(1480—1528, «Юпитер и Каллисто», Франкфурт на Майне), а также женщинами Тициана. В Венеции живописная природа Б. получила свое самое раннее и, может быть, до Рубенса, наиболее феноменальное выявление, — особенно в искусстве Тинторетто (Венеция, — Дворец дожей и Школа С. Рокко, Мюнхен). Венецианскому барочному типу эротически-полного и живописно-мягкого (Тинторетто, «Сусанна», Вена) симметрически противостоит искусство другой столицы крупной колонизаторской морской торговли: живопись Антверпена, к-рая почти исчерпывающе представлена Рубенсом. Рядом с венецианками эпохи, предваряющей Б., и самого Б. выступают чувственно тяжелые фламандки Рубенса. Живописное Б. охватывает не только чистую живопись: оно переносится и в область рисунка; даже у самых спокойных, самых устойчивых барочных мастеров он становится живописным (рис. Никола Пуссена). Но живописное проникает также и в пластику. Барочный скульптор не является ваятелем в старом смысле, — скульптуру он трактует, исходя не из нее самой, не из твердости и ломкости ее материала; он обращается с ваянием, исходя из женственно-мягкого и, Вместе с тем, страстного духа барочной живописи.
Пластика Б. — лишь вариант живописи Б.
Как скульптурные (высеченные из камня), так и собственно пластические (моделированные, литые) произведения Б. в этом процессе размягчения превращаются как бы в живописные импровизации. Прием этот обнаруживается с захватывающей силой в пластике Джованни Лоренцо Бернини (1599—1680). У него нет ни одного пластического создания, к-рое не было бы зачато в подвижном и пышном духе живописного (гробницы пап Урбана VIII и Александра VI, Рим, собор св.. Петра; кафедра св. Петра, там же: «Св. Тереза», Рим; церковь S. Maria della Vittoria; бюст Людовика XIV французского, Версаль, и др.).
Этим порывом захвачен даясе строгий немецкий Северо-Восток: смелый Андр е ас Шлютер (16644714) задум ывает намят никб ранде liбур г ского кур ф горста ФриПлан церкви. Болонья.
ДрИXа Вильгельма (Берлин) и потрясающие маски воинов, овеянные художественным настроением Лоренцо Бернини. Бернини и Шлютер — главнейшие представители барочной пластики, и в произведениях обоих — живописно-по 752
движное, это — все; величественная помпезность именно у них получает свои определяющие предпосылки. Памятник Петру I, который выполнил француз Фальконет (1716—91) для царской столицы, является эпилогом живописной пластики, достигшей своего высшего развития у Бернини и Шлютера. Франция делает свой вклад в живописную пластику Б. произведениями Пьера Пюже (1622—94, — «Андромеда», «Милон Кротонский», Париж, Лувр).
Помимо названных величайших имен барочной пластики необозримое количество ваятелей Б. исходят в своих работах из тех же приемов живописного моделирования.
Отметим следующие имена: Э. К. Асам (Бавария), Л. Бурначини (Вена), П. Вершафельт, А. де Врис, Ф. И. Гюнтер, Антуан Гудон (статуя Вольтера), И. Дитрих (Бавария), Р. Доннер (Вена), Г. Герхард, Ф. Жирардон (надгробие кардинала Ришелье, Париж, церковь Сорбонны), А. Куазево, М. Керн, Р. Лелорэн, Б. Пермозер, Жан Баптист, Пигаль (надгробие маршала Морица Саксонского, Страсбург), А. Квеллин младший (Антверпен), П. Эгелль. Существенным образом обусловливает живописную трактовку пластического то, Лоренцо Бернини.
ЧТО бблыпая часть пла — Эскиз обелиска, стики Б. проектирована, дана в связи с архитектурой: это придает пластическим созданиям наиболее выгодное положение; они выполнены по большей части не из дерева, камня или меди, а из мягкого материала, «стукко», и фоном им служит чаще всего задний план фасада: они выступают на нем приблизительно так же, как красочные мазки на полотне. Живописное проникает, наконец, и в архитектуру и сильнее всего овладевает внутренностью барочного храма. Особенность зодчества Б. (гл. обр., храмового), это — живописная трактовка тектонического. Б. при этом доходит до парадокса, сохраняя от статики, к-рая, вообще говоря, является основой строительного искусства, только самый минимум.
Зодчий Б. пользуется с особой любовью сложным, изогнутым планом; барочная церковь не стоит на одном месте: она взлетает и парит. И здесь сказывается устремленность к периферии, составляющая эксцентрическую природную сущность Б. Прямая линия, вертикальная или горизонтальная, по возможности, избегается; прямой угол по возможности устраняется; предпочитается все косое, выпуклое, кривое и круглое.
Линия не течет непрерывно, ее внезапно
