экспрессии. Переезд В. — Г. в Париж (1886) кладет начало новому периоду творчества художника. В. — Г. живет у своего младшего брата Теодора, служащего фирмы Гупиль, горячего приверженца передовых исканий в искусстве. Полтора года, проведенные в Париже, резко меняют художественную манеру В.“Г. Знакомство с кипучей художественной жизнью Парижа, встречи с Тулуз-Лотреком, Гогеном, Эмилем Бернаром, Сёра, Синьяком и Гильоменом, усердное посещение Лувра, увлечение живописью Милле и Делакруа, изучение японских эстампов расширяют художественные горизонты В. — Г. Живопись его становится богаче и тоньше; палитра делается разнообразнее, колорит работ светлеет. В. — Г. пишет в духе импрессионистов мелкими, дробными мазками и, увлеченный примером Сера, делает опыты в манере дивизионизма (см.). Тематика картин парижского периода разнообразна; от натюрмортов и цветов В. — Г. переходит к портретным изображениям, видам парижских уголков и пригородным пейзажам. Отметим, как наиболее характерные работы, — портреты торговца картинами Танги (Мизёе Rodin в Париже), серию автопортретов, ряд натюрмортов («книги», «букеты цветов»), «Ресторан Сирена» (Люксембургский музей), «Трактир» (Люксембургский музей). В. — Г. работает с лихорадочным напряжением; утомленный жизнью в столице, он переезжает в феврале 1888 на юг Франции, в Арль. Жизнь в Арле отмечена бурным раскрытием дарования художника. Период ученичества, впитывания различных влияний окончился; толчок, полученный в Париже от соприкосновения с современным искусством, от изучения Лувра и японцев, приводит к созданию искусства яркого, стихийно самобытного. Лето 1888 проходит в безумном напряжении работы; В. — Г. создает одну картину за другой в каком-то вихре творческого неистовства. В Арле, полном остатков римской старины, его интересует биение современной жизни и вечное изменение природы. Он создает серию цветущих садов («Цветущий куст», Музей нового западного искусства, Москва) в их розовом, желтом, белом убранстве, на фоне синего неба, пейзажи широких равнин Кро и Камарг, раскинувшихся у ворот Арля, виды реки и мостов, виды города, площадей, кафе (знаменитое «Ночное кафе», Музей нового западного искусства), мотивы железной дороги и т. п. Комната, в которой он живет, стул, посуда служат темой интерьеров и натюрмортов. Он создает серию замечательных автопортретов (гравюра с одного из них приводится здесь) и пишет изображения жителей Арля: «Старый крестьянин», «Арлезианка» (ряд вариантов), портрет зуава, портреты почтальона Рулэна и его семьи.
Он передает арльскую толпу то в изображениях «Арены в Арле» (Музей нового западного искусства, Москва), то в изображениях улиц, городских садов, публичных домов. Осень приносит снова мотивы полей, покрытых багровым виноградником («Красные виноградники», Музей нового западного искусства). Техника всех этих работразнообразна, колеблясь от резких ударов, нанесенных «4 la prima», с просвечивающей поверхностью холста, до манеры жирной, пастозной, напоминающей работы любимого В. — Г. Монтичелли. Рисунок всегда свободен, своеволен, экспрессивен; В. — Г. стремится передать свое видение мира с величайшей энергией, лаконизмом и интенсивностью. Его приемы поражают своей необычностью и смелостью, но они всегда продиктованы живым ощущением и потому обладают такой силой воздействия; краски приобретают напряженность, яркость и эмоциональную выразительность. С той же смелостью и свободой трактованы большие рисунки тушью, где с поразительной энергией передано бесконечное пространство полей. Увлеченный работой, В. — Г. мечтает о создании на юге целой колонии живописцев, работающих в братском сотрудничестве.
На его призыв откликается один Гоген, застающий В. — Г. в состоянии непрерывного нервного возбуждения. После нескольких недель совместной жизни, В. — Г. постигает припадок безумия, его помещают в госпиталь в Арле, откуда переводят в больницу для умалишенных в С. — Реми (1889—1890). Здесь, как и в Арльском госпитале, В. — Г. пользуется относительной свободой; он работает в промежутках между припадками, создавая ряд замечательных пейзажей. Лишенный возможности отдаваться столь любимой им портретной живописи, В. — Г. прибегает к свободному повторению в красках гравюр любимых мастеров; так создаются повторения с работ Милле («Сеятель»), Домье («Пьющие») и знаменитый «Круг заключенных» с гравюры Доре (Музей нового западного искусства, Москва).
Чрезвычайно тягостная для В. — Г. обстановка в больнице заставляет его добиваться переезда в Овер, вблизи Парижа (весна 1890), — местность, излюбленную импрессионистами. Здесь в беспрерывной работе проходят последние месяцы жизни В. — Г.; им создаются десятки работ: портреты доктора Гаше (один в собр. Гаше в Овере, другой в Штеделевском ин-те во Франкфурте), изображения оверских хижин («Хижина», Музей нового западного искусства), виды города, окрестные поля («Пейзаж после дождя», Музей нового западного искусства).
В работах, исполненных В. — Г. в С. — Реми и Овере, можно отметить глубокий лиризм, все возрастающую свободу трактовки и склонность к известной декоративной игре кисти, выражающейся в параллелизме штрихов и орнаментальности линий; одновременно наблюдается повышенная красочность, интенсивность чистых и ярких тонов и иногда ритмичность композиции. Несмотря на усиленную работу, гнетущее психическое состояние не покидает художника; в период одного из припадков депрессии В. — Г. смертельно ранит себя выстрелом из револьвера и через два дня умирает в полном сознании (29 июля 1890).
При жизни В. — Г. оставался непризнанным и почти неизвестным за узкими пределами парижской богемы; он называл себя неоднократно пролетарием, членом рабочей семьи; должны быть отмечены его
