диция Римана и т. д.), в охране порядка в столице против рабочих выступлений. Ряд гвардейских офицеров выдвинулся на поприще этих усмирений настолько, что вызвал против себя террористические акты.
Недовольство династией, гл. обр. «слабостью» Николая II и его увлечениями разного рода гипнотизерами и шарлатанами, ставило, правда, в Г. неоднократно в течение последнего царствования вопрос о дворцовом перевороте. Несколько офицеров Г. предлагали свои услуги для названной цели Всероссийскому офицерскому союзу в 1905—06.
В том же 1905 создался даже специальный гвардейский кружок для организации переворота, под названием «Красный орел»; но кружок этот носил чисто преторианский характер и не имел успеха даже в гвардейской среде.
Непопулярность Николая II привела к тому, что находившаяся на фронте Г. не оказала активного сопротивления февральскому перевороту, проведенному в Питере солдатами запасных гвардейских батальонов и запасом гвардейской кавалерии в Луге. Но даже в этих частях, почти сплошь состоявших из запасных (и не являвшихся поэтому «типично гвардейскими»), ни один кадровый офицер не примкнул к движению; с другой стороны, и в корниловском заговоре гвардейское офицерство также не принимало участия: Г. сохраняла нейтралитет. Даже Октябрьская Революция не привела Г. к активности: большинство офицеров Г. при первой же возможности эмигрировало за границу, где часть офицерства 1-й гвардейской кавалерийской дивизии организовала, правда, «Союз тяжелой кавалерии», с штаб-квартирой в Берлине и при субсидии Вильгельма II, но с ограниченными заданиями «спасения царской семьи». Деятельность союза ограничилась безрезультатными посылками «эмиссаров» в Тобольск и Екатеринбург.
Составившие «революционный гарнизон» Петербурга после февральского переворота гвардейские части были после Октябрьской Революции постепенно расформированы, в виду малой надежности их состава и попыток контр-революции использовать их в своих целях (подробнее см. Гражданская война, Февральская революция, Октябрьская Революция.
Лит.: О политической роли Г. в прошлом см.
Покровский М. Н., Русская история с древнейших времен, т. III, изд. 7-е, M., 1924; Ключевский В. О., Курс русской истории, ч. 4, М., 1910, П., 1918; УлановВ. Я., Эпоха дворцовых переворотов, «Три века», т. IV, М., 1913; Вознесенский С., Дворянская реакция после смерти Петра Великого, «Русское Прошлое», № 2, П. — М., 1923; «Хроника Российской императорской армии», СПБ, 1852; Истории гвардейских полков, особенно «юбилейные» издания Кавалергардского, Преображенского, Семеновского и др. полков, содержащие богатейший материал не только для «внешней» истории Г., но и для характеристики гвардейского быта и политической роли Г. В частности, в «Истории кавалергардов» впервые приведены были данные об убийстве Павла, о котором гражданским историкам воспрещено было упоминать. В силу этой относительной «свободы от цензуры» полковых историков, названные издания не лишены определенной ценности и в настоящее
вРемя — С. Мстиславский.
ГВАРДИЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ, см. Нацио нальная гвардия.
ГВАРЕНГИ (Quarenghi), правильнее Кваренги, Джакомо (1744—1817), знамени 714
тый итальянский архитектор, работавший с 1780 по 1817 в Петербурге. См. Кваренги.
ГВАРИЕНТО (Guariento), Ридольфо (ум. между 1368 и 1370), один из наиболее значительных художников Падуанской школы (см.). В 1365 работал в Венеции, где создал «Коронование Марии» в большой зале совета Дворца дожей. Главнейшими работами Г. являются картины в Падуанском музее, «Распятие» в Бассанской пинакотеке и «Богоматерь со святыми» в монастыре св. Франциска в Бассано. Гвариенто — мастер переходного времени; к византийско-готическим традициям падуанской живописи он присоединил черты монументального стиля Джотто (см.), находясь под сильным влиянием его фресок.
Лит.: Marie R., van, The Development of the Italian Schools of Painting, у. IV, Hague, 1924.
ГВАРИНИ (Guarini), Гварино, собственно, Камилло (1624—83), выдающийся итал* архитектору 1668 работал преимущественно в Турине в качестве инженера. Постройки Г * характеризуют его как типичного представителя Барокко, особенно близкого к Борромини (см.). Г. обладает смелой и точной фантазией, тяжеловат в отдельных декоративных формах, но интересен и богат в композиции целого. Особенно хорошо Г. умеет использовать эффекты освещения, то заставляя свет проникать сквозь маленькие сводики [занимающие, напр., в S. Lorenzo в Турине (1668—87), промежутки между многочисленными переплетающимися арками купола], то заливая здание широкими потоками света (Capella del S. Sudario, 1668, Турин, имеющая в куполе двенадцатилучевую звезду и богато отделанная черным мрамором и бронзой). Г. оставил ряд трудов по геометрии, астрономии и архитектуре (особенно интересна его «Architettura civile», 1737).
Лит.: Sandonini Т., Del Padre Guarino Guarini, Modena, 1890; ст. Bricatelli C., «Allgemeines Lexikon der hildenden Kunstler», hrsg. von U.
Thieme und F. Willis, В. XV, Lpz., 1922.
ГВАРИНИ (Guarini), Джованни Баттиста (1538—1612), итал. поэт, прославившийся своей пастушеской трагикомедией в 5 актах «II pastor fido» (Верный пастырь, 1585—1590); она пользовалась огромным успехом, много лет не сходила с итал. сцены и переведена на ряд европейских языков. Пьеса Г. лишена динамичности действия и художественной искренности, но тонкое сочетание лирического пафоса, изящества конструкции и формального мастерства сделали из нее надолго образец для подражания авторов многочисленных пастушеских пьес. Менее значительны другие произведения Г.: комедия в прозе «Idrofica» (Больная водянкой, 1582), диалог «II segretario» (Секретарь, 1594) и проч.
Лит.: Вгоgпо 1 i g о G., G. В. Guarini е il compendio della poesia tragicomica, Bari, 1914.
ГВАРНЕРИ (Guarneri, Guarnieri), семейство знаменитых итал. скрипичных мастеров 17 и 18 вв., работавших в Кремоне, Мантуе и Венеции. Семейство Г. дало следующих скрипичных мастеров: Андреа (1626—98), ученика Николо Амати (см.), Пьетро Джованни, старшего сына Андреа (1655—1728), Джузеппе j второго сына Андреа (1666 — после 1738; оба они были учениками и последователями своего отца), Пьетро, сына Джу-
