Страница:БСЭ-1 Том 17. Гимназия - Горовицы (1930).pdf/151

Эта страница не была вычитана

оперы («буффонисты») привлекли в Париж неаполитанца Никола Пиччини (см.) с целью вытеснить опасного новатора. Разгорелась война между «глюкистами» и «пиччинистами», причем сторонником Глюка выступил Ж. Ж. Руссо. Постановка «Армиды» (1777) также не решила спора в пользу Г., и только одно из лучших его созданий, «Ифигения в Тавриде» (на текст Гайара, 1779), дало ему возможность восторжествовать. Пять лучших опер Глюка отныне господствовали в репертуаре парижского театра и, позднее, благодаря своему героическому пафосу сделались любимыми произведениями революцион. Парижа. Последние годы своей жизни Глюк провел в Вене. Кроме многочисленных опер и балетов, Глюк оставил еще 9 симфоний (в старом смысле этого слова, т. е. «увертюр»), 7 очень красивых сонат-трио для двух скрипок и генерал-баса, 8 од на слова Клопштока для голоса с клавиром и несколько культовых произведений.

В истории оперы имена Пери, Г. и Вагнера преемственно связаны между собой. Реформа Г. была подготовлена предшествовавшими ему франц. композиторами, но своеобразие подхода Г. к разрешению своей задачи  — в том, что в оформлении музыкальной драмы (по его терминологии «dramma per musica») он шел, как позднее Вагнер, от слова, от поэтического содержания (так, по поводу своей «Армиды» он писал: «садясь работать, я стараюсь раньше всего забыть, что я музыкант»). Простое мощное построение текста, скульптурность отдельных образов, отказ от всяких застывших формул и оперных условностей — такова была конечная цель Г. Отсюда энергичная борьба его против всяких оперных схем, против всего того, что задерживает своей неподвижностью развитие действия. — Непреходящая слава Глюка основана на пяти его операх: «Орфее», «Алкесте», «Ифигении в Авлиде», «Армиде» и «Ифигении в Тавриде». Как многие его современники, Г. влюблен был в античность, и лучшие сцены его музыкальных драм навеяны Эврипидом и классиком 17 в. Расином. Это обращение от рококо к античности было в предреволюционную эпоху проявлением здорового реализма. Глюк шел тем же путем, каким шли Винкельман, Лессинг, Гёте — от изнеженности «упадочного» искусства 18 века к светлой, мужественной и суровой античности. Эта тяга к настроениям и идеям античности, как их понимала передовая интеллигенция предреволюционной Европы, находится в тесной связи с мировоззрением его времени — эпохи складывающегося самосознания буржуазной демократии.

Чисто музыкальным результатом реформы Г. было изгнание колоратурного пения из серьезной оперы и создание драматической мелодии. Необходимо также отметить его большое мастерство оркестровки, умение пользоваться характерными качествами отдельн. инструментов. В этом отношении он может быть назван прямым предтечей французских и немецких романтиков. Большую роль в операх Г. играет хор, применяемый им подобно «идеальному» зрителю античной трагедии. В хоровых ансамблях Г., оставаясь верным своему выразительному, про 296

стому гомофонному стилю, сосредоточивает всю художественную энергию на ритме и тщательно продуманных динамических эффектах. Влияние Г. на последующее развитие оперы было чрезвычайно велико, но и вне пределов оперы он несомненно повлиял своей мелодикой на Бетховена, Берлиоза и Шумана. — Ближайшим преемником Г. можно назвать Антонио Сальери (1750—1825) и немца X. Фогеля (1756—1788), писавшего для Парижа. Под сильным влиянием Глюка творили далее композиторы Великой французской революции: Катель, Гретри, Саккини, Лесюёр, Мегюль и Керубини, а также Спонтин и — представитель франц. музыки эпохи Реставрации. В России оперы Г. стали ставиться, начиная с 60  — х гг. 18 века (последняя постановка  — «Орфей», в Мариинском театре в 1911). Из записок и писем Глинки известно, какое сильное впечатление произвели на него музыкальные драмы Глюка.

Критически просмотренное издание главнейших опер Г. вышло в Лейпциге в период 1873—96, начатое под редакцией Пеллетана и Дамке и законченное под редакцией Сен-Санса и Тьерсо. Подробный перечень отдельных изданий произведений Г. см. [[Еitпег R|span> R]]., Quellen-Lexikon, Band IV, Lpz., s. a. B 1911 в Лейпциге образовалось особое Глюковское общество с целью собирания рукописей и издания сочинений композитора. Общество имело свой печатный орган  — «GluckJahrbuch» (1913—18, вышло 4 тома). Тематический каталог произведений Г. — W otquenne A., Catalogue th6matique des oeuvres de Gluck, P., 1904; есть нем. перевод J. Liebeskind’a, Lpz., 1904.

Лит. о Г. огромна; укая? ем главнейшие  — Newman n Е., Gluck and the Opera, L., 1895; Udine J., de, Gluck, в серии «Musiciens c616bres», Paris, 1913; Tiersot J., Gluck, в серии «Maltres de la musique», P., 1910; Arend M., Zur Kunst Glucks, Regensburg, 1914; его же, Gluck. Eine Biographie, B., 1921; Haas R., Die Oper im 18 Jahrhundert, в G. Adlers «Handbuch fur Musikgeschichte», Frankfurt a/M., 1924; В ii c k e n E., Musik des Rokokos und der Klassik, в Btickens Handbuch der Musikwissenschaft, Heft 6, Wildpark-Polsdam, s. а. (хорошая библиография). На русским языке — РолланР., Глюк, в книге «Музыканты прошлых лет», Москва, 1925; Кречмар Г., История оперы, Л., 1925 (перевод с немецкого).

См. также Wortsmann St., Die deutsche GluckLiteratur, Ntirnberg, 1914.

ГЛЮКОЗА, или виноградный сахар (декстроза, d-глюкоза, крахмальный сахар), С6Н12О6, или СНО—СН·ОН—СН·ОН—СН·ОН—СН·ОН—СН2ОН, весьма распространенный в природе сахар; в значительном количестве содержится в винограде (вместе с фруктозой) и во всех плодах и ягодах (вместе с фруктозой и сахарозой), в меньших количествах — в друг, частях растений. Г. — белое кристаллическое вещество, легко растворимое в воде, обладает сладким вкусом, но менее сладким, чем фруктоза и свекловичный сахар; вращает плоскость поляризации вправо. Из воды Г. кристаллизуется с одной молекулой воды, т. е. С6Н12О6·Н2О, из спирта — безводная; темп, плавления безводной Г. 146°. Г. может быть получена гидролизом крахмала, клетчатки и др. полисахаридов. Технически Г. готовится нагреванием крахмала со слабой серной или соляной кислотой, причем крахмал, присоединяя частицу воды, дает глюкозу. Промежуточн. продуктом приосахаривании крахмала является декстрин (см.). В зависимости от степени осахаривания, получается или твердая Г. (содержащая 70% Г., 10% декстрина и 20 % воды) или патока (содержащая 40 % Г., 40% декстрина и 20% воды). Очисткой