в духе прусского национализма. Другие произведения: «Die Liebe Gottes» (1919) — мистическая пьеса из эпохи немецкого романтизма, состоящая из ряда мелких картин, «Der Hexensabbath» и «Sonette des Zuruckgekehrten».
Лит,.: В. Diebold, Anarchie im Drama, 1925.
БЕТТИХЕР (Botticher), Карл Генрих, фон
(1833—1907), герман. государств, деятель; 1867—70 — депутат прусского ландтага, в 1878 — депутат рейхстага; с 1880 — прусский министр и имперский статс-секретарь по внутренним делам; с 1881 — заместитель канцлера. Был правой рукой Бисмарка и сторонником его политики аграрного и промышленного протекционизма. Провел законы о страховании на случай старости и инвалидности (1889). Оставшись на посту после отставки Бисмарка (1890), он вызвал со стороны последнего обвинение в предательстве. Ушел в отставку в 1897. Мемуары Б., изданные Эппштейном (Еррstein, Furst Bismarcks Entlassung, 1920), важны для истории отставки Бисмарка .
БЕТХЕР (Boettcher), Пауль, член Германской коммунистической партии. В рабочем движении участвует с 1905. Со времени основания Независимой с. — д. (1917) вошел в ее ряды, примкнув к левому крылу независимых. Принимал деятельное участие в борьбе за переход этой партии в коммунистический лагерь. После слияния независимых с с. — д-ми (1922) Б. вступил в Германскую коммунистическую партию; играл заметную роль в качестве редактора лейпцигского органа партии и политического руководителя партийной организации лейпцигского округа. Во время участия коммунистической партии в саксонском рабочем правительстве (окт. 1923) Б. входил в него в качестве министра финансов. Способный журналист, автор ряда политических брошюр, Б. занимался исследовательской работой по истории русской революции и составил указатель иностранной литературы, посвященной этому вопросу.
БЕТХОВЕН (Beethoven), Людвиг, ван, великий немецкий композитор; род. 16 дек.
1770 в г. Бонне (Германия). Дед Б., выходец из Бельгии (Антверпен), был придворным музыкантом курфюрста в Бонне; отец — придворным певцом; с материнской стороны Б. происходил из среды дворцовой челяди (отец матери — придворный повар). Детство Людвига Б. протекало в тяжелых условиях: отец — неудачник и пьяница — старался рано извлечь доходы из таланта своего сына, и потому Б. не получил достаточного общего образования; в музыкальном же отношении, все заботы отца были направлены лишь на то, чтобы в кратчайший срок развить фортепианную технику сына. Первое публичное выступление Б. состоялось 26 марта 1778 в Кельне. В начале 80 — х гг. (вероятно, в 1782) Б. делается учеником известного органиста, дирижера и композитора Хр. Гот. Неефе (Neefe, 1748—98). У него Б. получил свои первые солидные музыкально-теоретические знания. Необходимость самостоятельного заработка заставляет Б. в одиннадцатилетнем возрасте взять платную должность при 80
дворного органиста. Еще юношей, живя в Бонне на Рейне, бывшем в то время оживленным культурным центром, Б. знакомится с произведениями крупнейших франц. композиторов — Гретри (Gr£try, 1742—1813), Госсека (Gossec, 1734—1829), Мегюля (M6hul, 1763—1817), Далейрака (Dalayrac, 1753—1809), Бертона (Berton, 1767—1844), Керубини (Cherubini, 1760—1842) — современников Великой французской революции и ее музыкальных выразителей. Все эти авторы, — особенно Гретри, Мегюль, Керубини, — оказали большое влияние на ранние музыкальные работы Б.
В 1782 в Маннгейме выходит первая печатная композиция Б. — «Вариации на марш Дресслера», а через год (в 1783) — три фортепианные сонаты. Весной 1787 Б. предпринимает поездку в Вену, где играет в присутствии Моцарта и вызывает восторженный отзыв последнего (у Моцарта же Б. недолгое время брал уроки). По возвращении в Бонн Б. в течение ряда лет несет службу придворного органиста, альтиста в оперном оркестре и все более совершенствуется, как виртуоз-пианист, получая известность и за пределами своего родного города. Первые признаки революционного брожения в Рейнской области побуждают молодого Б., ярого сторонника республиканских идей, откликнуться на них своей композицией хора «Кто — свободный человек?» (первый вариант гимна свободы на текст шиллеровской оды «К радости»). В 1789 Б. записывается студентом философского факультета открытого в Бонне университета.
Стремясь усовершенствоваться в своем композиторском искусстве, Б. в 1792 переезжает из Бонна в Вену. В первые годы его пребывания там — «годы учения» — он становится учеником Гайдна, но, не встречая должного внимания со стороны последнего, переходит в контрапунктическую школу Альбрехтсбергера, одного из самых крупных теоретиков своего времени. Первым успехом в Вене Б. обязан своим пианистическим выступлениям (он концертировал также и в Праге, Нюрнберге, Дрездене, Лейпциге). Но в то время представление о виртуозе совпадало с представлением о творце, демонстраторе своих композиций и импровизаторе. Ряд блестящих побед в состязаниях с такого рода виртуозами — «героями дня» — обеспечивает Б. уже в конце девяностых годов первое место среди венских пианистов. Нек-рую материальную поддержку Б. оказывает венская знать, к-рую, однако, он держит на почтительном от себя отдалении, всячески подчеркивая свою независимость гражданина и художника. В бетховенских письмах этого периода встречаются несомненные доказательства его полного сочувствия освободительным лозунгам Французской революции. В Вене Б. уже тогда известен был как человек радикальных политических взглядов. Середина 90 — х гг. — период, когда Б., органически переработав влияния своих предшественников (особенно Ф. Э. Баха, Моцарта, Клементи и др.), вырастает в самостоятельную творческую величину. Среди композиций этого периода
