выражал лик довоен. Германии, объединяя интересы аграриев и промышленников, просуществовал сравнительно недолго, распавшись по вопросу о налоге на наследства.
Это, как указывалось выше, и было формальным поводом для отставки Б.
После начала империалистской войны, Б. вернулся к политической жизни, получив назначение послом в Италию, где у него было много связей. Ему, однако, не удалось предотвратить вступления Италии в войну на стороне Антанты. После империалистской войны Б. сошел с политической арены и в последнее время (1926) проживал в Риме в качестве частного лица. На литературное поприще Б. выступил с аполитического характера книгой «Deutsche Politik» (есть рус. пер.: «Державная Германия», М., 1915). Его речи были изданы в 1903—1910.
Лит.: J. Penzler und О. HOtzsch, Furst Billows Reden nebst urkundlichen Beitragen zu seiner Politik, Berlin, 1903—40; J. Haller, Die Aera Bulow, Stuttgart, 1922; A. T a r d i e u, Furst von Billow, B.. 1910; E. L u d w i g, Wilhelm der Zweite, B., 1926; Fischer, Holsteins grosses Nein, B., 1926; Луки н-Aнтонов, H., Очерки по новейшей истории Германии, м., 1925. л. Преображенский.
БЮЛОВ (Billow), Ганс Гвидо (1830—94),
нем. пианист и дирижер. Ученик Морица Гауптмана (известного теоретика), Вагнера, Листа. С 1853 предпринимает ряд больших концертных поездок. В 1865, после переселения Вагнера в Мюнхен, Б. назначается капельмейстером мюнхенской оперы и дирижирует «образцово», по признанию самого Вагнера, первыми постановками вагнеровских музыкальных драм: «Тристан и Изольда» (1865) и «Нюрнбергские Мейстерзингеры» (1868). В 1869 Б. прерывает свою дириж. деятельность в Мюнхене для того, чтобы, покинув свой пост, возобновить концертные поездки, в качестве пианиста-виртуоза, по различным странам Европы и Америки. С 1880 он поселяется в небольшом нем. городе Мейнингене и организует прекрасный мейниигенский оркестр, с к-рым разъезжает по различным городам Германии. В 1885 он делается дирижером Берлинского филармонического оркестра. В качестве пианиста и дирижера Б. неоднократно посещал Россию и содействовал распространению музыки Чайковского за границей. Б. можно считать предшественником таких выдающихся дирижеров, как Никит, Малер и Клемперер. Он впервые указал на необходимость точной разработки учения о фразировке (см.), он дал ряд образцовых изданий произведений Баха, Бетховена, Шопена и других. Число композиций Б. (симфопич. п фортепианных) невелико и они не имеют большого художествен, значения. Е. Браудо.
БЮЛЬСКАЯ СТАДИЯ, период послеледниковой эпохи, характеризующийся наступлением ледников в Альпах, холодным и сырым климатом и распространением по всей Западной Европе тундровых животных — копытной мыши и обской пеструшки. Т. н. бюльские морены, отложившиеся в местности около Люцерна (у Фирвальдштетского озера), следует, как полагают, отнести — за 16—24 тысячи лет до хр. э. В период Б. с. во всей Зап. Европе господствовала кроманьонская раса (см.) человека, к-рой быласвойственна т. н. ранняя мадленская культура (см.); люди жили, преимущественно, в гротах и пещерах. См. также Ледниковый период, Четвертичная эпоха.
БЮРГЕР (нем. Burger), горожанин, также гражданин; соответствует франц. bourg е о i s — буржуа. У нас слово Б. встречается, гл. обр., в переводах с немецкого.
БЮРГЕР (Burger), Готфрид Август(1747—1794), нем. поэт. Родился в Мольмерсвенде (Гарц), в семье бедного пастора. В Геттингене получил юридическое образование, был деревенским судьей, к концу жизни — профессором эстетики и стилистики в Геттингене. К жизненным неудачам, нужде и заботам, преследовавшим Б., присоединилось и враждебное отношение к нему общества, осуждавшего его за связь с сестрой жены. Б. был близок к геттингенскому кружку поэтов («Hainbund» — «Союз рощи») и ко многим «бурным гениям». Вместе сними он боролся против рационалистической литературы Просвещения и сыграл важную роль в подготовке немецкого романтизма.
Б. проявил себя как мастер баллады: «Ленора» («Бепоге»),«Дикий охотник» («Der wilde Jager»), «Дочь священника из Таубенгайна» («Pfarrerstochter von Taubenhain»), «Песня о добром малом» («Das Lied vom braven Manne»), «Император и аббат» («Der Kaiser und der Abt»). Б. положил начало нем. балладе серьезного жанра — до него были в Германии известны только шуточные (Глейна и др.). Баллады Б. опираются на фольклорное творчество, к к-рому тогда был привлечен всеобщий интерес (статьи Гердера в Германии, сборник Перси в Англии). В них, как и в народной поэзии, много фантастики, грубой и выразительной, повышенный драматизм, развитой диалог, характерная лексика, близкая к бытовой.
Баллады Б. усиленно инструментованы: рефрены, аллитерации, словеспые повторы, звукоподражания. Интерес к фольклору был у Б. неслучаен: поэзия, по его теории, должна быть демократической — доступной народу и ценимой им; отсюда специфическая стилизация тем и специфическая техника. Желая сделать свою поэзию понятной и для широкой народной аудитории, Б. вносит в нее нарочитый примитивный морализм, придает ей религиозное содержание. Б. же принадлежит прекрасная переработка англ. текста «Мюнхгаузена» (см.) (1-е изт., 1786; критическое изд. Гризебаха, 1890). Выступал Б. также и в публицистике. Пролетаризованный мелкобуржуазный интеллигент, он высказывал горячее сочувствие Французской революции — д же и в то время, когда нем. писатели, вначале приветствовавшие ее, от нее отвернулись (в одном фрагменте Б. убеждает нем. народ не помогать князьям в борьбе их с Французской революцией). Политические стихи Б. в известном отношении подготовили политическую лирику Генриха Гейне. Полное собрание произведений Б. вышло в 4 томах в 1796—98; избранные сочинения его изданы Гризебахом (1873 и позже), Вурцбахом (1902, 4 тома) и другими. На русский яз. «Ленора» переводилась Жуковским (весьма вольно) и Катениным.
