вание получил в Петербургской консерватории и там же впоследствии (1886—1918) преподавал теоретические предметы. Как композитор В. тесно примыкает кт. н.
«Беляевскому кружку» (см. Беляев М. П.), пришедшему на смену «могучей кучке» (см.).
У В. определенный уклон в сторону художественной обработки латышского национального мелоса. Однако, в обработке латышских народных песен В. далеко не самобытен и пользуется приемами гармонизации, типичными для «новой русской школы».
Главнейшие сочинения В.: «Праздник Лиго» (латышский полуязыческий праздник) — музыкальная картина для оркестра на латышские народные темы, драматическая увертюра, симфония, струнный квартет, много хоров, романсов, латышские народные песни для соло и хора, фортепианные пьесы. В настоящее время В. состоит директором Государственной латышской консерватории в Риге. Часть его произведений издана М. П. Беляевым.
ВИТОРИЯ (Vitoria), гл. г. испанской провинции Алава при р. Садорра (приток Эбро), на пути из центральной Испании к границам Франции (ж. д. Мадрид — Вальядолид — В. — С . — Себастиан); 36 т. ж. (1926). Торговля вином, шерстью, скотом. В городе и окрестностях — бумажные и металлообрабатывающие фабрики. Здесь в 1813 англоиспанские войска под предводительством Веллингтона разбили французскую армию короля Жозефа Бонапарта.
ВИТОС (Witos), Викентий (р. 1874), польский политич. деятель. Крестьянин, получивший лишь элементарное образование, В. выдвинулся в бывшей австр. Польше как вождь радикального крестьянства, и в 1908 был избран в львовский сейм, а в 1911 в австр. парламент. В 1913 В. произвел раскол в польской народной партии, исключив из нее левое крыло (группу Сталинского), и повел открыто кулаческую линию. Партия В. стала вскоре затем называться пястовцами (от издававшегося ею органа «Пяст»).
После объявления независимости Польши (1918), В. отказался принять портфель в «народном» правительстве Морачевского, да и к тому же, как лидер пястовцев в сейме, предпочел оставаться вне правительственных комбинаций, чем приобрел популярность среди крестьян. Только во время войны Советской России с Польшей, при приближении Красной армии к Варшаве, В. заставили, как «вождя крестьянства», стать во главе «правительства национальной обороны» (конец июля 1920). Но в сент. 1921, в виду надвигавшихся выборов, он отказался от поста премьера и перешел в оппозицию. После победы центра и правой на выборах 1922, В. пошел на соглашение с правой и стал 27 мая 1923 опять во главе правительства.
Кратковременное пребывание его у власти ознаменовалось коррупционными скандалами, в к-рых была замешана его партия, и расстрелами рабочих в Кракове, Тарнове и др. городах. В декабре кабинет В. пал вследствие раскола в его сеймовой фракции.
В третий раз В. составил правительство в мае 1926 на основе коалиции центра и правой для борьбы с Пилсудским, но былсейчас же низвергнут Пилсудским («майский переворот»). С тех пор В. находится в оппозиции, но делает время от времени попытки примириться с Пилсудским на основе предоставления пястовцам нек-рого числа административных постов. Эти попытки, однако, остаются безрезультатными.
В И ТОШ А, горная группа в Болгарии, к Ю. от г. Софии. Высота 2.287 м, длина с С. на Ю. — 40 км, шир. — 21 км. Имеет куполообразную форму; склоны покрыты дубовыми и буковыми лесами; дает начало р. Струме.
ВИТРАЖИ, вставляемые в окна картины и орнаменты из прозрачного разноцветного стекла, рассчитанные в своем декоративном действии на проходящий через стекло свет.
При обычном дневном освещении, В. с наружной стороны здания тусклы и невзрачны, зато изнутри они многоцветны.
Родиною В. была северо-зап. Европа, где недостаточность солнечного света естественно приводила к увеличению размера окон, а снижение температуры в определенные времена года обусловливало необходимость их застекления. СтремлеВитраж, сделанный гриние использовать залью. Альтенберг, 14 в. стеклянные преграды в декоративном направлении выразилось в применении цветного стекла, при чем первые случаи такого применения отмечаются еще в 10 веке. Постепенно техника В. развилась и усложнилась. Эффекты цветного стекла разнообразились такими способами, как сплавление на бесцветном стекле эмалевой краски и процарапывание в ней до белого слоя орнаментов и надписей.
Основная техническая трудность заключалась в том, что каждый цветовой участок картины давался особым стеклом соответствующей формы. Эти стекла скреплялись между собой свинцовыми обрамлениями. Кроме того, при значител. величине витражей требовались для устойчивости особые железные скрепы или связи. Густая сеть извилистых темных обрамлений по всем контурам сообщала В. своеобразный графич. эффект. В этой паутине черных линий цветовые пятна прорывались с тем большею силой.
В особенности интенсивны жгучие рубиновые лучи и переливы синего и зеленого.
Высшее развитие витражей относится к эпохе готической архитектуры. В 13—15 веках витражи сплошь заполняют — громадные пролеты между опорными столбами готических храмов и сверкают тысячами
