Русско-японскую войну Г. состоял британским военноуполномоченным при японской армий; его сочинение, «Дневник штабного офицера», представляет ценный материал для изучения событий этой войны. Во время империалистской войны, в марте 1915, Г. был назначен начальником десантного корпуса, собранного на о-ве Лемносе, и руководил высадкой на Галлипольский п-ов (см. Галлиполийская операция). В окт. 1915 Г. был отозван после того* как он резко высказался против решения правительства об эвакуации войск. В 1919 Г. вышел в отставку. В 1920 он издал свой «Галлипольский дневник» («Gallipoli Diary», 2 vis, L.).
Лит.: Churchill W. S., The World Crisis, v. II, L., 1923—27.
ГАМИЛЬТОНА ПРИНЦИП, основная форма принципа наименьшего действия, получившая в механике и в теоретической физике наиболее широкое распространение. См. Вариационные методы.
ГАМЛЕТ, герой трагедии Шекспира того же названия, написанной, по всей вероятности, в 1602 (сюжет заимствован из хроники 12 в. датского летописца Саксона Грамматика). Со времен Гёте, давшего характеристику Г. в «Вильгельме Мейстере», имя Г. делается нарицательным для обозначения натуры, способной к острому анализу, тонко чувствующей, но не способной к быстрому и решительному действию. В рус. литературной речи есть выражения «гамлетики», «гамлетизм»; у И. С. Тургенева имеется рассказ «Гамлет Щигровского уезда» (Тургеневу же принадлежит знаменитая характеристикапараллель «Гамлет и Дон Кихот»). Известны истолкования Г. артистами английскими — Гарриком, К. Ч. Кином, Ирвингом; немецкими — Брокманом, создавшим в Германии роль Г., Барнаем; французскими — МунеСюлли и Сарой Бернар; итальянскими — Сальвини (отцом и сыном), Э. Росси. Роль Г. была и остается любимой ролью многих рус. артистов — от П. Мочалова до М. Чехова.
Переводы Г. на рус. язык: Н. Полевого (1839), А. Кронеберга (1844), А. Соколовского (1883), П. Гнедича (1891), Д. Аверкиева (1895), К. Р. (1899). См. Шекспир.
Лит.: Бахтин Н., К библиографии «Гамлета» в русской литературе, «Литературный Вестник», № 3, 1902; в изд. соч. Шекспира, под ред. С. Венгерова, т. V, стр. 579—83, СПБ, 1904.
ГАММ (Hamm), гор. в прусской провинции Вестфалия у судоходной р. Липпе (речной порт), на жел. дор. Ганновер — Кёльн; 50.000 ж. (1925). Благодаря близости Рурского каменноугольного бассейна, в Г. развилась железоделательная промышленность; заводы чугуннолитейные, железо — и проволокопрокатные, машиностроительные, производство эмалированной посуды, земледельческих машин, переносных печей, красок, лаков.
ГАММА, название третьей буквы древнегреческого алфавита, обычно объясняемое как искаженное древне-семитское название соответствующей буквы — giml; значение этого названия неясно. Начертание Г. в классическом алфавите — капительная г, курсивная у.
ГАММА (от обозначения греч. буквой у самого низкого тона средневековой зву 490 ковой системы), также звукоряд (нем. — Tonlei ter, итал. — scala), последовательность звуков (тонов), взятых в порядке их наименований и поступенного повышения («восходящая Г.») или понижения («нисходящая Г.»). Г. подразделяются на диатонические
(мажорные и минорные) и хроматические.
Диатоническая Г. имеет семь ступеней, к-рые движутся по тонам и полутонам; хроматическая расположена только по полутонам.
Как диатонические, так и хроматические Г. строятся от любого звука темперированного строя по следующим схемам, отмечающим расстояние между соседними ступенями: Мажорные: 1, 1, у2, 1, 1, 1, У2 тона.
В гармоническом мажоре понижается VI ступень, т. о., между VI и VII ступенями получается расстояние в iy2 тона.
Минорные Г. (гармонические и мелодические) строятся от мажорной Г. на малую терцию вниз, при чем в гармонической Г., на к-рой строятся аккорды, для получения вводного тона повышается VII ст.: 1, У2, 1, 1, Уг» 1х/2 и У % тона. Минорная мелодическая в восходящем порядке имеет повышение VI и VII ст.: 1, у2, 1, 1, 1, 1, у2 тона; нисходящая также, но без повышения VI и VII ступеней.
В старинной музыке Г. тесно совпадала с данным строем (см.). Теория о сродстве тонов (см. Сродство тонов) расширила композиционные возможности; современная музыка, начиная с 19 в., ввела в употребление Г. из целых тонов («целотонная Г.»); Н. Римский-Корсаков применял звукоряд из чередования интервалов в 1 тон и полутон. Современные теоретики, выходя из темперированного строя, пытаются построить музыку на звукорядах с интервалами из У4 тона (Алоиз Габа, Г. Римский-Корсаков и др.) и из Уз тона (Ф. Бузони). Народная музыка знает ряд и других Г. (см. об этом Лад), напр., использованная Ф. Листом, Ж. Бизе (в опере «Кармен») венгерско-цыганская Г. с двумя интервалами в 11/2 тона (между III — IV и VI — VII ступенями).
Лит.: RiemannH., Neue Schule der Melodik, Hamburg, 1883; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1862, 6 Aull., Braunschweig, 1913; русский пер.: Гельмгольц Г., Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки, СПБ, 1875.
ГАММА-ЛУЧИ (у-л учи), особого вида лучи, испускаемые радиоактивными веществами в процессе их распада совместно с альфа-лучами и бета-лучами (см.). Открыты в 1901 Вилларом (Villard). Наряду с рядом свойств, общих всем радиоактивным лучам (проницающая способность, ионизация газов, возбуждение люминесценции, нагревание вещества при поглощении), Г. — л. обладают одним свойством, заставляющим считать их совершенно отличными по физической природе от а — и /? — лучей. Именно, в то время как а — и /? — лучи отклоняются (в проти-
