ки, пива; развивается судостроение. В Г. — ряд местных банков и отделений крупных северо-американских банков.
Порт Г. укреплен и хорошо оборудован доками, погрузочными приспособлениями, угольными складами, нефтяными резервуарами, пакгаузами. Радиостанция. Научнопросветительные учреждения: университет (основан в 1728, в 1923—4.006 студентов), несколько научных институтов и музеев, ботанический сад, Национальная библиотека (256тыс. тт.), Национальн. театр (на4 т. мест).
Климат Г. жаркий; средняя годовая t° + 25°, средняя t° самого жаркого месяца (август) +27, 8°, самого холодного (январь) + 22, 2°, среднее годовое количество осадков — 131, 6 см. — Г. первоначально (в 1515) основана на юж. берегу Кубы, перенесена на настоящее место в 1519. В 17 в. Г. выдвинулась как главный опорный пункт испанского владычества в Америке и как сборный пункт «серебряных флотилий» испанцев.
Перейдя после Испано-американской войны 1898 в сферу влияния Соед. Штатов Сев.
Америки, Г. стала их экономической и политической базой в Вест-Индии. В 1928 в Г. происходила 6 — я Международная конференция американских государств (см. Панамериканские конференции). Гавана — главный центр раб. и проф. движения Кубы (см.).
ГАВАНИ ВОЛЬНЫЕ, см. Вольная гавань.
ГАВАНЬ, защищенное от ветра, течения, волнения и ледохода водное пространство, служащее б. или м. безопасной стоянкой для судов и местом соединения сухопутных путей сообщения с водными. Г. различаются морские, речные и озерные. На рус. яз. слово Г. применяется, гл. обр., к природным Г., в то время как Г., оборудованная различного рода искусств, сооружениями, улучшающими условия безопасности, перегрузки и хранения товаров, пассажирского движения, ит. д., называется портом (см.), а сооружения — портовыми сооружениями.
ГАВАРНИ (Gavarni), собственно Сю льни с Гильом Шевалье (Chevalier, 1804—66), выдающийся франц. рисовальщик. Огромное искусство грациозной линии и передачи мягчайшей игры света, к-рым обладал Г., далось ему лишь в результате долгого и упорного труда.
Если не считать самых ранних произведений (напр., тетради литографий под названием «Album DiabolicoFantasmagorique» — Дьявольски-фантастический альбом), художествен, деятельность Г. можно разбить на три периода. В 1830—37 он работает преимущественно для модных журналов, затем основывает собственный журнал «Journal des Gens du Monde». Долги, связанные с этим изданием, приводят его в тюрьму Клиши, которой он посвятил особую сюиту литографий. Шедевромэтого первого периода являются сюиты Г. «Physionomie de la population de Paris» (Физиономии парижан) и «Etudes d ’enfants» (Этюды детей). 1837* — 48 гг. Г. занят работой преимущественно для журнала «Charivari». В этом и в нек-рых других повременных изданиях печатаются впервые его знаменитейшие серии, выходившие затем отдельными тетрадями: «La boite aux lettres» (Ящик для писем), «Les fourberies des femmes» (Женские улсщки, 2 серии), «Les coulisses» (Кулисы), «Les 6tudiants de Paris» (Парижские студенты), «Les lorettes» (Лоретки), «L’argent» (Деньги), «Le carnaval A, Paris» (Парижский карнавал) и другие. Из приведенных названий уже ясны сюжетные темы, занимавшие Г. Парижская богема, студенты, лоретки, артистки и артисты, полусвет, тайны домашнего очага, тайна будуара кокотки, маски карнавала, интриги и наряды костюмированных балов — вот сфера, в которой вращается талант Г., всегда уравновешенный, изящный и в эту пору беззаботно веселый. Он сам составлял к своим литографиям подписи, как бы выхваченные из тогдашней живой речи и пересыпанные остроумными словцами парижского жаргона. Наряду с литографиями, Г. исполнено огромное количество рисунков для иллюстрированных изданий, и они относятся к числу лучших образцов «романтической виньетки». Таковы иллюстрации к изданиям: «Les Fran§ais peints par eux-memes» (Французы, ими самими изображенные), «Le diable 4 Paris» (Дьявол в Париже), «Le juif errant» (Вечный жид) Сю и «Paris шапё» (Оженившийся Париж) Бальзака. Третий период художественной карьеры Г. (с 1848) начинается с путешествия в Англию, где он посвятил свое внимание лондонской бедноте й «подонкам англ. общества». Его рисунки этого времени появлялись в изобилии в «Illustrated London News», в парижской «Illustration», а также в издании «Gavarni in London» (Гаварни в Лондоне). Вернувшись в 1851 в Париж, Г. обязался. ежедневно давать по литографии для газеты «Paris», просуществовавшей около года. Здесь начали появляться его литографические рисунки, составившие 18 сюит, объединенных общим названием «Masques et visages» (Маски и лица). Доведенное до совершенства знание литографской техники и уменье извлечь из нее тончайшие колористические эффекты, удивительное искусство нюансированья бархатистого света претворяют эти рисунки как бы в симфонии blanc et noir. Они навеяны, однако, уже другими чувствами, чем ранние вещи Г. Разочарованием и пресыщенной насмешкой пропитаны подписи под этими литографиями; напр., в сюите «Les propos de Thomas Vireloque» (Изречения Фомы Вирелока) грусть и цинизм автора . сквозят в афоризмах бродяги-мудреца, отмечающего неизбежные противоречия буржуазного жизненного уклада. Последние годы жизни Г. отдал занятиям математикой.
Лит.: G-oncourtE., Gavarni, 1’homme et 1’oeuvre, P., 1873, нов. иллюстр. изд. 1925; F о r g u e s E., Gavarni, P., 1887; Armelhaut J. et BocherE., L’oeuvre de Gavarni, P., 1873 (каталог); спец, номер ж. «Studio»за 1904 (L.); Lemoisne P. A., Gavarni, Peintre etLithographe, 2vls, P., 1924. E. Лисенков.
