должны быть отмечены: ряд фортепианных (ор. 2, ор. 7, ор. 10) и скрипичных (ор. 12) сонат; квинтет (ор. 16), струнные квартеты (ор. 18); 12 немецких танцев для оркестра (без opus’а). Это Б. — периода оптимистического утверждения жизни, блестящий, порою несколько внешне виртуозный, но уже со всеми признаками своего стиля (особенно в сонате ор. 10, № 3). Однако, композиторская известность Б., не выходившая долгое время за пределы небольшого замкнутого круга, начинается лишь с 1800, после первого самостоятельного концерта из собственных произведений (симфония C-dur, септет и фортепианный концерт).
Быстро растет число его симфонических и камерных произведений (для различных составов и отдельных инструментов). После жизнерадостной C-dur ’ной симфонии (1 — я симфония, ор. 21, 1800), написанной еще в симфоническом стиле 18 века, следует в 1802 гораздо более самостоятельная, полная сильных динамических контрастов 2 — я (D-dur’nan, ор. 36), а в 1803—3-я «Героическая» — одно из замечательнейших достижений симфонической музыки. Наряду с этим, с 1792 по 1803 Б. создает большое количество сонат — фортепианных (до ор. 31 включительно), скрипичных (до ор. 30 включительно), первые 6 струнных квартетов, множество композиций в области камерной музыки, 3 фортепианных концерта и т. д. Уже в первых своих фортепианных сонатах Б. отходит от традиционных форм и схем, часто их нарушая. Он стремится создать впечатление силой и неожиданностью звукового контраста, и в этом сказывается гениальный музыкант-импровизатор. Вершина этого периода — «Героическая симфония» (3 — я симфония, «Eroica», Es-dur, op. 55, 1803): по силе своей беспокойной ритмики, богатству гармонии, по приемам инструментовки, рассчитанным на максимальную полноту звучания, «Eroica» явилась новым и смелым словом в области музыкальной литературы. Эта симфония была отзвуком тех огромных потрясений, к-рые произошли в общественной и культурной жизни Зап. Европы и вызвали возникновение новых форм музыкального творчества.
Такое творчество — монументальное и исполненное мощи — было рассчитано на восприятие массового слушателя. «Героическая симфония» родилась в близком хронологическом и тематическом соседстве с музыкой к балету «Творение Прометея» (ор. 45, 1801).
Героизм, который влечет к себе Б., есть героизм созидания, изобретательности и полезного служения человечеству. Навеян 82
ная республиканцу Б. образом республиканского консула Наполеона, «организатора новой общественности», эта симфония первоначально должна была носить заглавие «Буонапарте», но впоследствии, после провозглашения Наполеона императором и превращения его из «героя» в «тирана», представлялась самому Б. прославлением героизма вообще.
Следующему пятилетию (1804—09) принадлежат: три симфонии Б. — 4 — я (B-dur, ор. 60, 1806), 5 — я (C-moll, ор. 67, 1808),
Автограф Бетховена.
6 — я (F-dur, «Пасторальная», ор. 68, 1808), увертюры: «Кориолан» (ор. 62) и «Леонора № 3» (1806), большая опера «Фиделио» (ор. 72), три струнных квартета, ор. 59 (1806), струнный квартет, ор. 74 (1809), два фортепианных трио (ор. 70), два фортепианных концерта с оркестром (4-й, 5-й), тройной концерт с оркестром, скрипичный концерт с оркестром, фантазия для фортепиано, оркестра и хора и ряд вокальных композиций. Из трех симфоний этого пятилетия ближе всего к «Героической» 5 — я C-moll’ная (ор. 67, 1808), являющаяся произведением исключительной ритмической мощи и логичности своего построения.
Социологически 5 — я симфония важна по силе впечатления, какое она производит на массового слушателя. 4 — я и 6 — я («Пасторальная») симфонии — более интимного склада; в них нашла выражение любовь Б. к природе. «Гений силы» Б. сказывается и в квартетных композициях этого периода, особенно в героическом C-dur’ном квартете ор. 59 (посвященном русскому послу в Вене Разумовскому). Две великолепные увертюры: «Леонора № 3» (1806) и «Кориолан» (1807) — предтечи будущих «симфонических поэм» — произведения глубокой психологической значимости, раскрытой сравнительно несложными средствами симфонического письма. Сюда относится также грандиозная
