«Иконографию», сборы, гравированных портретов извести, современников: правителей, полководцев, ученых, художников и меценатов. Одноцветные оригиналы, служившие образцами граверам, были исполнены, в большинстве случаев, самим В. — Д. В 1630 В. — Д. был назначен придворным живописцем наместницы, инфанты Изабеллы; через два года он переселяется в Лондон, где вскоре становится любимцем англ. аристократии. Как двор, так и высшее общество заваливают его заказами, т. ч. он справляется с работой только при помощи большого числа помощников, организованных в особую мастерскую. Несмотря на такой успех, давший мастеру большие материальные выгоды, В. — Д. не чувствует себя удовлетворенным: его желание получить от короля крупный заказ монументального характера не осуществилось; он покидает Лондон и делает неудачную попытку получить большие заказы в Брюсселе на службе Филиппа IV Испанского, в качестве преемника только-что скончавшегося Рубенса; остаются тщетными и его поиски работы в Париже. Безнадежно больным В. — Д. вернулся в Лондон, где умер 9 декабря 1641.
Этапам жизни В. — Д. соответствуют этапы его художественной эволюции. Творчество В. — Д., прежде всего, зиждется на влиянии Рубенса; однако, уже с самого начала в его произведениях дает о себе знать более нервный темперамент, более утонченная натура. Это чувствуется весьма определенно в картинах: «Неверие ап. Фомы» и «Св.
Себастьян» (Эрмитаж), и в хранящемся там же портрете первой жены Рубенса, Изабеллы Брант, еще недавно считавшемся работой самого Рубенса. В сравнении с универсальным спокойствием последнего, манера В. — Д. направлена более к заострению эффектов и к углублению характеристики.
Сильное впечатление, произведенное на него Тицианом, помогло ему выработать индивидуальную манеру, сводившуюся к объединению односторонней пышности форм с сочностью колорита. Этот стиль нашел себе особенно яркое отражение в портретах генуэзского периода (портрет банкира Люманя в Эрмитаже). Затем, в период после возвращения в Антверпен, характеристика у В. — Д. склоняется все больше и больше в сторону психологической тонкости и нежности (портреты молодой четы и Адриана Стефенса и его жены в Эрмитажной галлерее). Такие особенности портретиста должны были сделать В. — Д. крайне популярным в изящном, утонченном, но в то же время и глубоко упадочном англ. обществе времени Карла I. Склонность В. — Д. избирать для портретного изображения наиболее выгодные для изображаемого лица позы и костюмы шла навстречу склонностям его заказчиков; если нельзя искать в портретах В. — Д. англ. периода прежней психологической углубленности, то нек-рая усталость в выражении лиц, смешанная иногда с новой для эпохи сентиментальностью, может считаться правильным отражением общественного настроения, к-рому предстояло исчезнуть при наступлении пуританской революции. Эрми 732
таж богат портретами этого периода, изображающими, преимущественно, членов семьи Уортон, с знаменитым портретом юного лорда Филиппа Уортона во главе (см. табл.). К этой же группе нужно отнести портреты короля Карла и королевы Генриетты, исполненные помощниками мастера; они обнаруживают виртуозную технику, сохранившуюся и при методах коллективной работы. К тому же периоду должен быть отнесен эрмитажный портрет самого мастера, к-рый является позднейшим повторением написанного им в 20 — х гг. автопортрета (см. табл.). Религиозных и исторических картин почти совсем нет среди работ англ. периода; тем ценнее большая эрмитажная картина «Отдых на пути в Египет», именуемая «Мадонна с куропатками», отличающаяся, при очень тонком, несколько сентиментальном восприятии сюжета, изящной гармонией колорита и громадным мастерством живописного исполнения.
Лит.: Фиренс-Г ев ерт, Ван-Дейк, СПБ, 1911; Тернер, П., Ван-Дейк, Москва, 1909; Лисенков, Е., Ван-Дейк, Л., 1926; Розес, М.., А. Ван Дейк в его избранных произведениях, СПБ, 1901; J. Guiffrey, Anthonis Van Dyck, Paris, 1882; F. Van den В r a n d e n, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool, Antwerpen, 1883; L. C u s t, A. van Dyck, L., 1905; E. Schaeffer, A. van Dyck, des Meisters GemSlde etc. «Klassiker der Kunst», В. XIII, Stuttg., 1909; F. W i b i r a 1, L’iconographie d’A. van Dyck, Lpz., 1877; F. Hat e r d i t z 1, ст. о В. — Д. в X томе «Allgem. Kunstlerlexikon», Lpz., 1914; W. Bode, A. van Dyck, в книге «Die Meister der holUndischen und flamischen Malerschulen», 3 Aufl., Lpz., 1921; R. Oldenburg, Die fUmische Malerei des XVII Jahrhunderts, Berlin und Leipzig, 1922.
ВАНДЕЙСКИЕ ВОЙНЫ, войны, которые
вело правительство революционной Франции (Конвента и Директории), а позднее — Наполеон, для подавления ряда восстаний в провинциях Анжу, Пуату, Бретани, Мэн и Нормандии. Название дано по имени Вандеи, департамента провинции Пуату, бывшего одним из главных очагов восстания. Наиболее известной является Вандейская война в 1793—96, представляющая пример борьбы молодого правительства — Национального Конвента — с массовым контр-революционным крестьянским восстанием, руководимым духовенством, заграничной эмиграцией и политической партией жирондистов, в условиях войны на внешнем фронте, континентальной и морской блокады и поддержки восставших со стороны Англии; вместе с тем, боевые действия сторон в этой войне дают богатый материал по стратегии, тактике и организации гражданской войны, не утративший ценности и до наст, времени (см. Граэ1сданская война).
Вандея и Бретань, в силу экономических и социальных условий, явились естественными центрами крестьянской и роялистской контр-революции. Провинции эти были наиболее экономически отсталыми частями Франции, при чем и самая связь их с остальной Францией была чрезвычайно слаба. Промышленности не было, не было и крупных городских центров. Главную массу населения составляли крестьяне, б. ч., мелкие собственники и арендаторы. Пережитки феодального строя были здесь слабее, чем в остальной Франции; дворянство, в огромном большинстве мелкопоместное,
