Страница:БСЭ-1 Том 02. Аконит - Анри (1926)-4.pdf/78

Эта страница не была вычитана

ликовского (изд. ГИЗ Украины, Одесса, 1925).

Из самоучителей выделяется нем. Туссен и Лангеншейдт, имеется в двух русских переработках, лучшая принадлежит Редкину; Б о flну с, С., Постановка английского произношения, выпуск I, издательство «Современник», 1926. Наиболее полным словарем является англо-русский словарь Александрова.

АНГЛИЙСКОЕ ИСКУССТВО. Известный практицизм, производственное начало и декоративность, стремление украсить жизнь и ее обстановку при явной реалистичности и трезвости — характерны для всего А. и.

Первобытная эпоха в Англии представлена своеобразно. В ю.-в. Англии найдены остатки человека, м. б., наиболее древнего в Европе (эоантроп Даусона в ПильтдаунесЬ вместе с односторонне обтесанным орудием из кремня. После весьма значительного перерыва в Англии вновь находят наиболее сложные, т. н. мегалитические, сооружения.

«Стонхендж», ок. Сольсбери, грандиозный круг из огромных, поставленных стоймя, камней, относится, очевидно, к началу бронзового века — первой половине 2  — го тысячелетия до хр. э., и имеет, должно быть, культовое значение. — Непрерывное развитие искусства можно проследить только с первых столетий хр. э., с эпохи кельтских поселений, выработавших себе весьма своеобразный стиль, представленный, гл. обр., изделиями из металла и наиболее ‘сохранившийся в Ирландии, к-рая осталась независимой при римском завоевании. Ранее это искусство характеризуется игрой переплетающихся полос, ленточным характером, одинаково выявляющимся в металлических решетках и предметах, в скульптуре, гл. обр., в украшении книг. Фигура и изображение вполне подчинены узорному плетению, создавая в ряде произведений, преимущественно ирландской и зависящей от нее ранне-англ. школы (евангелие, хранящееся в публичной библиотеке в Ленинграде), примеры необычайной декоративности.

Сквозь обычно церковные задания (богослужебные книги, кресты и т. п.) прорывается народная фантастика. — По сравнению с этим кельтским искусством, сменившее его в Англии саксонское (прибл. с 800) в гораздо большей степени обращает внимание на простоту и крепость построения, гл. обр., в церковной архитектуре, примеры к-рой коегде сохранились доныне (Оксфорд, Бранстон, Клапхам). Романскому стилю раннего средневековья соответствует «норманский стиль» в Англии после 1000 г. Завоевание о-ва выходцами с материка в значит, мере придало искусству этого времени (первой половины зрелого средневековья) характер смешанный. Воздвигаются сложные сооружения, порою определенно крепостного характера (церковь в Малом Саксгаме), порою дворцового, — сооружения, долженствующие утвердить господство церкви и норманских рыцарей-завоевателей. Весьма интенсивная строительная деятельность, покрывшая Англию сетью крупных соборов, имела следствием, при общем замкнутом и спокойном характере страны, то, что англ. архитектура на много раньше и оригинальнее европейской решала строительные задачи, технические и художественные. В знаб.

с. э. т. п.менитом соборе в Дёргеме (с.-в. Англия) можно найти первые приемы готики задолго до ее появления во Франции. Вместе с тем, стиль зрелого средневековья в Англии не дал таких чистых и последовательных примеров,' как на материке. В Англии, при местности ровной и при отсутствии дробления страны на мелкие области, друг с другом враждующие, как в остальной Европе, не было потребности в высоких колокольнях  — дозорных башнях; с другой стороны, изобилие прекрасного строительного камня позволяло избегать той строгой экономии, к-рая имеет следствием «скелетность» готических соборов. В Англии развиваются стили декоративные: искусство украшения жилища и быта оказывается характерным для Англии с начала до конца. Средневековая архитектура Англии в более позднее время вырабатывает формы фантастического нагромождения параллелей (т. н. «перпендикулярный стиль»); потолок и свод покрываются сетью переплетающихся арок, в архитектуру вводится резьба. В этой форме А. и. в конце средних веков оказывает на Европу (в частности, на Германию) решающее влияние. Знаменитые церкви в Линкольне, Сольсбери, Уэльсе, Иорке, Лондоне (Вестминстерское аббатство), более поздние в Карляйле, Личфильде, Оксфорде, Беверли и др. представляются произведениями, отражающими сравнительно благополучное существование богатых городов, могущих себе позволить роскошь фантастических украшений. — В 16 в. Англия переживает т. н. «стиль Тюдор», характеризующийся светским строительством роскошных поместий родовой аристократии. Перекрещиваются влияния голландские, немецкие, итальянские; но Англия, в общем, создает свой своеобразный тип роскошного замка, главной чертою к-рого остается огромная передняя («холл») с колоссальным камином, внутренними лестницами, галлереями, башнями. В Шотландии замки 16 в. сохранились лучше, в с.-з. и центр.

Англии (Честер, Ланкашир и др.) характерны деревянные постройки, исключительно богатые резьбою. — Англ. живопись эпохи средневековья, раннего и зрелого, поскольку она не выражена в книжной иллюстрации, носит также характер декоративный; она является украшением церковных стен (фрески в Вестминстере); портретные изображения на золотом фоне (Ричард II в Вестминстере), с чертами икон, свидетельствуют об отсутствии в английском искусстве стремления к динамике, развитию действия или повествования. Наиболее часты портреты, изображающие типы джентльмена, лэндлорда, аристократа, богатого купца. Первый блестящий расцвет свой англ. портрет переживает в том же 16 в. под влиянием знаменитого швейцарского мастера Г. Гольбейна (1497—1543, в Лондоне с 1526), создающего школу строгого реализма в рисунке и вновь определенно декоративного устремления в живописном оформлении. Из англичан к Гольбейну наиболее близко подходит миниатюрист Н. Гиллиард, впоследствии — два Оливера, Исаак и Петер, выработавшие из жанра маленького, на слоновой кости, портрета вполне оригинальное создание.