цветовых огней в круглых окнах (розасах) на входной стене. Пронизывающие пространство жгучие цветовые лучи как нельзя более способствуют тому впечатлению фантастики, к-рое свойственно готической архитектуре: в игре света и цвета до нек-рой степени утрачивается ощущение действительности — эффект, прекрасно учтенный католической церковью. Слишком яркая праздничность цветного застекления побуждала выдерживать нек-рые В. в сравнительно суровых серых тонах: эти скромные В.
«гризалью» сообщали внутреннему освещению особую мягкость. — По сравнению со световыми заданиями, сюжетная сторона В. имела сравнительно меньшее значение.
Она сводилась обычно к множеству фигур и сцен из священного писания: из них многие даже трудно различимы вследст. _ вие большой высоты . I окон. В композиции ____ картин и орнаментов Т наблюдаются черты сходства с одновреОбрамление (покрывание) менными КНИЖНЫМИ стекла свинцом в витраже. < миниатюрами и стенными коврами, но своеобразная техника сообщает им, во всяком случае, свой особый характер. .
Производство В. обыкновенно находилось в тесной связи с возведением крупных построек, вокруг к-рых объединялись многочисленные группы мастеров. Ряд роскошных Й. сохранился до нашего времени в средневековых соборах Германии, Франции и Англии. С эпохою готики окончился расцвет В. Правда, техника и рисунок продолжали совершенствоваться, но применение В. суживалось по мере того, как эпоха Возрождения вносила в архитектуру все больше света, стремясь к тому, чтобы внутренность здания отчетливо выступала перед зрителями. В гражданском быту В. всегда имел второстепенное значение. Однако, в Германии и Швейцарии В. удержался надолго, как традиционная особенность местной старины.
В. особенно часто применялся в этих странах в виде небольших стекол с гербами и аллегорическими сюжетами. В России В. встречается очень редко. В 17 в. стекла иногда расписывались, но холодным способом. В 19 в. искусство В. и совсем замирает. Даже собирательство В. не нашло себе в России благоприятной почвы, и в наших музеях нет никакой возможности наглядно ознакомиться с этой обширной и своеобразной областью декоративного искусства. В Западной же Европе В. находят себе применение и в новых зданиях (напр., в Ремшейдской ратуше в начале 20 в.).
Лит. ; Карбоньер А., Каталог предметов стеклянного производства и живописи на стекле, Музей Ц. Училища Техн. Рисов, б. Штиглица, СПБ, 1893; La Collection Spitzer, tome III, «Les vitraux», par Emile Molinier, P., 1891; Hilchcock Sheri 1 1 Charles, Stained Glass Tours in Germany, Austria and the Rhine-Lands, L., 1927; Lehmann Hans, Zur Geschichte der Glasmalerei in der Schweiz, Zurich. 1906; Heinersdorf! G о 11 f r i e d, Die Glasmalerei, ihreTechnik und ihre Geschichte, B., 1924;статьи E. Mali, La peinture sur verre, «Histoire de Part», publ. sous la direction d’A. Michel, t. I, 2 part., p. 782, P., 1905, t. II, 1 part., p. 372, P., 1906, t. IV, 2 part., p. 773, Paris, 1909. Д, Иванов.
ВИТРИ-СЮР-СЕН (Vitry-sur-Seine), юго вост. пригород Парижа, станция Орлеанской ж. д.; 21.500 ж. (1921). См. Париж.
ВИТРИНА (франц. vitre — окно), специальное место (окно, ящик, рама и т. п.), обставленное предметами торговли для рекламы. Выставка товаров в В. является лучшим средством привлечения покупателей, чем слова и изображения на вывесках, •плакатах и т. п. Магазины, рассчитывающие на массового потребителя, обычно выставляют в В. большое количество разнообразных товаров: у зрителя тогда складывается убеждение, что он найдет в магазине все, что нужно. Магазины, торгующие предметами роскоши, выставляют, наоборот, небольшое количество отборных предметов в художественной драпировке. В. оптовых магазинов и складов действуют не разнообразием выставляемых предметов, а их количеством. Произведенные наблюдения показывают, что чаще всего взгляд проходящего останавливается в нижней центральной части В. и реже всего вверху по краям. Это должно учитываться при выставлении в В. различных товаров. В., в к-рой на товарах обозначены цены, больше привлекает покупателей, чем В. без обозначения цен. В. должна быть достаточно ярко освещена.
При устройстве освещения в витрине следует учитывать и противопожарные требования.
Обычно В. отделяется толстыми стеклянными стенками сзади и сверху; электрические лампочки помещаются над верхней стенкой и, бросая лучи света вниз, равномерно освещают выставленные предметы; при этом все вещи отчетливо освещены, а лучи не ослепляют зрителя.
Лит.: Фридлендер К., Путь к покупателю, М. — Л., 1926; В 1 umеnfе 1 d W., Zur Psychologic der Werbewirkung des Schaufensters, 1920; L у s i ns k i E., Zur Psychologic der Schaufensterreklame, 1919; Scott W., The Theory of Advertising, Boston, 1903. и. Марголцс-Бисеров.
ВИТРУВИЙ (Marcus Vitruvius Pollio),
Марк В. Поллион, знаменитый римский инженер, архитектор и писатель по вопросам инженерного искусства, живший во времена Цезаря и Августа. Известно, что он был также и военным инженером — сооружал военные машины и сопровождал, как инженер, Цезаря в походах в Галлию, Испанию и Грецию [сам он подробно описал построенную им базилику в Colonia Fanestris (ныне Фано, в Умбрии)].
Возможно, что В. принимал также участие в работах по водоснабжению Рима.
Широкую известность В. доставило его сочинение «Об архитектуре» (De architectura), написанное в 10 — х гг. 1 в. до хр. э.: оно разделено им на 10 книг и составляет как бы техническую энциклопедию своего времени. В этом трактате, вместе с основаниями строительного искусства, даются сведения о строительных материалах, о приемах планировки и постройки храмов, общественных зданий и частных жилищ, о водоснабжении, об устройстве часов и о построении машин.
Как это было обычно для античного зодчего, он попутно излагает еще и основы архитек-
