Vektorrechnung, 2 Aufl., Stuttgart, 1926; L A. Schout e n, Grundlagen d. Vektor-Affinoranalysis, Lpz., 1914; A. Chateletetl. К am p ё d e F ё r i e t, Calcul vectoriel, P., 1924; K. Runge, Vektoranalysis, Lpz., 1919. — D) К p ат к и e, более доступные курсы: R. Gans, Einfiihrung in die Vektoranalysis, 5 Aufl., Lpz., 1922; A. Bucherer, Elemente der Vektoranalysis, Lpz., 1905; S. V a 1 e n t i n e r, Vektoranalysis, B., 1922; W. Ignatowsky, Die Vektoranalysis, Band I — II, 2 Aufl., Leipzig, 1921; A. Haas, Vektoranalysis, 3 Aufl., B., 1923; С. В urali-Forti et R. Marcolongo, Elements du calcul vectoriel, P., 1910. — E) Сочинения на рус. языке: Шпильрейн, Я. Н., Векторное исчисление, ГИЗ, М., 1925; Черданцев, И. А., Основы векторного и тензорного анализа, 2 изд., ГИЗ, М., 1925 (краткий, доступно изложенный курс); Френкель, Я. И., Курс векторного исчисления, ГИЗ, Л., 1925.
Очень доступное введение в В-ное исчисление можно найти в сочинениях: Филипс, Г., Дифференциальное исчисление (главы VIII и IX), М. — Л., 1926; его же, Интегральное исчисление (гл. X), Москва — Ленинград, 1927.
В. каган.Англии в частном собрании), и, особенно, большое «Поклонение волхвов» (1619, в Мадридской галлерее) являются, в сущности, бытовыми картинами.
В 1623 В. переселился в Мадрид, где, по протекции временщика Оливареса, был назначен придворным живописцем. В ближайшие годы В. написал ряд портретов кот роля Филиппа IV, портрет его брата инфанта дона Карлоса и министра Оливареса, изображая их без лести и прикрас, с присущей ему правдивостью, фиксируя с одинаковой меткостью бесцветную усталость вырожденцев из дома Габсбургов и выражение наглости и коварства на лице временщика. Последовательный натурализм раннего периода Веласкеса присущ и его большой quasi-мифологической картиВЕКФИЛЬД (Wakefield), правильнее — не «Вакх» или «Пьяницы» (Los Borrachos, У екфил ьд, г. в Англии в графстве Норк 1628, Мадридская галлерея), далекой от при р. Колдер, на восточной окраине Йорк
обычной в темах такого рода идеализации. ширского промышленного района (15 км к В. изображает бога вина в виде простого Ю.-В. от Лидса); 53 тысячи жит.(1921). По
испанского парня в обществе бродяг-сталотняные и шерстяные фабрики, железоде
риков. В награду за эту картину король лательные и химические заводы; в окрестно
отпустил В. в Италию, где последний простях добывается каменный уголь. Один из был почти два года (1629—1631), долее всеважных промышленных центров Йоркшира го задержавшись в Риме и в Венеции, к-рая в 16—18 вв., Векфильд в 19—20 вв. имеет привлекала его творениями Тинторетто. Две второстепенное значение, сравнительно с большие картины — «Кузница Вулкана» (галразвившимся рядом с ним Лидсом. Значи лерея Прадо в Мадриде) и «Окровавленная тельный рынок хлеба и скота, производство одежда Иосифа» (галлерея Эскуриала) — явсельско-хозяйстьенных орудий. ляются художественным результатом этой ВЕКША, местное название белки (см.). поездки. При полном сохранении натураВЕЛАСКЕС, Диего де Сильва (Diego de листической основы, они обе обнаруживают, Silva у Velazquez), великий испанский жи
в сравнении с более ранними работами, вописец. Родился в Севилье 1599, умер в сильное развитие мастера в сторону живоМадриде 1660, происходил из португальского писной свободы как в отношении компорода де Сильва, к имени к-рого он, по испан
зиции, так и в отношении фактуры. Поскому обычаю, присоединил фамилию мате
следовавшее за возвращением В. из Итари — Веласкес. Полу
лии десятилетие является самцм плодовичив гуманистическое тым в жизни художника. Портреты члеобразование, учил
нов королевской семьи занимают и тут ся живописи сперва видное место среди картин В. На знаменитых у Эрреры Старшего «конных портретах», изображающих короля (см.), а затем у по
и королеву, наследного принца Бальтазара дражавшего италь
Карлоса, а также, вероятно, родителей коянцам Пачеко, на до
роля-Филиппа III и Маргариты Австрийчери которого он же
ской, наконец, министра Оливареса, — с одинил ся (1618). Ран ние наковым мастерством написаны и люди и портретные рисунки кони. Каждый из этих портретов имеет свою Веласкеса исчезли в высшей степени индивидуальную харакбесследно, и первый теристику: от правдивости В. не отрекся период его творчест
даже и тут, где требовалась высшая степень ва ныне представлен идеализации и условности. Живописная только рядом быто
прелесть этих работ получает удивительную вых картин со сценами из народной жизни законченность и благодаря прекрасному Севильи (кухни и темные подвалы, резко пейзажному фону с мотивами, взятыми из освещенные падающим через небольшие окрестностей Мадрида. Пейзажный элемент окна светом). Один из лучших написан
играет заметную роль и в трех портретах ных В. «подвалов» (bodegones) находится более интимного характера, изображающих в Эрмитаже, другие — в музеях Будапешта и короля, наследного принца и брата короля, Берлина; к ним примыкает знаменитый «Во
инфанта Фердинанда, в охотничьих кодонос» в собрании Веллингтона в Лондоне. стюмах; здесь опять поражают замечательТщательнейшее изображение типов и углу
но написанные охотничьи собаки. Немного бленное изучение всех деталей изображае
ранее был исполнен портрет короля, увелимого характерны для произведений В. ченное повторение которого (в рост), исполэтого периода и свидетельствуют о неизмен
ненное, вероятно, учеником В., Масо, наном влечении В. к действительности и ходится в Эрмитаже. Из прочих портретов правдивости. Даже немногие религиозные 1630 — х гг. самые значительные изображают: произведения, написанные Веласкесом в егермейстера Хуана Матеоса (Дрезденская это же время, например, «Непорочное зача галлерея), скульптора Мартинеса Монтатие», «Иоанн на Патмосе» (автопортрет, в ньеса (галлерея Прадо), герцога Франческо
