Страница:БСЭ-1 Том 10. Венгрия - Вильно (1928)-1.pdf/94

Эта страница не была вычитана

Хиль Фортоуль (р. 1862), впрочем, более известный как автор «Historia constitucional de Venezuela» (1907—09). Одним из крупнейших современ. писателей Венесуелы является изгнанный из нее Бланко-Фомбона (см.).

Лит.: О. Р i с 6 n-Fеbге s, La Literatura venezolana, Madrid, 1906; Ant. В al b in de Unq u e r a, A. Bello, su ёроса у sus obras, Madrid, 1910.

ВЕНЕТО (Veneto), Бартоломео, итал. живописец начала 16 в. Работал в Венеции, Ферраре, Милане, Бергамо. Начал с традиционных композиций в духе Беллини и Чима да Конельяно, в 1510 переехал в Милан; там подпал под влияние учеников Леонардо да Винчи, что сильно отразилось на его произведениях. Среди работ Венето особенно привлекательны его портреты. Женские портреты очень изящны, исполнены несколько суховато, мужские более индивидуализированы и, при отчетливости письма, очень выразительны и характерны. Наиболее интересные работы В. хранятся в картинных галлереях Франкфурта, Флоренции, Лондона, Парижа, Рима и Бергамо.

Лит.: A. Venturi, в журн. «L’Arte», Roma, 1899; В. Berenson, Venetian painting in America, L., 1916.

ВЕНЕТЫ, 1) иллирийское племя, занявшее около 5 в. до хр. эры область, приблизительно, позднейшей Венецианской республики без Вероны и Мантуи. О первоначальной их культуре дают понятие раскопки в Эсте (в древности Ateste). См. Ghiг агd i n i, I Veneti prima della Storia, Padova, 1901. 2) Галльское племя, во времена Цезаря жившее на берегу Атлантического океана, между Луарой и Сеной. В. славились как опытные мореходы; в 56 до хр. э. они были разбиты флотом Цезаря.

ВЕНЕЦ, 1) головной убор — диадема, повязка, корона, тиара из цветов, древесных (дуб, лавр и др.) веток, ленты, ткани, кожи или металла. С древнейших времен (Египет, Месопотамия, Греция, Рим) употреблялся как символ власти или обожествления (В. царей, жрецов, сановников). Венцом украшали статуи богов, возложением В. чествовали героев и т. п. Усложнение простых и легких первоначально В. привело в ср. вв. к развитию их в короны (см.), тиары, митры.

Как культовый пережиток, В. сохранился в форме свадебных венцов. — 2) Ряд (ярус) бревен в срубе дома.

ВЕНЕЦИАНО, Доменико (1404—61), венецианский живописец. Чистота и ясность колорита, начатки воздушной перспективы, определенность форм при мягкости контуров выделяют картины Венециано из произведений его современников-флорентинцев. Учеником В. был Пьеро деи Франчески. Крупнейшее из сохранившихся произведений В. — запрестольная Мадонна с 4 предстоящими в Уффици (Флоренция).

Лит.: W. Bode, «Jahrbuch d. preussischen Kunstsammlungen», 1 883 и 1897; A. Venturi, Storia dell’arte italiana, VII, Milano, 1911

ВЕНЕЦИАНОВ, Алексей Гаврилович (1780—1847), художник, создавший школу русской бытовой реалистической живописи.

Род. в Москве, сын купца, грек по происхождению. Относительно жизни и художественных впечатлений юношеского периода В. ничего достоверного неизвестно; возможно, что те «хорошие картины, пи 174

санные анпастель», о продаже к-рых в доме отца В. публиковалось в «Московских Ведомостях» за 1794 и 1795, были исполнены молодым В. К московск. периоду его относятся следующие достоверные произведения (в Русском музее): портрет масляными красками матери Венецианова (1801) и пастельный портрет неизвестного мужчины (отца В.?) в синем кафтане (1804), а также  — мастерски врисованный в овал пастельный портрет молодого человека (возможно, автопортрет) в маскарадном испанском костюме (портрет, отражающий романтическое настроение эпохи). Около 1805—06 Венецианов переехал в Петербург и, пользуясь советами Боровиковского, стал заниматься копированием в Эрмитаже. Портреты раннего петербургского периода: Бибикова (1806, в частном собрании в Ленинграде) и овальный, на фоне зелени, А. И. Бибикова (Русский музей) обличают уже в В. незаурядного портретиста, находящегося под франц. влияниями, прекрасно владеющего техникой масляной живописи. В 1807 В. определился на службу по почтовому ведомству; в 1808 начал издавать «Журнал Карикатур на 1808 год», немедленно запрещенный по «высочайшему повелению». Известные две карикатуры 1  — го выпуска этого журнала («Вельможа» и «Аллегорическое изображение 12 месяцев») — почти первые по времени русские карикатурные иллюстрации. За автопортрет Академией художеств В. определен в «назначенные», а за портрет инспектора Академии К. И. Головачевского (оба в Рус. музее) избран в академики. Участие В., совместно с Теребеневым и И. Ивановым, в издании карикатур на французских героев наполеоновской кампании 1812 года представляется очень сомнительным так же, как и авторство картинок бытовых типов Петербурга в издании «Волшебный фонарь» (СПБ, 1817). Бесспорно В. принадлежит подписная виньетка «Мудрость» (одна из первых русских литографий) на титульном листе книги «Об общественном призрении в России» (СПБ, 1818). В этот «портретный» период исполнены В. портреты декабриста Фонвизина (Музей революции в Ленинграде), Путятиных, Вороновых, жены художника, Марфы Афанасьевны, урожден.

Азарьевой (в Русском музее), художника Н. Бугаевского-Благодарного и М. М. Философовой (оба в Третьяковской галлерее) с знаменательной подписью на последнем: «Венещановъ въ март'Ь 1823 году симъ оставляетъ свою портретную живопись». Живя в своей деревеньке Сафонково (Тверской губ.), В. в 1823 пишет пастелью большую бытовую картину «Группа крестьян» («Очищение свеклы»), начинающую наиболее характерный для художника второй, бытовой