миллионером. В личности Б. воплощаются агрессивные настроения восходящей буржуазии, ее инстинкты, дух инициативы и предприимчивости, изворотливость нового класса. Настроения эти нашли себе отражение и в литерат. деятельности Б. В качестве теоретика он, вместе с Дидро и Мерсье, выступил противником классической трагедии и требовал драмы реалистической, изображающей обыкновенных, невыдуманных людей, — драмы, соответствующей вкусам буржуазии, к-рая была чужда всяких героических преданий и ненавидела «великолепную жизнь дворянства», ее возвышенный стиль.
Мировую славу доставили Б. две его комедии — «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» (образующие трилогию вместе с не имевшей успеха комедией «Преступная мать»). Герой трилогии — известный всему читающему миру весельчак Фигаро. Он испробовал немало карьер, пока судьба не столкнула его с графом Альмавивой — сначала в качестве парикмахера, а потом лакея в доме графа. Во 2-й части трилогии между распущенным Альмавивой, типичным представителем вырождающейся аристократии, и изобретательным, остроумным, жизнерадостным, полным энергии плебеем завязывается борьба из-за невесты Фигаро, приглянувшейся графу. Ум и изворотливость Фигаро торжествуют победу над привилегиями влиятельного вельможи. Фигаро — человек, пришедший из нового мира; в нем слиты все свойства, к-рые необходимы были для дельца той эпохи — ловкого финансиста, карьериста-чиновника, журналиста. Деловитость идет у Фигаро рука-об-руку с отрицанием традиций «исторической» Франции, и в этом отрицании — революционная роль «Севильского цирюльника» и «Свадьбы Фигаро». Острые афоризмы Фигаро, направленные против всякого неравенства, против привилегий, звучали, как раскаты надвигающейся политической бури, и вызывали в зрительном зале гром апплодисментов.
Пьесы Б. — один из крупнейших художественных памятников, отразивших состояние умов во Франции накануне великого исторического события.
Комедии Бомарше были революционным творением не только в политическом, но и в чисто-литературном отношении. Достоинство его пьес, не сходящих с европейских сцен до наст, времени, — в занимательно построенной интриге, в богатой фантазии и изобретательности автора, в беспрерывном нарастании действия, в нервном, торопливом диалоге, в живых образах, выхваченных из волнующей современности, в естественности развязки, в которой действие, зашедшее как бы в тупик, получает свое художественное разрешение, обнаруживая стройность замысла, чувство меры, строгость композиции. Рассудочная классическая комедия с ее искусственным построением, с героями, скомпанованными по «требованиям разума», была убита комедией Б., полной жизни и движения. Пьесы Б. оказали огромное влияние на судьбу новой франц. комедии (Дюма, Сарду, Скриб и др.).
Лит.: Веселовский, А., Этюды и характеристики, M., 1903 ; Коган, П., Очерки по западно 82
европейской литературе, т. 1, П., 1923; Иванов, И ., Политическая роль французского театра в связи с философией 18 в., M., 1895; Стороженко, Н., Очерки по истории западно-европейской литературы, M., 1910; Шахов, А., Вольтер и его время, СПБ, 1907; А. Н а 1 1 а у, Beaumarchais (есть рус. перев.: Галле, А., Бомарше, M., 1891).
БОМБА (франц.), артиллерийский снаряд
конца 18 в.; состоял из шарообразной чугунной оболочки, внутри которой помещали взрывчатое вещество. В Б. было отверстие, в которое вставлялась трубка, набитая горючим составом. При выстреле пороховые газы зажигали горючий состав трубки, и таким путем огонь проникал внутрь Б.; последняя разрывалась, поражая своими осколками. Если трубка была прирезана точно по расстоянию стрельбы, то Б. разрывалась при падении на землю. В современной артиллерии Б. называется разрывной снаряд весом в 16 кг (1 пуд) и более, в отличие от разрывного снаряда весом до 16 кг (1 пуда), называемого гранатой.
Б. как оружие террора стала применяться анархистами на Западе (гл. обр., в романских странах) с середины 19 в. (покушение Орсини на Наполеона III и др.), в особенности при попытках организовать массовый террор (взрывы в театрах, церквах, кафе и т. д.). Очень‘широко пользовались Б. испанские анархо-синдикалисты, введшие террор в систему борьбы рабочих организаций против правительственных репрессий (особенно в Барселоне).
В практику рус. террористов Б. введена Кибальчичем (см.), выработавшим тип Б., долгое время служивший образцом для лабораторий боевых организаций. — Б. Кибальчича состояла из металлической коробки, снаряженной . гремучим студнем (см.); в коробку помещались две стеклянные трубочки (продольная и поперечная с оловянным грузом на каждой; трубочки наполнялись серной кислотой; к ним прикреплялся стопин особого приготовления (нитки, покрытые смесью бертолетовой соли, сахара и сернистой сурьмы), соединенный с запалом с гремучей ртутью, примкнутым к патрону из смеси мучнистого пироксилина и нитроглицерина. При ударе Б. о какое-либо препятствие груз, вследствие силы инерции, разбивал трубочку, серная кислота вытекала из трубки и поджигала стопин, передававший огонь запалу; гремучая ртуть, взрываясь, взрывала патрон, к к-рому была примкнута, а от патрона взрыв передавался гремучему студню. Помещение в снаряд, накрест, двух трубочек обеспечивало взрыв снаряда, какою бы стороной он ни упал, т. к. при любом ударе хотя бы одна трубочка должна была разбиться. Внесенные после Кибальчича в технику Б. усовершенствования касались, гл. обр., упрощения запальных приспособлений, большей легкости снаряжения Б. и увеличения взрывной силы применением более сильных взрывчатых — веществ, но принцип оставался, по существу, тем же: для запала служила одна трубочка с оттянутым на конце шариком, легко отламывавшимся при сильном сотрясении; запаянная в трубочке концентрированная серная кислота, выливаясь при ударе, воспламеняла
