явственного, торжественно-спокойного позволяет говорить о близости живописи Гогена к фреске. Вместе с тем надо отметить моменты неразрещенности, срыва в стилизацию, повторяемость механистически сцепляемых отдельных мотивов. Работы Гогена в Музее нового запади, искусства: «А, ты ревнуешь» (1892), «Женщина, держащая плод» (1893), «Таитянская пастораль» (1893) и др., хорошо представляют этот период. В 1893 Г. возвращается во Францию; живет в Париже, Бретани. Галлерея Дюран Рюель устраивает в 1893 выставку его таитянских работ, отпугивающую посетителей как своеобразием формы, так и тематикой. Непризнание, личные неудачи, болезни заставляют Г. решиться на новое путешествие в Океанию. После аукциона в Отеле Друо в 1895 Гоген окончательно покидает Европу. Вторичное пребывание Г. в Океании протекает в еще более тяжелых условиях: хроническое безденежье, борьба с колониальной администрацией, бесплодная защита прав туземцев, все отягчающиеся болезни истощают силы художника, доводят его до попыток самоубийства (1898).
В 1901 Г. продает свою хижину на Таити, переселяется на остров Доминик, где строит новое обиталище, украшая его скульптурой.
Здесь в 1903 в полном одиночестве после мучительной болезни Г. умирает. Работы, исполненные во время второго путешествия в Океанию, отличаются еще бблыпим утверждением монументально-декоративных тенденций (характерно большое панно: «Кто мы такие, куда мы идем?», 1898); колорит становится более мрачным, розовые тона уступают место темнозеленым, зловеще — синим [«Жена короля» (1896), см. таблицу, «Идол» (1893), «Сбор плодов» (1899), «Великий Будда» (1899) и др. работы Г. в госуд. Музее нового западного искусства]. — Наряду с живописью Г. занимался скульптурой из дерева, испытывая влияние примитивной океанийской пластики, гравюрой по дереву, рисунком, акварелью. Издавал иллюстрированный сатирическ. журнал; составил сборник сентенций «Прежде и потом».
Значение Г. было осознано современниками лишь после его смерти, чему в особенности содействовала большая посмертная выставка его работ, устроенная Осенним салоном в 1907 (227 №№). В настоящ. время произведения Г. имеются в Люксембургском музее (Париж), во многих музеях Франции, Германии, Швейцарии, Голландии, Дании, Финляндии, Соед. Штатов Сев. Америки и других стран. В Москве в государственном Музее нового западного искусства находятся 29 работ художника.
Искусство Г. входит в историю как первая сознательная волна реакции на импрессионизм. Г. является представителем эпохи перерождения европейского капитализма в империализм; его искусство отражает противоречивые стороны этого процесса. Выходец из мелкобуржуазн. среды, Гоген охотно становится в позу отрицателя европейской культуры; тем не менее в его искусстве находят выражение основные тенденции эпохи, сказываясь в рационалистичности, организованности, волевом начале его творчества.
Эти тенденции борются с стремлением к чи 346
стой декоративности, в чем проявляется эстетизм переутонченной, стареющей буржуазной культуры. Эстетизмом же окрашено и бегство Гогена от этой самой культуры: характерно, что монументально-декоративн. тенденции своего искусства Г. не смог выявить на материале современности и вынужден был обратиться к экзотике, примитиву.
Воздействие искусства Г. было многообразным, особенно сильным в первом десятилетии 20 в. Властный, самоуверенный, одаренный духом инициативы, свободный в обращении с авторитетами, Гоген был создан для положения главы школы. Он обладал волей, привыкшей деспотически подавлять окружающее. Захватив первоначально круг художников «Понт-Авенской школы», влияние Гогена сказалось и в декоративном уклоне творчества «пост-импрессионистов» (Вюйар. Боннар) и «традиционалистов» (М. Дени), им отмечены и декоративн. искания Майоля (гобелены) и его скульптура (статичность, замкнутость и полнота формы, ритмичность); оно проявляется и в декоративности и плоскостности «диких» (Матис); Мунк и немецкие экспрессионисты воспринимают и развивают момент отрицания, ухода от действительности.
Скульптура Гогена предсказывает позднейшее увлечение негритянской и океанийской пластикой. Следует отметить в декоративных тенденциях Г. моменты близости к стилю «модерн» (см.). В рус. искусстве влияние Г. сказалось на раннем периоде творчества Н.
Кузнецова, Сарьяна. Для нас наибольший интерес представляют конструктивно-монументальные тенденции Г., не смогшие получить полного раскрытия в рамках современного ему буржуазного общества.
Литературные произведения Гогена: «Noa-Noa» (в сотрудничестве с Ch. Morice), Р., 1900, 1908, 1924 (нем. пер. В., 1907; рус. пер. под ред. Я. Тугендхольда, М., 1914, 1918); «Avant et аргёэ», посмертное издание, Р., 1923 (раньше вышел нем. перевод, Miinchen, 1920); Lettres de Р. Gauguin й G. D. de Monfreid, P., 1919; Lettres й A. Fontainas, Paris, 1921; «Le Sourire», литографированный сатирический журнал.
Лит.: Rotonchamp J., de, Paul Gauguin, Weimar — Paris, 1906, 2 6d., Paris, 1925; Morice Ch., P. Gauguin, P., 1919; Chasse Ch., Gauguin et le groupe de Pont-Aven, P., 1921; R ey R., Gauguin, P., 1923; Wiese E., P. Gauguin, Lpz., 1923; D о rs enn e J., La vie sentimentale de P. Gauguin, P..
1927; G i r i e n d P., P. Gauguin, P., 1928; Марре G., Gauguin, Miinchen, 1923; Denis M., ThSories, P., 1913, 4 6d., 1920; Ту гендхольд Я., Жизнь и творчество П. Гогена, предисловие к рус. пер. «НоаНоа», М., 1914, 1918; его же, Французское искусство и его представители, П., б. г.; Зеленина к., п. Гоген, м., 1926. б. Терновец.
ГОГЕНГЕЙМ, Филипп Ауреоль Теофраст, фон (1493—1541), знаменитый врач и естествоиспытатель, см. Парацельс.
ГОГЕНГЕЙ МОК И Й ПЛУГ, тип плуга (см.) с крутым винтовым отвалом, деревянным грядилем, полозком и одной рукояткой. Г. п. был широко распространен в 19 в. в Зап.
Европе, отчасти и в России (преимущественно в помещичьих хозяйствах); в наст, время устарел и почти нигде не применяется.
ГОГЕНЗАЛЬЦА (Hohensalza), гор. в Польше, . до 1919 принадлежавший Германии; польское название — Иноврацлав (см.).
ГОГЕНЛИМБУРГ (Hohenlimburg), промышленный город в прусской провинции Вестфалии, на р. Ленне (приток Рура), к В. от г. Гагена (связан трамваем); 15.519 ж. (1925).
Железоделательные, проволочные и трубо-
