связанных между собой мероприятий. Вопервых, необходимо от существующей денеж. системы перейти к системе трудовых денег, с обозначением на них, кроме обычного наименования, количества труда, на к-рое данный билет или монета дают право. Эта система предполагает централизацию банкового дела в руках государства. Она должна привести к постепенному переходу капитала от предпринимателей в руки рабочих. Вместе с тем, необходима организация «базаров справедливого обмена», к-рые уже в ближайшее время облегчат освобождение тружеников от эксплоатации. Во-вторых, необходимо создание системы производительных ассоциаций, организованных по отраслям промышленности; она овладеет выпуском денег, выкупит капитал у теперешних его собственников, обеспечит всем работникам одинаковую недельную плату и сможет сократить рабочее время до 5 часов в день.
Для Б. характерно, что он, в отличие от своего учителя Р. Оуэна, мало верит в помощь социальному переустройству со стороны высших классов; он говорит уже не о «рабочих классах», как это делали писатели его времени, а о едином «рабочем классе»; не ограничиваясь рамками родной страны, он зовет трудящихся к международному объединению. Миросозерцание Б. представляет собой как бы переход от раннего утопизма к современному научному социализму. Чартисты взяли у Б. его критику социального устройства, но отбросили его положительные построения. Маркс видит в воззрениях Б. «ключ к прошлым, настоящим и будущим работам Прудона».
Лит.: Маркс. К., Нищета философии; Бер, М.» История социализма в Англии, M. — Л., 1924—25 (более подробно — в англ. изд.: М. Beer, A history of British socialism, I, L., 1920); E. Lowenthal, The Ricardian socialists, N. — Y., 1911. H. ПроферанСОв.
БРЭЙ (Bray), Чарльз (1811—84), англ.
социалист, последователь Р. Оуэна; сын фабриканта лент. В 1841 опубликовал главную свою работу «Философия необходимости». В следующем году принял участие в организации оуэнистской коммуны «Открытие тысячелетнего царства», кончившейся неудачей; затем он основал в Ковентри «Общество работников и ремесленников», превратившееся позже в кооперативную организацию, и занял в ней пост председателя. Б. играл выдающуюся роль в деятельности Mechanic’s Institute в Ковентри, воспитавшего целый ряд представителей рабочей интеллигенции. Кроме Р. Оуэна, на воззрения Б. большое влияние оказал Томас Карлейль; идеи последнего Б. развивает дальше в целях решения рабочего вопроса не высшими классами, а самим пролетариатом, к-рый «до сих пор не был должным образом признан... но... должен будет быть признанным и будет признан». Подобно ряду своих современников, Б. считает орудие обмена — деньги средством «отнимать у работников их права, вытекающие из их действительного веса и значения»; «с помощью денег скрывалась истина, согласно к-рой все, что дает для жизни поддержку, удобства и роскошь, приходит путем труда». Работники откроют обман, «Маммона — бог наших дней — будет лишен божествен 686
ного значения и развенчан, трудящиеся классы, работая для других, будут также работать и для самих себя, и их притязания будут осуществлены». Собственность перестанет быть тогда частной, для блага всех она будет доверена обществу. Рабочие сами станут капиталистами, организовав производство как ряд коммун, на принципах кооперации. Тогда технический прогресс и рост производства, являющиеся ныне для трудящихся (а косвенно и для всего общества) не благодеянием, но проклятием, — будут подчинены воле человека и будут служить всеобщему благу.
Главные работы Б.: Philosophy of necessity, or the law of consequences as applicable to Mental, Moral and Social science, 1841; предисловие к книге родственницы Б., МагуНеnnе 1, «Ап Outline of the various social systems and communities, which have been founded on the principl e of the cooperation», 1843.
БРЭМ, Христиан и Альфред, немецкие зоологи, см. Брем.
БРЭНГВИН (Brangwyn), Франк, один из
крупнейших художников и граверов современной Англии. Род. 1867 в Брюгге.
Когда Б. было 10 лет, семья его переехала в Лондон, и мальчик поступил в Кенсингтонскую художественную школу. Работал в мастерских, основанных Вильямом Моррисом, заставлявшим его копировать фламандские ковры и драпировки, а затем делать рисунки для ковров и тканей. По выходе из мастерских, Б. 8 лет (1887—95) проводит в странствиях и посещает южную Европу и Азию, вплоть до Японии, а также юж. Африку. Говорить о Б. начинают в 1893, когда в Парижском салоне была выставлена его картина «Турецкие пираты».
Особенности художественного таланта Б. — его декоративные устремления, способ композиции, преимущественно колористической, и манера выражать фигуру обобщенными формами — роднят его с Делакруа, Деканом и Домье,. Уже сложившимся художником начинает он заниматься графическим искусством и становится реформатором в области офорта, куда постепенно перемещается центр тяжести его художественной деятельности. Он порывает с традицией, в силу которой линия должна быть самодовлеющей целью в небольшом по размерам офорте, предназначенном для изысканного любования знатока, и ставит офорту монументальные задания, обрабатывая его для широкого пространства стены, откуда этот офорт может говорить массам. Большие листы Б. поражают красотой и силой контрастов черных и светлых масс. Он травит линии резко и глубоко, широко применяя печатание тоновым пятном, и свободно нанося краску на доску там, где пятно должно помочь живописному воздействию линии. Излюбленные темы Б. — мосты, здания, доки, вокзалы, постройка и разборка кораблей и сцены человеческого труда, — здесь художник достигает необычайной выразительности. Помимо офортов и станковых картин, Б. автор литографий, плакатов, ксилографий, акварелей, карандашных рисунков, ex libris’oB, картонов для ковров, рисунков для мебели, для цветных стекол. Им
