национала. Международное значение приобрела только во время империалистской войны, когда под редакцией Роберта Гримма (см.) с самого начала стала на сторону оставшихся верными интернационализму направлений и сделалась органом, в к-рый стекались все сведения о борьбе интернационалистов в главных странах Европы.
Связь с итал. партией была установлена через А. Балабанову (см.), с франц. интернационалистами — через рус. эмиграцию, из Берлина корреспондировал в газету, под псевдонимом Парабеллум, К. Радек, к-рый по переезде в Берн (1915) стал главным сотрудником ее. В течение некоторого времени Б. Т. удавалось легально проникать в Германию, где она сыграла большую роль в разъяснении основных, связанных с войной вопросов значительным кругам оппозиции в с. — д-тии. В русских делах Б. Т. пыталась сохранить нейтралитет между большевиками и меньшевиками-интернационалистами, печатая одновременно статьи как против Организационного комитета и его заграничного представительства (Аксельрод, Мартов, Мартынов, Семковский), так и в защиту политики Организационного комитета. После Циммервальдской конференции (см.) Б. Т. стала центром Циммервальдского движения. К концу 1916 Роберт Гримм, игравший в Циммервальдском движении роль «центра», повернул направо в вопросах швейцарского движения. Ленин считал тлетворным это противоречие между словом и делом, между радикализмом, во вне и оппортунизмом внутри со стороны одного из руководителей Циммервальдского движения. В связи с этим Радек ушел из Б. Т., а русские и польские большевики Бронский, Радек, Зиновьев и Харитонов (см.) — начали в рабочих организациях Швейцарии борьбу против Б. Т., к-рую одновременно вели во франц. Швейцарии Сафаров, Абрамович, Равич (см.). На конференции в Ольтене они подвергли резкой критике взгляды Гримма и Б. Т. Со времени Февральской революции (1917), когда Гримм совершенно скомпрометировал себя, Б. Т. утратила прежнее международное значение и окончательно заняла центристскую позицию. К. Радек.
БЕРНИНА, 1) самый высокий, покрытый ледниками, массив в Ретийских Альпах, на границе Швейцарии с Италией, славящийся своей живописностью; выс. 4.052 м; 2) перевал на выс. 2.336 м к В. от Бернинского массива, между долинами Поскиаво и Бернина. Через перевал Б. построена ж. д., соединяющая Обер-Энгадин с Италией.
БЕРНИНИ, 1) Лоренцо Джиов анни (1598—1680), итальянский архитектор и скульптор. В Риме он исполнил, по заказу папы Павла V, ряд скульптур (Давид, Аполлон и Дафна, Похищение Прозерпины). При Урбане VIII все крупные художественные заказы в Риме передаются ему, а в 1629 он назначен главным строителем собора св. Петра, где предпринимает ряд значительных работ (главнейшие — дарохранительница внутри здания и овальная колоннада вне его, задание к-рой — связать воедино фасад собора и все здание с окружающей его площадью). Громадная работаархитектора собора не заставляет его отказаться от крупных частных заказов. В 60 — х гг. Б. приглашен во Францию: здесь им предложен проект перестройки Лувра, изваяны бюсты Людовика XIV и Ришелье.
В конце жизни Б. попрежнему берется за крупные задания: реставрацию моста св.
Ангела, реставрацию Латерана, — но теперь он ограничивается изготовлением планов и макетов, передавая главную часть работы ученикам. Б. — крупнейший мастер барокко.
В его лице соединились архитектор, скульптор, живописец. В основу своих архитектурных замыслов он кладет единство впечатления, воздействие крупных архитектурных масс, прибегая для этого к эффектам света и перспективному расчету (Скала Реджиа в Ватикане). В скульптуре Б. является творцом нового стиля. Вместо свойственной Высокому Возрождению строгости контуров, подчеркивающей замкнутость произведения в пространстве, он дает живописную неопределенность очертаний и трактовку отдельной статуи или группы в тесной зависимости от архитектурного ансамбля (примером может служить кафедра в соборе св. Петра и ряд папских надгробных памятников). Умелой обработкой поверхности мрамора, контрастами полированных и шероховатых частей, бликами света на выступающих точках и глубокими тенями в складках одежд и лиц — он придает камню движение и жизнь. Преувеличенная выразительность, к-рая на торжественных статуях ослабляется театральностью жеста и одежды, на его портретах концентрируется в напряженной игре лица модели (бюсты К. Буонарелли, Сц. Боргезе, Фонсека, Людовика XIV). Достижения его искусства — высокое техническое мастерство, живописная мягкость изображения и, главное, введение в пластику элемента света, как сильнейшего приема воздействия. Живописные произведения Б. до нас не дошли. Б. оказал сильное влияние на искусство своего времени, и отзвуки этого влияния чувствуются на всем протяжении 17 и первой половины 18 вв. почти во всей Европе (см. Барокко).
2) Пьетро (1562—1629), итальянский скульптор, отец Лоренцо Б. В Риме основательно изучил античную скульптуру; с 1584 принимает участие в ряде декоративно — архитектурных работ М. Наккерино в Неаполе (фонтан Медина, фасад церкви Монте ди Пьета, капелла Руффо): здесь Б. достигает значительного технического совершенства. К периоду расцвета творчества Б. относятся рельефы Вознесения Богоматери (С. Мария Маджиоре в Риме) и коронования папы Климента VIII (капелла Паолина). Последние годы своей жизни художник отдает декоративной садовой скульптуре. Из этого цикла его работ для нас особенно интересен фонтан Баркачча — первый натуралистический фонтан эпохи. Пьетро Б. — художник, смело порвавший с традициями Высокого Возрождения; в его произведениях уже сильно чувствуется новый подход к пространственным и психологическим задачам скульптуры. В нервной одухотворенности его статуй (св. Иоанн, в ц. С. Андреа делла Валле), в живописной
