Страница:БСЭ-1 Том 09. Варлен - Венглейн (1928)-3.pdf/129

Эта страница не была вычитана

из жизни среднего крестьянства. С 1921 наблюдается некоторое оживление среди группы модернистов, но их прежний «радикализм» перешел теперь в отвлеченный эстетизм и аполитичность. В настоящее время в самой Венгрии появляются молодые поэты, группирующиеся около журналов «100» и «Новая Земля». Они пытаются произвести переоценку формальных достижений активистов, но на место отвлеченной «революционности» последних ставят актуальные проблемы окружающей их классовой действительности.

Живущие в эмиграции революционные писатели в 1926 объединились в «Союз венгерских революционных писателей», который имеет и свой орган, журнал «Серп и Молот».

Лит.: «Венгерская революционная поэзия», сб. под ред. И. Мате йка, М., 1925; Мйца, И., Искусство современной Европы, гл. Венгерские активисты, М., 1925; J о h. Schwicker, Geschichte der ungarischen Literatur, Lpz., 1889. я. Маца.

ВЕНГЕРСКАЯ МУЗЫКА. Научное ис следование венгерской народной (крестьянской) музыки началось лишь в конце 19 в. и дало до сих пор ок. 8.000 записей. Венгерская народная песня, построенная на архаических ладах и имеющая в основе своей пентатонную (пятиступенную) гамму (и сейчас сохранились песни, составленные из ее тонов по типу GBCDF), восходит к очень древнему источнику и родственна народной музыке монгольских племен (татар, киргизов). Пентатонная основа в своем дальнейшем развитии, благодаря присоединению добавочных ступеней, перешла в церковные лады. Позднее венгерская песня подвергалась влиянию цыганской и, отчасти, немецкой песни. Общий характер венг. народной музыки рапсодичен с уклоном в сторону мрачного пафоса. Венг. народная песня, по преимуществу, одноголосная и сольная (т. е. мелодическое значение имеет лишь верхний голос, остальные — сопровождают его). Мелодия венг. песни построена б. ч. на диатонических звукорядах (преобладает смена мажора и минора с вводным тоном), но под влиянием цыганской песни встречается и мажорно-минорный звукоряд типа c-d-esfis-g-as-h-c. Мелодия движется небольшими интервалами; часто встречается оборот типа edce, построенный секвенцеобразно (см. Секвенция); характерны мелодические каденции с верхней и нижней вспомогательными нотами (напр., d-c-h-d-| с или a-gis-h  — 1 а; эти обороты часто повторены).

Особенно ярка в венг. народной песне ее ритмическая структура (синкопированные и пунктированные ритмич. фигуры). Форма песни приближается к короткой немецкой двухчастной, но без ее квадратной симметричности. Очень часто сменяются фазы четырех-, трех  — и двухтактовые, меняется и метр (трех  — и двухдольный с преобладанием последнего).

Ум. скоро.

j-j, 1Д fl. 1 Приведенный образец показывает типичные черты венгерской народной песни,верно повторенные в Венгерских рапсодиях Листа, в сочинениях на венг. мотивы Брамса, Губая, у новейших венг. композиторов, собирателей и исследователей венг. народной песни — у Бела Барток и Золтан Кодали, частично и в наших «бальных венгерках».

Современная венгерская песня, сохраняя свою оригинальную ритмическую структуру, вероятно, под влиянием немецкой песни, приобрела тонико  — доминантовое построение. В венг. народной (крестьянской) музыке употребляются следующие инструменты: «фирулья» (firulya) — род пастушеской свирели, деревянная дудка длиной в 30—35 см с шестью звуковыми отверстиями; «тилинко» (tilinkd) — длинная деревянная трубка* (в 50—60 см) без звуковых отверстий: «канаштюлёк» (kanAstulok) — выдолбленный рог быка (70—80 см,) дающий натуральные тоны, и «текерё» (tekero), соответствующий украинской лире (риля). Специальным венгерским инструментом считается привезенный в 14 в. цыганами струнный инструмент с 15—20 струнами: цимбалы (cimbalom).

В западно-европейской художественной музыке венг. мотивы стали применяться, в виду легкой усвояемости и характерных признаков, очень рано (с 16 века). Венгерская окраска часто встречается в тематическом материале у Гайдна, Бетховена; особенно широко применял ее Франц Шуберт. Очень много для популяризации венгерск. народной мелодии сделал Франц Лист и позднее И. Брамс. Но то, что проводил в Европе Лист под видом венг. музыки, окруженной всем блеском его виртуозного огня, не давало* представления о подлинной музыкальной сущности венгерских народных напевов.

(В деле художественного утверждения своей народной мелодики современным венг. композиторам приходится вести борьбу с общепринятым после Листа представлением о венг. мелосе). Однако, псевдо-венгерская музыка Листа и венгерские элементы в творчестве Брамса все же дали толчок к развитию самостоятельной венгерской музыкальной школы, потребность в которой была выдвинута общим подъемом либеральнонационалистических тенденций.

Первоначально эта школа, возникшая в эпоху расцвета музыкального романтизма, характеризовалась богатым использованием «народной мелодии», искаженной различными наслоениями, что придавало ей псевдо-национальный характер. Школа возглавлялась Францем Эркелем (Erkel, 1810—1893), композитором листовского направления, автором девяти венг. опер. К Эркелю примыкают: симфонист Михаил Мошони (Mosonyi, 1814—1870), пианист Арпад Сенди (Szendi, 1863—1922) и знаменитый скрипач Енё Губаи (Hubay, род. 1858). Гу баи принадлежат многочисленные композиции для скрипки, три симфонии (из них одна с хором под заглавием «1914—1915») и шесть опер (из них одна «Анна Каренина», 1920); Арпад Сенди, главным образом, писал камерную музыку.

Современная венг. музыка, с одной стороны, находится под сильным влиянием Брамса и немецкой классической музыки, а с другой  — под влиянием Мусоргского