крайне важно для выяснения вопроса о так называемой «производительности бассейнов», поскольку таким путем выясняется количество донного населения, пригодного или непригодного Служить пищей для тех или иных видов рыб.
Лит.: Е. Hentschel, Grundziige der Hydro — biologie, Jena, 1923; A. Thienemann, Die Gewasser Mitteleuropas, Stuttgart, 1923; E. D a cq u ё, Vergleichende biologische Formenkunde der fossilen niederen Tiere, В.» 1921 (все три книги с подробными указателями литературы). (J, Зернов.
Б. растительный, растительность, покрывающая дно водоемов. В состав растительного Б. входят как растения, прикрепленные к дну, так и свободно лежащие и даже передвигающиеся по его поверхности.
В морях Б. состоит, гл. обр., из бурых и красных водорослей и нек-рых погруженных цветковых растений (Zostera, Posidonia). Между нимц поселяются микроскопические формы Б. из диатомовых водорослей и др. Пресноводный Б. составлен: 1) цветковыми растениями, вполне погруженными или отчасти высовывающимися на воздух (рдесты, кувшинки и др.); 2) нек-рыми мхами и более крупными укореняющимися зелеными водорослями (гл. обр., харовыми); 3) микроскопическими формами диатомовых зеленых и сине-зеленых водорослей. В водоемах с мало-прозрачной водой развитие Б. ограничено небольшой глубиной, а в прозрачных водах он идет до глубины в 100 и больше м. В морях, в общем, всего глубже встречаются красные водоросли, в пресных же водах — харовые (до 30 ж), а глубже их можно найти одни только диатомовые водоросли.
БЕНУА, Александр Николаевич (р. 1870), художник, художественный критик, историк искусства и театральный деятель. Сын известного архитектора Николая Леонтьевича Б., он, будучи еще в гимназии, начал посещать классы Академии художеств. Впервые выставил в 1893 на акварельной выставке композиции «Пастораль» и «Монастырь», написанные под впечатлением поездки по Германии и Австрии в 1890. Эти вещи своей свежестью и новизною восприятия природы выгодно выделялись из всего выставленного, и уже в них наметился будущий путь Б. Окончательно этот путь определился в серии картин и этюдов, выставленных им в 1897 и явившихся результатом его второго заграничного путешествия в 1894 по Германии, Австрии, Швейцарии, Италии, а также поездки в 1896 в Париж и посещения Версаля. Эта выставка принесла Б. большую известность: три картины — «Огород», «Кладбище» и «З&мок» — были приобретены П. М. Третьяковым, не успевшим купить лучших картин выставки — цикла «Прогулки Людовика XIV в Версальском парке». Приобретенные частными собирателями, они в главной части сосредоточены ныне в Русском музее. Знакомство с жизнью Запада заставляло Б. особенно остро чувствовать недостаточность художественной культуры России, сказывавшуюся на уровне тогдашних выставок и особенно художественных журналов и критики. Б. организует кружок друзей, к-рые так же, как и он, прислушивалиськ новым течениям в искусстве, намечавшимся на Западе. Начиналась новая «западная струя» в русском искусстве. Событием для кружка было появление в 1893 1 — го вып.
«Истории живописи 19 в.» Мутера. Б. написал для него главу о русском искусстве.
Когда появилась эта глава-памфлет горя — А. Бенуа. Из иллюстраций н «Медному всаднику».
чего, ярко чувствующего художника против косности в искусстве и в защиту непризнанных талантов, ее с жаром читали друзья и враги, и общество разбилось на два враждебных лагеря. К кружку Б. примкнули наиболее даровитые силы передвижных выставок — Серов, Коровин, Левитан, Нестеров, Врубель и даже Репин, не остановленный громовыми статьями старика Стасова против «декадентов». Решено было организовывать собственные выставки, — нужен был свой журнал для пропаганды нового искусства. В конце 1898 Дягилев выпустил первый № журнала «Мир Искусства» (см.).
Наряду с пропагандой нового искусства, Б. вел в журнале пропаганду также подлинного старого искусства, писал о красоте «старого Петербурга», о забытых рус. художниках, а также о сокровищах западного искусства в России. Отсюда был один шаг до появления журн. «Художественные Сокровища России», задуманного и осуществленного Б. в 1901. Началась мода на «старину», характерная для предреволюционного времени (журнал «Старые Годы»).
Однако, сам Б. не замыкался в одной старине, и упреки в излишнем историзме ложатся всей тяжестью не на него, а на эпигонов. В то время как последние, окрепнув на завоеванных позициях, враждебно относились к новому «живописному бунту», шедшему из Москвы, Б. всячески его поддерживал против своих старых друзей. В 1903 Б. создает замечательную серию иллюстраций к «Медному всаднику» — лучшее, что сделано им в области графики. Одновременно он работает для театра. Начав с декораций к балету «Сильвия» для Мариинской сцены (1901), он через «Гибель богов» (1902—03) переходит к постановке собствен-
