пригласил делегацию союзов СССР на Гулльский конгресс трэд-юнионов (сентябрь 1924). В ноябре 1924, как секретарь делегации Генсовета на VI Всесоюзном съезде профсоюзов, Б. прибыл в СССР и, после шестинедельного пребывания здесь, пришел к заключению о необходимости создания Англо-Советского комитета для совместной с союзами СССР борьбы за международное единство профдвижения (см. Англо-Советский комитет единства). Б. несколько раз, на конгрессе в Скарборо, в Генсовете и в Исполкоме Амстердамского интернационала, выступал с требованием созыва совещания ВЦСПС и Амстердама для обсуждения вопроса о международном единстве, мотивируя, в блестящих по форме и содержанию речах, необходимость единства профдвижения тем, что СССР — единственная страна, где пролетариат свершил общее для рабочего класса всего мира дело, и потому союз с ним укрепит и все остальные отряды профдвижения. Отрицательный результат переговоров с Исполкомом Амстердамского интернационала навел Б. на мысль о необходимости немедленного созыва совещания для обсуждения вопросов международного единства помимо Амстердамского интернационала, по инициативе Генсовета британского конгресса трэд-юнионов. В самый разгар этой работы Б. умер от разрыва сердца в Амстердаме.' Лит.: Журн. «Вестник Труда», изд. ВЦСПС, М., 1925; журн. «Красный Профинтерн», № 12, М., 1925; Чекин, А. (В. Яроцкий), Силуэты рабочей Англии, изд. ВЦСПС, М., 1925.
В. ЯрОЦКий.
Б РАМ-РЕ Я, рангоутное поперечное дерево (специальный термин, т. к. Б. — р. может быть и из стали), поднимаемое на брамстеньге (верхняя часть мачты) (см. Рангоут, Паруса).
БРАМС (Brahms), Иоганнес (1833—97), один из крупнейших нем. композиторов, замечательный своими симфоническими и камерными произведениями. Б. родился в Гамбурге в семье оркестрового музыканта (контрабасиста). Вынужденный с детских лет помогать отцу, Б. без всякой теоретической подготовки (ее он получил позднее у Э. Марксена) арранжирует танцы и марши для городского оркестра; по вечерам — тапер в гамбургских пивных. С 14 лет Б. уже выступает как концертный пианист, а в 20 лет предпринимает, совместно с венгерским скрипачем Э. Ремени, концертную поездку, во время к-рой знакомится с Листом, Иоахимом и Шуманом. Последний помещает в своем еженедельнике «Новый Музыкальный Журнал» статью о молодом музыканте, приветствуя Б. как крупный самобытный талант, как достойного преемника Бетховена; вводит его в издательские круги Лейпцига иэтим содействует появлению первых произведений Б. С 1854 до конца 70 — х гг. Б. кочует по городам Германии в качестве дирижера и пианиста, а в 1878 поселяется в Вене.
К этому времени окончательно укрепляется его композиторская известность, и Б. всецело отдается композиторской деятельности, . лишь изредка выступая как дирижер и исполнитель своих произведений. Скончался Б. в Вене 3 апреля 1897.
Основные качества музыки Б. — выразительная мелодика при сжатости содержания, уменье строить крупные формы из маленьких мотивов, разнообразие ритмики, утонченность тематической разработки и необычность гармоний, навеянных изучением старинных музыкальных мастеров.
В эпоху всеобщего увлечения Вагнером Б. сохранил свою приверженность классическим формам (имя его было оплотом для всех антивагнеристов). В камерной и симфонической музыке он примыкает ближе всего к Бетховену среднего и последнего периодов его творчества; ярче всего эта зависимость сказывается в области ритмики и инструментовки. В своих песнях и фортепианных композициях Б. продолжает традиции Шуберта и Шумана.
Б. — явление очень типичное для нем. музыкальной культуры конца 19 в. Расцвет его творчества совпадает с эпохой 70—80 — х гг., когда, в связи с политическим объединением Германии, в ней начинает обостряться интерес к национальному искусству (особенно к национальной нем. музыке). Сам Б., горячий патриот и сторонник идеи «великой Германии», считал себя выразителем этого движения. Но наряду с бодрыми оптимистическими тонами в музыке Б. нашли себе отражение и столь характерные для Германии, «уставшей побеждать», пессимистические настроения, которые Ницше в применении к Б. очень едко назвал «меланхолией бессилия». Творчество Б. — продукт высокой музыкальной культуры — предназначалось, преимущественно, для узких кругов музыкальной интеллигенции.
Рус. музыкальная критика, начиная с Чайковского, относилась к Б. отрицательно, считая его композитором сухим и мало-оригинальным. То, что его современниками ощущалось как отсутствие яркости, на самом деле — замкнутость, интимность музыки Б., чуждавшейся всего внешне-показного, кричащего. На последующее развитие музыкального искусства на Западе Б. оказал сильнейшее влияние, при чем наиболее крупным продолжателем его в области камерной музыки является М, Регер (см.). Из рус. композиторов ближе всего к нему Н. Метнер (см.).
Всего Брамсом написан 121 «опус» 4 симфонии (ор. 68 C-molI, ор. 73 D-dur, op. 90 F-dur, op. 98 E-moll), 2 серенады для оркестра (op. И D-dur, op. 16 A-dur), вариации для оркестра (на тему Гайдна, ор. 56 B-dur), «академическая увертюра» для оркестра (ор. 80 C-moll), «трагическая увертюра» для оркестра (ор. 81 D-moll), венгерские танцы для оркестра, 2 концерта для фортепиано с оркестром (ор. 15 D-moll, ор. 67 B-dur), скрипичный концерт (ор. 77 D-dur), двойной концерт для скрипки, виолончели и оркестра (ор. 102 A-moll), 3 сонаты для скрипки и фортепиано (ор. 78 G-dur, ор. 100 A-dur, ор. 108 D-moll), 2 сонаты для фортепиано и виолончели (ор. 38 E-moll, bp. 99 F-dur), 3 сонаты для фортепиано (op. 1 С-dur, ор. 2 Fis-moll, ор. 5 F-moll) и ряд отдельных фортепианных произведений, из коих
