две стороны — слуховая и зрительная — единого драматического восприятия. Для обоснования этой мысли В. создал свою теорию происхождения слова из музыки, несостоятельную с филологии, стороны, но правильно подчеркивающую первоначальное единство слова (поэзии), звука (музыки), жеста (драматич. танца). В. полагал, что это единство было осуществлено лишь однажды, а именно в древне-греческой трагедии.
Все типичные для В. приемы музыкальной драматургии применялись им уже в ранних операх. Основной прием его, вытекающий из общего стремления В. к грандиозности формы, заключается в применении, т. н.
«бесконечной мелодии», такого непрерывного музыкального звучания, которое, уничтожая правильные метрические образования, не расчленяется, поэтому, на отдельные формальные элементы. Такая непрерывность звучания действует стихийностью своего движения и ни на момент не дает ослабнуть художественной восприимчивости слушателя. Как прирожденный симфонист, В. изумительно владел искусством тематической разработки. Начиная с ранних произведений В., как напр., в «Моряке-Скитальце» (1842), его музыкальная мысль, как и сценическое действие, движется сплошной волной. Уже в этом произведении В. порывает с обычными «номерами» прежней оперы: он отменяет арии, ансамбли и все имевшиеся в старой опере замкнутые формы, и здесь же мы впервые наблюдаем появление особого, характерного для него, приема — пользование системой «лейтмотивов» (см.), т. е. определенных мелодических оборотов, а иногда и гармоний, для характеристики какого-либо лица или явления. Гениальность В. проявилась в создании таких характерных мотивов, являющихся как бы звуковыми образами, в их сопоставлении и разработке, в умении создавать из них музыкальную ткань драмы.
Вершиной лейтмотивной техники следует считать «Кольцо Нибелунга».
Обаяние вагнеровского гения сказалось не только в замкнутом круге оперы, но и в др. областях музыкального творчества.
С течением времени «вагнеризовались» и симфония (в виде особой формы симфонической поэмы), вокальная и даже камерная музыка, но настоящей оперной школы В. не создал. Музыкальное влияние В. объясняется тем, что он до крайнего предела использовал имевшиеся в его время средства музыкального выражения; однако, музыкально-драматическое творчество после В. стало заметно ослабевать и не создало образцов, способных заменить для широкой публики излюбленные оперы старого репертуара. «Вагнерианство» — явление, известное всем европейским нациям. Но уже в начале 20 в. стало замечаться сильное противодействие ему, сначала во Франции, где образовалась особая школа композиторов, принципиально отрицавшая музыкально-драматические приемы В., а затем и в самой Германии, где оно в продолжение десятилетий было одним из идейных выражений нем. национализма. На рус. почве вагнеровское влияние распространялось медленно и туго.Очень важным препятствием служило то обстоятельство, что вагнеровская муз. драма была под силу лишь самым крупным столичным оперным театрам, а провинция, за немногими исключениями, и поныне знакома лишь с «Тангейзером» и «Лоэпгрином». Приезд В. в 1863 в Петербург и Москву не оказал существ, влияния на рус. муз. творчество. Влияние это сказалось лишь в конце 80 гг. (после гастролей в Петербурге и Москве нем. «Передвижной вагнеровской труппы»), преимущественно, в творчестве Римского-Корсакова и Глазунова.
Полное собрание произведений В. издано к столетию со дня его рождения фирмой Брейткопф и Гертель в Лейпциге. Рус. издание клавираусцугов «Кольца Нибелунга», «Парсифаля», «Тристана и Изольды» и «Нюрнбергских Мейстерзингеров» выпущено московским издательством П. Юргенсон.
Имеются и облегченные обработки. Тексты музыкальных драм В. переводились Б. Тюменевым, В. Коломийцевым и И. Свириденко. Собрание лит. работ В.: «Wagners samtliche Schriften», 10 В-de, Lpz., 1871—1883; доп. 2тт. «Entwurfe, Gedanken, Fragmente», 1885, Breitkopf u. Hartel, Lpz., и «Gedichte», 1905 (в том же издании). Переводы на рус. яз.: «Опера и драма», изд. П. Юргенсона, М., 1905; «Бетховен», изд. Кусевицкого, М., 1910; «Искусство и революция», 1 — ое изд., СПБ, 1906, 2 — ое, с предисловием А. Луначарского, П., 1918. Важным пособием для изучения В. могут служить изданные «Грядущим днем» в 4 — х томах письма, дневники и автобиография В., СПБ, 1909—11.
Лит.: Главные работы из почти необозримой ли тературы о В. на иностранных языках: — К. F. G lasen а р р, Das Leben Richard Wagners, in sechs Biichern dargestellt, 3 Aufl., 1894—1911; H. St. C h a mb e r 1 a i n, R. Wagner, 7 Aufl., Miinchen, 1923; M. Koch, R. Wagner, 3 B&nde, Darmstadt, 1907—1919; G. Adler, R. Wagner, Vorlesungen, 2 Aufl., Miinchen, 1923; Fr. Nietzsche, Die Geburt der Tragodie aus dem Geiste der Musik, 1872; его же, Der Fall Wagner, 1888; его ж e, Nietzsche contra Wagner, 1889; его же, Schriften fur und gegen Wagner, Lpz., 1924; H. Lichtenberger Wagner podte et penseur, 2 6d., P., 1901; E. Pоiг ё e, R.
Wagner, в серии «Musiciens c61£bres», P., 1922; H. T.
Finck, Wagner and his works, 2 vis, New-York, 1893; P. В e c k e r, Wagner, Das Leben im Werke, Stuttgart, 1924; E. Ludwig, Die Entzauberten, B., 1913, (памфлет); L. Griesser, Nietzsche und Wagner, Wien, 1923. На рус. яз.: — С еров, A. H., в полном собрании критических статей, в 4 — х тт., статьи о Вагнере, СПБ, 1891—94; Чайковский, П., Байрейтские торжества, Москва, 1898; РимскийКорсаков, Вагнер и Даргомыжский. «Музыкальные статьи и заметки (1869—1907)», СПБ, 1910; Лихтенберже, А., Вагнер — мыслитель и поэт, М., 1904; Шюрэ, Э., Музыкальная драма Вагнера, М. — СПБ, 1912; Браудо, Е., Вагнер, М., 1923; его же, Вагнер и Россия, Л., 1924; его же, Вагнер в Большом театре («Московский Большой театр 1825—1925»), 1925; Попов, С., Пребывание Р. Вагнера в Москве. «История русской музыки в исследованиях и материалах», под редакцией К. Кузнецова, М., 1926. По отдельным муз. драмам В. имеются разборы — «Лоэнгрина» (Михайловского), «Кольца Нибелунга» (Юферова, Коптяева, Свириденко, Вальтера, Тигранова), «Мейстерзингеров» (Финдейзена), «Тристана и Изольды» (Браудо), «Парсифаля» (Каратыгина и Браудо).
ВАГНЕР, Рудольф (1805—64), немецкий
физиолог и анатом, профессор университета в Эрлангене, затем в Геттингене.
В. принадлежит ряд исследований в области психо-физиологии нервной системы («Neurologische Untersuchungen», Gottingen, 1854), созревания половых клеток и др. В. был
