в эпоху развертывавшейся индусской культуры. До нас дошло только одно его сочинение — «Система Брамы в астрономии», значительная часть к-рого посвящена арифметике и алгебре. Наиболее важным материалом, повидимому, принадлежащим Б., является в этом сочинении учение об арифметической прогрессии (известное правило ее суммирования) и решение квадратных уравнений, с которыми Б. справляется во всех случаях, когда они имеют действительные решения. Кроме того, Б. занимается также решением нек-рых неопределенных уравнений в целых числах. Эти задачи возникли, т. о., почти одновременно в Индии и Греции (Диофант). Метод изложения, гл. обр., словесный, с нек-рым переходом к синкопированному (см. Алгебра), В, К, БРАМАНИЗМ, см. Брахманизм, БРАМАНТЕ, Донато д’Анджело (1444—1514), замечательный итал. архитектор и живописец. Учился, вероятно, у архитектора Лаурана и у живописцев Фра Карнавале и Пьеро деи . Франчески. Из живописных произведений Б. сохранилась роспись из Каза Принетти (теперь в Миланском музее Брера). Повидимому, наиболее ранними архитектурными произведениями Б. надо считать церковь св. Бернардино и палаццо Пассионеи в Урбино. Первым же произведением последующего, миланского периода его деятельности (1472—99) была церковь Santa Maria presso San Satiro(1476—99).
Архитектура ризницы и ее декорировка являют первый образец чистого стиля Возрождения. В 1492 Б. воздвигает в церкви Санта Мариа делле Грацие знаменитую трапезную, где впоследствии Леонардо да Винчи написал свою «Тайную вечерю». Лучшее произведение Б. миланского периода его жизни — фасад церкви св. Марии в Аббиате Грассо, мощная единственная арка к-рого опирается на парные, друг на друга поставленные, колонны; размах этой арки сделался классическим для архитектуры 16 в. Стиль Б., под названием «Ьгаmantesco», привился в сев. Италии. Его характерные черты: центральный план, купольные покрыРис. 1. Сакристия церк — тия, легкие колонии s. Satiro. Милан. нады дворов с полуциркульными арками в нижнем этаже и богато орнаментированными круглыми окнами в верхнем.
С 1499 Б. в Риме. Здесь, под влиянием изу 356
чения развалин древнего Рима, у Б. развивается чувство монументальности. Первым классическим образцом римского стиля Б. считается его «Tempietto» (1502), во дворе церкви Сан-Пьетро ин Монторио (см. Архитектура, табл. 5).
Рис. 2. План собора св. Петра. Рим.
В 1504 Б. строит монастырский двор при церкви Санта Мариа делла Паче с двухъярусными галлереями классич. ордеров, — дорического и коринфского. К этой постройке примыкают близкие к ней по стилю хор и абсида церкви Санта Мариа дель Пополо (1505). По плану Б. построена превосходная Каза Санта в Лоретто (1510), чьи рельефные разделки отделены нишами, заключенными между коринфскими полуколоннами. Лучшими творениями Б. являются ватиканские постройки, исполненные для папы Юлия II: грандиозный двор Сан Дамазо с знаменитыми трехъярусными сводчатыми колоннадами-лоджиями, расписанными впоследствии Рафаэлем; колоссальная ниша Бельведера и др. Гений Б. ярче всего сказался в грандиозном проекте церкви св.
Петра. Храм этот, по проекту Б., имел центральный план в виде равноконечного креста с куполом на перекрестке; угловые двухэтажные части здания поддерживали главный купол; четыре башни в несколько этажей окружали купол снаружи; наружный фасад предполагалось украсить колоннами, соединенными четырьмя фронтонами.
Б. успел воздвигнуть только главные части внутренней церкви, дающие, несмотря на позднейшие искажения, ясное представление о величии первоначального замысла.
По своему художественному значению Б. является одной из центральных фигур искусства Ренессанса; он далеко перешагнул рамки стиля кваттроченто, целиком подготовив почву для мастеров Высокого Возрождения (см. Возрождение). Можно думать, что от Лаурана Б. унаследовал тонкое понимание пропорций и умение схватывать главное, не теряясь в частностях. Позднее, в миланский период, Б. обнаружил художественный дар эффектного использования
