продолжал работать еще и в 70 — х гг. и позже, однако, уже как «обломки старых поколений». Этим истории, периодом, от Июльской монархии до преддверия Парижской Коммуны, определяется социальная почва, питавшая искусство барбизонцев. Революция 1848, способствовавшая оформлению буржуазного демократизма, была переломным этапом и для общественного признания Б. ш. «Портрет» и «пейзаж» станкового характера, небольших форматов, приспособленных для частных квартир, нашли широчайший круг потребителей, желавших видеть себя самих и окружающую природу отраженными в искусстве сквозь призму эпохи. Барбизонцы дали им такой «портрет природы». Определяющими художниками Б. ш. были: Теодор Руссо (Theodore Rousseau, 1812—67); Жюль Дюпре (Jules Dupr6, 1811—89); Камилл Коро (Camille Corot, 1796—1875); Нарцисс Диас (Narcisse Diaz, 1808—76); Констан Тройон (Constant Troyon, 1810—65); Шарль Добиньи (Charles Daubigni, 1817—78). К этой основной группе примыкал и ряд менее значительных художников, из которых индивидуальные черты в свое искусство внесли: Луи Каба (Louis Cabat, 1812—93); Камилл Флер (Camille Flers, 1802—68); Антуан Шантрейль (Antoine Chentreuil, 1814—73); Шарль Жак (Charles Jacques, 1813—94); Роза Бонер (Rosa Bonheur, 1822—99); Жак Браскасса (Jacques Brascassa, 1804—67) и др. Многими сторонами своего искусства был связан с барбизонцами и знаменитый живописец Франсуа Милле (Francois Millet, 1814—75) и отчасти — Александр Декан (Alexandre Decamps, 1803—60) (ср. Б. С. Э. — отдельные статьи о перечисленных художниках). В художественно-формальном отношении характер Б. ш. определяется двумя чертами: отрицательно — Б. ш. явилась реакцией против выродившегося и омертвевшего «классического пейзажа», условного и композиционного; положительно — она выразила стремление художников «поколения 30 — х гг.» к живой природе. Однако, было бы неправильно в силу этого называть Б. ш. «реалистической».
Реалистические тенденции в ней были, но их настоящее торжество и последовательное проведение проявились у последующего поколения художников, во главе с Ф. Милле и, особенно, Г. Курбе (Gustave Courbet).
Б. ш. была сложным явлением, в котором можно различить три течения: первое — романтическое, к-рое давало основной тон ранним выступлениям барбизонцев, соединяло их с общим движением искусства 1830 — х гг. и позволяло историкам определять их, как «романтиков пейзажа»; второе течение — неоклассическое, ответившее на протесты нового поколения против старых избитых канонов пересмотром и обновлением традиций пейзажной классики, вводом в них элементов нового искусства, приемов романтизма и реализма; наконец, третье течение — реалистическое, особенно ясно проявившееся на закате движения и составившее переходную ступень между барбизонцами и реалистами в полном значении последнего термина. Важно, однако, подчеркнуть, что все три течения в творчествемастеров Б. ш. постоянно перемежались, и проводить границы между ними возможно лишь условно. В этом смысле характерна самая типичная и определяющая фигура барбизонской школы — Теодор Руссо, к-рого можно считать ее основоположником и у которого все три течения скрещивались в чрезвычайно своеобразных сочетаниях. Но были и более определенные тенденции: так, самым чистым проявлением романтизма среди представителей школы является Дюпре, неоклассицизма — Коро и реализма — Тройон.
Для характеристики начала движения следует специально отметить влияние, какое имели на молодых пейзажистов англичане Констебль и Бонингтон (см.), вызвавшие своими романтическими пейзажами (особенно на Парижском Салоне 1824) бурю восторгов и определившие искания французской молодежи. Это же привело и к открытию барбизонцами старо-голландских «романтиков пейзажа» Гоббемы (см.) и Рюисдалей (см. Рюисдаль, Яков и Соломон).
Картины барбизонцев имеются в Музее изящных искусств в Москве (среди них есть и основные работы школы).
Лит.: Prosper Dогbес, L ’art du paysage en France, P., 1925; L. Rosenthal, Du romantisme au r6alisme, P., 1914; E. Michel, Les maitres du paysage, P., 1906; D. Thomson, The Barbizon School of Painters, L., 1891; по-русски: M у т e p, P., История живописи 19 в., т. 2-й, перевод с пемецкаго, СПБ, 1899—1902.
БАРБИТОН, лютнеобразный, щипковой
струнный музыкальный инструмент античной Греции. Известен по многочисленным изображениям и барельефам на античных вазах и т. п. Служил для аккомпанемента при пении и поэтической декламации.
БАРБИТУРОВАЯ КИСЛОТА, илималонилмочевина, — — С0\^ со сн, \nh — со/
Кристаллы трудно растворимы в холодной воде. Б. к. получена впервые А. Байером, как продукт превращения мочевой кислоты.
Готовится действием натр-малонового эфира на мочевину в спиртовом растворе. Ее производные применяются в медицине (см. Веронал).
БАРБО-Д ЮБАРРАН (Barbeau — Dubarran), Жозеф Никола (1761—1816), политич. деятель Французской революции, член Национального Конвента. Один из наиболее последовательных сторонников революционной диктатуры партии Горы и террора. Отошел от политики в эпоху буржуазного режима Директории и Империи. Включенный в список «цареубийц» во время реставрации, был приговорен к вечному изгнанию и умер в Швейцарии.
БАРБОН (Barbon), Николай (1640—98), видный английский экономист, по образованию врач, ранний предшественник субъективной теории ценности и «легальной» («государственной») теории денег. Главное его сочинение — «Discourse of Trade». 1690 (очерк о торговле). Б. говорит, что «стоимость всех товаров проистекает из их полезности», и проводит уже различие между родовою полезностью данного блага (напр., хлеба) и конкретной полезностью, зависящею от
