всегда чрезвычайно убедительна. Секрет этого непосредственного воздействия Гиндемита — в задорности, жизненности, нервном трепете его музыки. В творчестве Г. остро выразился сложный и жесткий ритм современного города во всем его многообразии. В этом отношении он близок к И. Стравинскому (см.) последнего периода. В области мелодики он идет своими путями, всегда стремясь к элементарной (изначальной) выразительности интервалов! как носителей звукового напряжения. Временами Г. не прочь использовать экзотические звуковые материалы (балет для марионеток — «Nusch-Nuschi», второй квартет). В последнее время произведения Г. часто исполняются рус. камерными ансамблями и инструменталистами. В 1928 Г. посетил СССР (Москву и Ленинград).
Лит.: «Современная музыка», журнал Ассоциации современной музыки, М., 1923, статьи В. Беляева п В. Ширинского; сб. «Новая музыка», под ред. И. Глебова и С. Гинзбурга, выпуск 2, Л., 1927 (ст. И. Глебова и М. Друскина); Веприк А., П. Хиндемит, в журнале «Музыка и революция», № 5—6, 1928; Willms Franz, Р. Hindemith, в сборнике «Von neuer Musik», K61n, 1925; Strobel Н., Р. Hindemith, Mainz, 1928; Bekker P., Klang und Eros, Stuttgart, 1923.
ГИНДЕНБУРГ (Hindenburg), до 1915—3 а б ж e (Zabrze), крупный промышленный центр Верхне — Силезского индустриального района Германии (см. Германия, Экономикогеографические районы) на границе с польской частью Верхней Силезии; расположен у реки Бейтенер — Вассер, в узле густой сети ж. д., связывающих германскую и польскую части Силезии. Населения по переписи 1925—73.163; в 1926, по присоединении
