оригинальная часть костюма — плащ, представляющий собой четырехугольный кусок шерстяной материи с отверстием посередине, в которое просовывается голова. Оружие — бола и лассо (см.).
Поэзия Г. Г. создали своеобразную поэзию бродячих певцов, рассказывавших в своих, часто импровизированных, балладах о похождениях героев пампы. Совершенно незатронутые городской культурой Г., несмотря на указанную выше сильнейшую метизацию, сохранили в большой чистоте занесенный сюда их предками испанский яз. 16 в. Лексика Г. только пополнилась легко выделимыми в речи Г. туземными словами. Представители поэзии Г. распадались на две категории: «cantor» и «payador».
Специальностью первых являлись песни, напоминающие старинные испанские романсы; песни эти служили аккомпанементом для «свелито» (народный танец). В исполнении под гитару «пайад» участвовали обыкновенно два певца-импровизатора, певшие по очереди — каждый из них связывал свои стихи и по содержанию, и по ритму, и по ассонансам со стихами предшественника. По мере заселения пампы исчезли и певцы-Г., но их произведения оказали большое влияние на формирование современной аргентинской поэзии и креольской литературы. Впрочем, payadores и теперь еще встречаются в предместьях американских городов.
Произведений подлинной поэзии Г. собрано и напечатано очень мало, и теперь именем Г. называют творчество нескольких крупных поэтов, сумевших передать особенности поэзии дикой пампы и ставших выразителями своеобразной идеологии и настроений Г. Из числа этих поэтов нужно назвать Бартоломе Идальго (Hidalgo, р. 1788 в Уругвае), с большой силой клеймившего жестокость испанского колониального владычества, Иларио Аскасуви (Ascasubi, 1807—75), блестяще усвоившего архаичный красочный язык Г. и сумевшего передать все виды их поэзии, наконец, Хосе Эрнандес (Hernandez, 1834—86), описавшего перерождение Г., умирание свободной кочевой жизни [имя героя его поэмы «Мартин Фьерро» («Martin Fierro», 1872), борца за первобытную степную свободу, стало лозунгом и призывом в устах носителей идей современного «креолизма»].
Лит.: Bunge С. О., La poesia gauchesca, Buenos Aires, 1910; Sarmiento D. F., Facundo, Buenos Aires, 1915; Caillava D. A., La literatura gauchesca en el Uruguay, Montevideo, 1921; C ria do E. A., El «Martin Fierro», estudio critico, Buenos Aires, 1914; Ascasubi H., Obras, Paris, 1872. с. Игнатов.
ГАУШ, Александр Федорович (род. 1873), художник. Окончил Академию художеств в 1899 у Киселева. Работал у П. Чистякова и в Париже в академии «Жульен».
Один из основателей «Нового общества художников», хранитель Музея старого Петербурга, организатор театра Петрушки при Театре юного зрителя в Ленинграде.
Исполнил ряд декораций. Участвовал на выставках «Нового общества художников», «Мира искусства» и заграничных. Г. писал преимущественно пейзажи и «мертвую натуру». В его картинах и рисунках отразились влияния франц. импрессионистов, ста 696
рых венецианцев и Клод Лорена. Эти влияния претворялись у Г. в своеобразную, крайне характерную для искусства предреволюционного периода, стилизованную форму, рассчитанную на интимное, камерное восприятие. Наиболее сильной стороной Г. является нежный, радостный колорит.
Лит.: РостиславовА., А. Ф. Гауш, «Аполлон», № 8, 1913.
ГАФ (Haff), принятое в географии название больших лиманов в устьях нек-рых рек Балтийского м. Г. отделены от моря длинными узкими песчаными косами, называемыми «нерунгами», и соединяются с морем узким проливом; по берегам изобилуют дюнами.
Основной причиной образования Г. является совместное действие прибрежного течения и морского прибоя. Подобно др. лагунным образованиям низменных берегов, они мелки (редко достигают 9 м глубины), благодаря чему опасны для плавания судов, особенно при сильном ветре. На юж. берегу Балтийского м. известны Г.: у устья Одера — Штеттинский, Вислы — Фриш-гаф, у Немана и Мемеля — Куриш-гаф.
ГАФЕЛЬ (голл;), часть рангоута парусного судна, служащая для натягивания косого паруса; одним концом подвижно крепится к мачте; при помощи дирикфала и гафелъ-гарделя (см.) поднимается до нужного положения в диаметральной плоскости, после чего гафель может вращаться вокруг мачты для постановки паруса к ветру (см. 4 24, Рангоут и Паруса).
ГАФЕЛЬ-ГАРДЕЛЬ, 1 — гафель, 2 — дирик — фал, 3 — гафель — гарна парусном судне, дель, 4-мачта, 5 — гаснасть, служащая для фельный парус. подъема конца гафеля (см..), подвижно закрепленного к мачте.
ГАФЕЛЬНАЯ ШКУНА, парусное судно, вооружение к-рого состоит из нескольких мачт с косыми парусами, поднимаемыми посредством гафелей (см.). Благодаря простоте парусности и удобству управления ею, Г. ш. является одним из наиболее распространенных типов современных парусных судов, вплоть до самых крупных, при чем число мачт доходит до 7 (см. Парусные суда).
ГАФКИ (Gaffky), Георг (1850—1918), известный нем. микробиолог и гигиенист, ученик и ближайший сотрудник Р. Коха.
Участвовал в 1883 в экспедиции по изучению холеры в Египте и Индии, а в 1897 — в экспедиции по изучению чумы в Индии.
Г. выделил открытую Кохом и Эбертом палочку брюшного тифа в чистой культуре и доказал ее этиологическую роль в патогенезе брюшного тифа. Г. — автор многих трудов по микробиологии и гигиене, напечатанных, гл. обр., в «Arbeiten aus dem Kaiser lichen Gesundheitsamte».
ГАФНИЙ (хим. зн. Hf, от лат. названия Копенгагена — Hafnium), элемент V периода и 4-й группы периодической системы; принадлежит к подгруппе а (титан, цирко-
