же цвета подбородок; длинные снежно-белые волосы на боках тела образуют подобие пелерины; хвост белый. Длина — ок. 70см;хвост — 60 см. Г. обитает в горах Абиссинии (на высоте 2—3 т. м). Держится обществами в 10—15 экземпляров, предпочитая леса древовидного можжевельника, достигающего вышины наших самых могучих елей и сосен.
Движения гверецы изящны и проворны. Питается почками, листьями, ягодами и цветами. coiobus abyssinicus.
ГВЕРИЛЬЯСЫ,
вернее Г ери л ьи (от испан. guerilla — малая война), отряды, издавна формировавшиеся в Испании местным населением для партизанской войны со вторгшимся неприятелем. Особенно отличались Г. в 1808—14, когда франц. армия, занявшая Испанию, оказалась, вследствие перерыва сообщений, в весьма затруднительном положении. Г. снова появились в Испании во время междоусобной борьбы христиносов с карлистами (карлистские войны 1833—40 и 1872—76). Название Г. носили также нек-рые иррегулярные войсковые части, к-рые испанское правительство содержало на о-ве Кубе до Испано-американской войны 1898.
ГВЕРРАЦЦИ (Guerrazzi), Франческо Доменико (1804—73), деятель итальянской революции 1848—49. Играл крупную роль как вождь демократов в революционном движении 1847—49 в Тоскане. Во вспыхнувшем в Ливорно (в янв. 1848) восстании выдвинулся как глава движения, и после его неудачи был заключен на нек-рое время в крепость.
Однако, с ростом революционного движения, в августе 1848, Г. возвратился к политической деятельности, а в октябре великий герцог вынужден был призвать Г. вместе с Монтанелли в состав правительства, политика к-рого сводилась к лавированию между крайними партиями. В это время Г. пытался ослабить бедствия безработных учреждением общественных работ и раздачей хлеба наиболее нуждающимся. Вместе с тем он проводил систему репрессий против крайних революционных элементов. В февр. 1849, после бегства герцога из Флоренции, Г. стал членом временного правительства Тосканы (вместе с Монтанелли и Маццони). Когда народная масса провозгласила Тосканскую республику (18/П), Г. сначала присоединился к ней, но затем после ряда колебаний высказался против республики. 28 марта Г. был провозглашен единоличным диктатором Тосканы. Страх умеренных либералов перед городскими революционными массами, а также недоверие их к Г. привели к союзу умеренных с крестьянством, увлеченным на путь реакции и не желавшим участвовать в войне с австрийцами. Когда в Тоскане произошла контр-революция, Г. был арестован(11 апр. 1849) и отправлен в ссылку. Защиту своей политической деятельности Г. дал в блестящей «Апологии» («Apologia della vita politica», Firenze, 1851—52). В 1857 Г. вернулся в Италию; в 1862 и 1865 был депутатом Туринского парламента. Написал много исторических романов, имевших в свое время большой успех.
Лит.: Кинг Б., История объединения Италии, М., 1901; Fen ini С., Fr. Dom. Guerrazzi: stud! critic!, Milano, 1874; V i s m a r a A., Bibliografia di Fr.
Dom. Guerrazzi, Milano, 1880. H. Профера/НСОв.
ГВЕРРИНИ (Guerrini), Олиндо, итальянский лирический поэт (1845—1916), более известный под псевдонимом Лоренцо Стекетти (см.).
ГВЕРЧИНО (Guercino), собственно Джованни Франческо Барбьери (1591—1666), известный живописец Болонской школы живописи (см.), один из крупнейших итал. художников 17 в. Его ранние произведения, исполненные между 1615 и 1621, указывают на основательное знакомство с работами венецианцев (ок. 1618 Г. посетил Венецию), Карраччи, Корреджо, Скидоне и Бононе [«Мадонна с святыми» в Брюсселе, 1616, «Аполлон и Марсий», «Воскрешение Тавифы» и «Сусанна и старцы» в палаццо Питти, «Видение св.
Клары» в Эрмитаже, «Св. Иероним с трубящим ангелом» в Музее изящных искусств (в Москве), «Св. Вильгельм Аквитанский» в болонской пинакотеке, 1620]. Фигуры окутаны мягкой, пятнистой свето-теныо, доминирует живописный элемент', колорит выдержан в теплом зеленовато-коричневом тоне.
К концу этого первого периода формы становятся крепче, моделировка принимает более четкий характер, свето-тень обостряется [«Мученическая смерть св. Петра» в Galleria Estense в Модене (см. табл, к ст. Болонская школа живописи), «Танкред и Эрминия» в палаццо Дориа, «Илья в пустыне» в палаццо Барберини, 1620, «Св. Себастиан» в Эрмитаже] . Эти тенденции еще более усиливаются с 1621, когда Г. переезжает из своего родного города Ченто в Рим, где на него оказывает сильнейшее влияние натуралистическое искусство Караваджо (см.). Здесь он создает свои капитальные вещи — плафон в казино Людовизи (знаменитая «Аврора»), «Неверие Фомы» в ватиканской пинакотеке, «Давид с головой Голиафа» в собрании Ферри в Чикаго и «Погребение св. Петрониллы» в Капитолийской галлерее — грандиозную по своему натуралистическому размаху картину, исполненную в темных, глубоких тонах. Этими вещами замыкается самый удачный период в творчестве художника.
В 1623 Г. возвращается обратно на родину, в Ченто; здесь он остается до 1642, затем переселяется в Болонью, работая на рыночный спрос. С годами его мастерство резко падает, из интересовавшегося световыми эффектами натуралиста он превращается постепенно в скучного академика, чтобы закончить свою жизнь вялым, бесцветным эклектиком. В 20 — х годах Г. исполняет еще ряд интересных вещей [«Взятие Богородицы на небо» в Эрмитаже, 1623, «Явление Мадонны св. Лаврентию» в Музее изящных искусств (в Москве), росписи купола в соборе в Пьяченце, 1626—27, «Madonna della
