для итал. культуры эпохи Возрождения).
В поколении, намеревающемся построить совершенно новый мир и действительно егонеции (все это — лишь наиболее выдающиеся).
Никколо Пизано был автором прославленной кафедры в пизанском баптистерии, а также кафедры собора в Сиене, являющихся первыми памятниками нового стиля, впитавшего в себя немало античных элементов. Брунеллески, главная специальность которого была все же архитектура, исполнил, м. пр.
(в качестве конкурсной работы), чудесный бронзовый рельеф «Жертвоприношение Исаака» для северных дверей флорентийского
рне. 29. Стол флорентинской работы (первая половина 16 в.). Собрание Фагдора. Вена.
Рис. 27. Кабинет Франческо Медичи. Палаццо Веккио. Флоренция.
созидающем, каждый берется за любую работу, каждый хочет быть мастером на все руки. И бесчисленные художники того времени как будто действительно делают «все»: они одновременно — скульпторы, живописцы и зодчие, ювелиры, поэты и т. д.; многие из них достигли в каждой области искусства максимального совершенства (достаточно назвать Микеланджело, Леонардо да Винчи, Бенвенуто Челлини в Италии или Петера Флётнера в Германии).
Среди крупнейших скульпторов В. нужно упомянуть Никколо Пизано (ок. 1215—80) и его сына Джованни Пизано (ок. 1250—1328) — уроженцев города Пизы, Филиппо Брунеллески (1377—1446), Лоренцо Гиберти (1381—1455), Якопо делла Кверча (1374—1438), Донателло,(1386—1466), целую семью скульпторов делЛа Роббиа, из которых наиболее замечательны Лука (1400—82) и Андреа (1435—1525), Бернардо Росселлино
Рис. 28. Резной ящик сиенской работы (ок. 1570). Берлинский музей.
(1409—64), Дезидерио да Сеттиньяно (1428—1466), Бенедетто да Майяно (1447—97), Антонио Поллайоло (1429—98), Андреа Верроккьо (1436—88) и семейство Ломбарди в Бе баптистерия. Лоренцо Гиберти, победитель в том же конкурсе, дал нам для этих же дверей изумительный образец барельефного искусства. Исключительный успех в разрешении подобной задачи доставил Гиберти заказ на восточные двери того же баптистерия (эти двери считаются лучшим его произведением). В лице Донателло мы имеем дело
Рис. 30. Стол флорентинской работы (ок. 1550)., Берлинский музей. \
с величайшим скульптором всего Раннего В.
В каждом из произведений Донателло смелость фантазии художника сочетается с удивительной силой выполнения. Наряду с живописным портретом расцветает также ' и скульптурный портрет, и именно в этой области Донателло создал наиболее привлекательные свои произведения. Так, к числу его крупнейших достижений в портретной пластике можно отнести бюст Никколо да Уццано (табл. I) и известную конную статую полководца Гаттамелаты в Падуе, с которой по силе и грандиозности во всей истории искусства Европы может сравниться лишь конная статуя Коллеони в Венеции, испол1 ненная учеником Донателло — Андреа Вёрроккьо. Статуи св. Марка и св. Георгия', также принадлежащие Донателло, производят сильнейшее впечатление остротой своих характеристик (табл. I). Семья деллй Роббиа
