ЧЪ7
ГЕБАУЭР — ГЕБГАРД
вления Геракла стала его супругой. Известная статуя Кановы (в Берлинском музее) изображает Г. молодой девушкой, разливающей нектар.
ГЕБАУЭР (Gebauer), Ян (1838—1907), выдающийся чешский ученый. Уже в первых его работах определился его интерес к истории языка и старой письменности. Заслугой его было окончательное установление подложности т. н. Краледворской и Зеленогорской рукописей (Unechtheit der Koniginhofer und Griineberger Handschrift, «Archiv fur SlavischePhilologie», B-deX — XI, B., 1887).
Его главные труды — «Historicka mluvnice jazyka cesk6ho»,’v Praze a ve Vidni, Dil. I, Hlaskoslovi, 1894, Dll. Ill, 1896, 1898 (Историческая грамматика чешского языка) и «Slovnlk starocesky», Praha, 1903 (Древнечешский словарь) — даже в своем настоящем незаконченном виде служат прочной основой для дальнейшего изучения истории чешского языка и старой письменности.
Лит.: ЯгичИ. В., История славянской филологии, Петербург, 1910; «Almanach Ceskd Akademie», rochik XVIII, Praha, 1908; «Listy filologick£», XXXIV, Praha, 1907; «Archiv fur Slavische Philologie», XXIX.
ГЕББЕЛЬ (Hebbel), Христиан Фридрих (1813—63), знаменитый нем. драматург и поэт. В печати дебютировал 16 — ти лет от роду лирическими стихотворениями. В 1840 Г. выступил с первым своим драматическим произведением «Judith» (Юдифь). В основу большинства пьес Г. положены народные легенды. Такова, напр., трилогия «Die Nibelungen» (Нибелунги, 1862), в которой Г. является предшественником исторических пьес Ибсена и вагнеровского «Кольца Нибелунга»: таковы трагедии «Gyges und sein Ring» (Гиг и его кольцо, 1856) и «Genoveva» (Женевьева, 1843) или восточная фантастическая комедия «Der Rubin» (Рубин, 1851) и т. д. В народном мифе Г. привлекает культ героев. Сильная личность, охваченная страстным желанием, дерзающая во имя своей страсти, нарушающая законы семьи, общества, морали, права и религии — такова обычная тема Г., родственная шекспировскому театру. Г. изображает всегда развитие необыкновенных, чрезмерно ярких чувств и характеров. Его герой обречен гибели, ибо, по Г., природа не терпит ничего чрезмерного. Но в целом драма, по Г., должна «удовлетворять моральному чувству». Во имя конечного морального эффекта Г. часто жертвует художественной правдой, он тратит слишком много усилий и времени на сознательное истолкование, на рационалистическую мотивацию поступков своих героев; в своих более слабых пьесах он настоящий резонер, дающий, по собственному определению, готовые результаты, а не изображение драматического процесса. Особенно сказывается это в развязках его пьес. Герои Г. в пятом акте «приходят в себя», сознаются в своем грехопадении и, после мрачного и логически разработанного монолога, полного добродетельного самоосуждения, идут, сообразно категорическому императиву, на смерть. Таково, напр., раскаяние царя Кандавла (в трагедии «Гиг и его кольцо»). Это отвлеченное глубокомыслие героев Г. делает его произведения мало доступными широко 758
му кругу читателей. В моральных концепциях Г. нашли отражение его социально-политические взгляды, характерные для части нем. интеллигенции 19 в. Он начал свою деятельность под влиянием романтической школы; недолгое время был связан с «Молодой Германией» (см.). В «Марии Магдалине» (1843) он изображает распад ремесленного сословия, борется с мещанским семейным деспотизмом. Предисловие к этой пьесе приближает Г. к революционному гегельянству.
Однако, в дальнейшем, в 1848, окончательнЬ определяется его консервативное настроение. Утверждая в «Агнесе Бернауер» фатальную победу государства над личностью, Г. сознательно придает ему черты реакционного абсолютизма. В сущности, главная тема Г. — психологическая (в героической трактовке), драматическая борьба полов. Из наиболее удачных пьес следует отметить «Gyges und sein Ring». Полон обаяния нежный и страстный образ Родопы, полу гречанки-полуиндианки [мотив оскорбленной женской гордости повторяется и в роли Мариамны (Ирод и Мариамна) и Кримгильды (Нибелунги)].
Трогателен женственный облик Клары (в драме «Мария Магдалина»). Обманутая гнусным любовником, запуганная своим отцо'м, добродетельным мещанином, несчастным в своей ограниченности, она кончает с собой: жертва мещанской чести и морали. Интимная тематика Г. также не способствовала широкому успеху его произведений. Замечательны «Дневники» Г., одного из умнейших писателей и серьезнейших людей 19 в.: с автобиографическими воспоминаниями Г. чередует глубокомысленные или остроумные размышления о природе драматического произведения. В «Дневниках» отразилась жизнь, полная материальных невзгод, и творчество, отмеченное поразительной художественной стойкостью. Немцы называют «Дневники» Г. «героической песнью». Слабее лирика Г. — несколько томов стихотворений, обычно интересных по мысли и по образам, но скудных фонетически и ритмически и часто слишком рационалистичных. На русский яз. переведены: «Юдифь», 2 изд., М., (1910) и «Магдалина», журнал «Время», т. I, 1861.
Лит.: Меринг Ф р., сб. «Мировая литература и пролетариат», М., 1924; Bab J., Das wort Friedrich Ilebbels, Berlin, 1923; W a 1 z el O., Hebbels Probleme, Berlin, 1909. в. Волъкенштейн.
ГЕБ БЕРН (Hebburn), город в графстве Дергем (Англия), на правом берегу р. Тайн, пригород г. Нъюкестля (см.); 24.170 ж. (1921).
Верфи; машиностр., химич., цементн. заводы.
ГЕБВЕЙЛЕР, франц. Гебвиллер (Gebweiler, Guebwiller), промышленный гор. в Верхнем Эльзасе (Франция), в департ. Верхнего Рейна, на ж. д. Мюльгаузен — Кольмар, 11.691 ж. (1921). Шерстопрядильни, суконные фабрики, машиностроение; в окрестностях — виноделие и ломки камня.
ГЕБГАРД (Gebhard), Альберт (род. 1869), современный фицляндский живописец-жцнрист. Получил художественное образование в Гельсингфорсе и в Париже у Кормона; в 1897 отправляется во Флоренцию. Г. известен не только как живописец, но и как книжный иллюстратор и карикатурист. Участвовал на Всемирной парижской выставке 1900
