одни защищают тип В. с т. н. подвешенной втулкой, другие подчеркивают доказанную’ их личным опытом долговечность веретена с так называемой опорной втулкой. Несомненно, что в данном случае необходимы, кроме отзывов производственников, и руководящие теоретические обоснования и научно-исследовательский подход к изучению веретена того и другого типа.
На рис. 11 изображено кольцевое ватерное самоцентрирующееся веретено известного американского завода Дрепера с подвесн. втулкой, признаваемое большинством машиностроителей за стандартный тип. В последнее время появились усовершенствования и в подобного типа веретене, а именно, введены роликовые опоры в шейке подвесной втулки, охватывающей стержень веретена, благодаря чему снижается потребляемая энергия и уменьшается скольжение приводного шнурка или тесьмы.
ВЕРЕТЕНО ЯДРА, одно из образований, возникающих в про — Рис и Ве_ цессе кариокинетического деле — ретено кольния клетки. См. Кариокинез, цевого ватеВЁРЁШМАРТИ (Vordsmarty), скошРзавоМихаль (1800—55), венгерский да дрепера. поэт, представитель классической школы. Как поэт развивался в дореволюционные годы, когда в Венгрии началось демократическое движение (после 1848 ничего значительного не создает). В политической и культурно-просветительной борьбе своих современников В., главным образом, уловил лишь националистическую тенденцию и свой талант и обширные знания посвятил романтическому изображению «национальной славы» венгерского народа. Этой цели служили его лирика [оды, дифирамбы, — ода «Szozat» (Воззвание) стала национальным гимном], эпос [«Zalan fut&sa» (Бегство Залана), 1825, считающееся одним из самых талантливых произведений венгерской литературы], исторические драмы, написанные под сильным влиянием Шекспира.
Лучшее изд. сочин. В. принадлежит П. Дюлай (Р&1 Gyulai), Будапешт, 1884. И. Маца.
ВЕРЕЩАГИН, Василий Андреевич (р. 1861), библиограф и историк искусства, основатель и редактор журнала «Старые Годы» (1907), основатель и редактор журнала «Русский Библиофил» (1911). В 1917—18 был в Петрограде председателем Комиссии по охране памятников искусства при НКПросе. Начал печатать свои исследования в 1885.
Главнейшие работы В.: Русские иллюстрированные издания 18 и 19 столетий, 1720—1870 (библиографический опыт), СПБ, 1898; Русский книжный знак, СПБ, 1902; Русская карикатура, том I, Тимм, СПБ, 1911; то же, том II, Отечественная война, СПБ, 1912; Разоренное гнездо, СПБ, 1908; Веер и грация, СПБ, 1910; Московский Аполлон, М., б. г., и др.
ВЕРЕЩАГИН, Василий Васильевич (1842—1904), художник. Происходил из дворянской семьи, окончил Морской корпус (в I860).
С 1858 стал посещать рисовальные классы б. с. э. т. х.школы Об-ва поощрения художеств. Позже обучался в Академии художеств у А. Маркова и Бейдемана, а затем в Париже у Жерома. В 1863—65 исполнил первые серии рисунков из своих путешествий на Кавказ, на Дунай и в Крым. В 1868 В. начал писать большую картину «Бурлаки», оставшуюся неоконченной. В 1867—1870 В. ездил дважды в Туркестан и на китайскую границу.
Результатом этих поездок явились две «туркестанские» серии этюдов и написанных по ним в Мюнхене военных картин. Обе эти серии были куплены, по совету Крамского, П. М.
Третьяковым. В 1874—76 Верещагин ездил в Индию и Тибет; в 1877—78 работал на театре русско-турецкой войны; в 1883—1885 побывал в Сирии и Палестине; в 1890—1900 им исполнена серия картин «Наполеон в России». Кроме того, в 1890 — х гг. В. написано много этюдов во время поездок по северу России, Крыму и Кавказу, в Ярославле, Москве и Одессе. В 1901—02 В. едет на Филиппинские о-ва и на о-в Кубу писать на месте этюды для картин на сюжеты из испано-американской войны и в 1903 в Японию. В 1904, при начале русскояпонской войны, В., в поисках батальных тем, снова отправился на Дальний Восток и погиб под Порт-Артуром при взрыве броненосца «Петропавловск». Произведения В. появлялись почти исключительно на его индивидуальных выставках (в Петербурге, Вене, Лондоне и др. городах Европы и Америки), пользовавшихся громадным успехом и вызывавших ожесточенную полемику.
Хотя В. один только раз выступил официально на «Передвижной выставке», но он целиком примыкает к реальному (в этюдах и этнографических картинах) и тенденциозноучительному (в картинах казней и военных) направлению «передвижников». По выходе из Академии В. резко отмежевался от нее и отказался от звания профессора, которое ему было предложено Академией после выставки туркестанских картин. Из всех рус. художников В. стяжал себе за границей наибольшую популярность не столько, впрочем, в кругах художественных, сколько среди общественных деятелей и широкой публики. Будучи активным участником в боевых действиях (был ранен в 1877 при минной атаке турецкого монитора), проявляя порой и значительную жестокость, он всю жизнь писал картины, направленные против войны, за что под конец жизни был прозван «апостолом мира». Эта двойственность характера помешала художнику создать вполне искренние реальные картины боевой жизни, а погоня за сюжетом отвлекла его внимание от чисто живописных достижений его сверстников — европейских живописцев. Ученик русских и французских академиков, В. — безусловно острый рисовальщик 10
