няется т. н. Viola d’amore (виола любви) — особая разновидность В., имеющая от 5 до 7 основных струн и от 7 до 4 резонансных, настроенных диатонически или хроматически. Инструмент этот обладает чистым, красивым альтовым тембром. Четырехструнная «плечевая» В. есть родоначальник семьи скрипок (см.). К концу 18 в. В. совершенно исчезает из музыкального обихода. В связи с ростом интереса к старинной музыке на Западе, образовалось несколько артистических ансамблей, исполняющих произведения 16 и 17 вв. на инструментах той эпохи.
По существу же они имеют в наст, время лишь музейное значение. Изображения их часто встречаются на картинах и рельефах художников Возрождения и Барокко.
!
Виньола. Разрез Капраролы.
пристроил два малых купола собора св. Петра и закончил фриз дворца Фарнезе.
Лит.: W i 11 iсhН.» Giacomo Barozzi da Vignola, Strassburg, 1906. в. Курбатов.
ВИОЛА (итал. viola), смычковый инструмент итал. происхождения, восходящий к очень старым типам струнных (см. Струнные инструменты')', самостоятельное существование получил в 16 в.
Характерные признаки В.: белее плоская, чем у современной скрипки, дека (см.), полукруглые боковые вырезы, наличность двух серпообразных резонансных отверстий, заостренность корпуса по направлению к шейке, сравнительно высокие ободки и плоская подставка под струнами. Инструмент этот подразделяется на две основные группы: четырехструнные Viola da braccio (плечевая виола) и шестиструнные Viola da gamba, или просто Gamba, — коленные В., устанавливаемые при игре между коленями. Слегка затуманенная, мягкая, серебристая звучность В. объясняется этими особенностями ее формы. Расцвета достигла в 16 в. В. да гамба. Инструмент этот создал богатую литературу и значительное количество виртуозов (Орацио Бассани, Ке д’Эрвелуа, Иоганн Шенк, . К. Ф. Абель). Гамбе отводится еще значительное место в произведениях Генделя и Баха. Звук В. дагамбы — мягкий и нежный, вследствие чего инструмент этот в последнее время опять начал входить в концертную практику для исполнения старинной музыки. Гамбовые регистры, с довольно сильным приятным звуком тембра струнных, применяются в органе и современной фисгармонии. Но уже с середины 17 в. ее начинает вытеснять вновь изобретенная виолончель. Обе группы В. имели ряд разновидностей, быстро исчезавших и заменявшихся новыми формами. Из них еще сейчас в качестве сольного инструмента, а также в оркестре для достижения особых эффектов (у Мейербера, Рих. Штрауса и др.), приме Лит.: БраудоЕ., Основы материальной культуры в музыке, М., 1924; Sachs К., Die Musikinstrumente, Breslau, 1923; его же, Handbuch derMusikinstrumentenkunde, В., 1920; Bricqueville C., La viole d’amour, P., 1908. E. Браудо.
ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК (Viollet le Due), Эжен
Эманюель (1814—79), выдающийся франц. историк архитектуры и архитектор-реставратор. Ему принадлежат 10 — томная Энциклопедия французской архитектуры 11—16 вв. (Париж, 1854—69), Энциклопедия французской мебели от эпохи Каролингов до Возрождения, в 6 тт. (Париж, 1854—75), и др. Реставраторскую деятельность В. начал в парижской Sainte Chapelle (1840), работал в церкви в Vezelay, в Каркассонне, в Нарбонне и др. Самою большою и ответственною работою В. была реставрация Собора Парижской Богоматери (с 1845).
Принципом В. было не только восстановлять и укреплять памятник, но и дополнять в старом стиле разрушенные части. Деятельность В. не ограничилась областью франц. искусства: ему принадлежит первая французская книга о «Русском искусстве, его источниках, его составных элементах, его высшем развитии, его будущности», переведенная Н. Султановым (Москва, 1879).
Лит.: Anthyme Saint Paul, Viollet le Due et son syst6me arch£ologique, Tours, 1880—81.
ВИОЛОНЕ («большая виола»), инстру мент из семьи виол (см.), упоминаемый с начала 16 в. До начала 18 в. он заменял низкий инструмент струнной группы. Многие В. позднее были переделаны в контрабасы.
ВИОЛОНЧЕЛЬ (Violoncello, сокращенно и на партитурах — Cello; собственно «маленькая виол она»), четырехструнный смычковый инструмент, напоминающий скрипку больших размеров, с большим диапазоном басового, тенорового и сопранового
характера. Строй В.: Игра на В. аналогична с игрой на скрипке, с той разницей, что В. устанавливается на полу.
Историю свою В. (в отдаленном сходстве) ведет, по крайней мере, с 11 в., подтверждением чему может служить скульптурное изображение в Руанском музее. До 16 в. формы и размеры предшествовавших В. инструментов непрестанно эволюционировали, постепенно приближаясь к современному типу инструмента; однако, не. изменялся главный акустический принцип — слабое, невыразительное звучание. Есть основания предполагать,
