Наиболее ранними изображениями волжских городов следует считать гравюры Коха, помещенные в первом издании «Путешествия» Олеария (см.). 18 век прибавил очень немного; отметим вид Твери, гравированный Н. Я. Саблиным («Месяцеслов» на 1789), и огромное полотно В. Эриксена (находящееся в Русском музее в Ленинграде), изображающее приволжских крестьян и относящееся ко времени путешествия Екатерины II по В. . Альбом офортов А. Е. Мартынова — «Живописное путешествие от Москвы до китайской границы» (СПБ, 1819) — содержит виды Нижнего-Новгорода, Макарьева и Казани. В 1820 ряд волжских видов был помещен в «Отечественных Записках» П. П.
Свиньина, альбом акварелей к-рого, исключительно важный для иконографии волжских городов, находился в Педагогическом музее Саратова. Часть их была впоследствии помещена в «Картинах России» (1839).
П. П. Свиньину же принадлежит видная роль в организации волжского путешествия бр. Чернецовых. В мае 1838 Чернецовы отправились в специально сооруженной барке вниз по В., от Рыбинска до Астрахани. За время путешествия ими было исполнено до 500 видов, планов и рисунков древностей и до 80 этюдов маслом. В 1851 Чернецовы вычертили на бумаге панораму волжских берегов длиною до 704 м. Она была помещена в Эрмитаже, откуда бесследно исчезла. Издания рисунков (впоследствии приобретенных Академией художеств) Чернецовых осуществить не удалось, этюды же их разбросаны по различным музеям РСФСР. Они отличаются большой точностью и красивым перламутровым тоном. В ленинградском Русском музее находится картина помощника Чернецовых — А. И. Иванова, изображающая внутренность баржи, на к-рой было совершено путешествие. К тому же времени (1830—50) относится группа казанских художников (В. Турин, Э. П. Турнерелли и А. Н. Ракович), изображавших Казань и ближайший к ней район Волги. А. Мартынов и Чернецовы были единствен, художниками, запечатлевшими С.-В. России; огромное большинство их современников изображало пейзажи юга, Крыма или Италии. Поворот наступил в I860—70. В 1862 вышел путег водитель пр В., изданный «Самолетом» и иллюстрированный знаменитым А. П. Боголюбовым. В многочисленных иллюстрациях художник обнаружил большое знание В., вполне естественное для волгаря-художника. В 1870 на В. отправились Ф. Васильев и И. Репин. Пейзажи Васильева впервые дали синтетическ. образ великой реки; в этюдах и зарисовках Репина (опубликованных им в воспоминаниях «Бурлаки на Волге») внимание сосредоточено на волжском быте и человеческ. работе. Картина Репина «Бурлаки» (1871, находится в Русском музее в Ленинграде) является настоящей эпопеей тяжелого физического труда Репин берет В. как огромную арену приложения человеческой силы, преодолевающей стихии. Почти одновременно с ними на Волге жил А. К. Саврасов, превосходный волжский этюд к-рого находится в музее имени Остроухова в Москве. Картины А. И. Куинджии Н. Н. Дубовского, посвященные Волге, в творчестве названных художников являются случайными эпизодами. В 80 — х и 90 — х годах на В. много работал И. И. Левитан. Он жил в пределах Средней В., пейзаж к-рой более лиричен, чем монументален. В. дала И. И.
Левитану тему одной из самых волнующих картин — «Над вечным покоем» (1894), — этюды для которой были работаны художником в Плесе. Иконографическое значение имеют акварели Гриценко, работавшего в 90 — х гг.
Архитектурные памятники Углича изображал Н. К. Рерих, подготовлявший также большую историческую картину «Взятие Казани». М. В. Нестеров дважды обратился к волжскому пейзажу: в «Царевиче Дмитрии» и в большой картине «За Волгой». Безбрежную стихию воды В. И. Суриков сделал центром внимания в своей картине «Стенька Разин» (Русский музей в Ленинграде). Наконец, в 1900 в Угличе, Костроме и НижнемНовгороде много работал К. Ф. Юон, изобразивший Волгу наших дней, мелеющую, загроможденную судами, Волгу, к-рая заставляет кипеть человеческую энергию. Отметим еще Г. К. Лукомского, изображавшего архитектурные памятники Казани, А. И.
Малыгина, запечатлевшего Ярославль после белогвардейского мятежа, И. Н. Архангельского, изображающего окрестности Ульяновска, А. И. Кравченко (Волга Саратовского плёса) и, наконец, Б. М. Кустодиева, астраханца по рождению («Девушка на Волге»). Наконец, притоки В. также всегда привлекали внимание художников. Каме посвящены монументальные полотна И. И.
Шишкина и Ап. Васнецова, Оке — картины В. Д. Поленова и А. Е. Архипова и Вятке — пейзажи А. А. Рылова, Н. Н. Хохрякова и М. А. Демидова; Н. Машковцев.
ВОЛГА, село Рыбинского уезда Ярославской губ., на Волге, в 70 о выше Рыбинска; пароходная пристань; станция на линии Рыбинск — Бологое Сев. — Зап. ж. д. Постоянных жителей ок. 2.700 (1926). Крупная прядильноватная фабрика с 1.430 рабочими, при мощности двигателей в 1.100 л. с. (1924/25).
ВОЛГИН, Вячеслав Петрович (род. 1879), историк, публицист и общественный деятель.
В 1897 поступил в Московский университет (сначала на естественный факультет, откуда затем перешел па историко-филологический) и с 1899 до 1902 принимал активное участие в студенческ. революционном движении; в 1901 вошел в РС-ДРП и в том же году был выслан в Тулу под надзор полиции; в 1902 был сослан в Восточную Сибирь; по возвращении оттуда работал в качестве пропагандиста и организатора в Ростове-на-Дону и в Одессе. Вернувшись во время революции 1905 в Москву, В. в 1906 вновь поступил в университет, где занимался, главн. обр., в семинариях Р. Ю. Виппера и П. Г. Виноградова; в 1908 оставлен при ун-те. С 1911 сотрудничал в «Русских Ведомостях», где писал статьи и заметки по вопросам внутренней жизни Европы и Америки, а с 1915 — в «Летописи». В 1917, в качестве преподавателя в ун-те им. Шанявского, впервые читал курс по истории социализма. Будучи до 1914 меньшевиком, занял во время войны интернационалистскую 23*
