ваниям просвещенного Запада; интересовался европейским революционным движением, лично знал Карла Маркса, с к-рым несколько раз встречался и состоял в переписке.
Под влиянием знакомства с Марксом, А. уже в 1847 требует «наукообразного занятия общественными вопросами». В середине 40 — х гг. он в своих «Парижских письмах», печатавшихся в «Современнике», знакомит русских читателей с крупнейшими представителями франц. социализма — Пьером Леру, Луи Бланом, Кабе, Прудоном и др., не делаясь, однако, сторонником излагаемых учений. Революционные события 1848, к-рые А. лично наблюдал в Париже, не увлекли его, и здесь сказался в А. наблюдатель со стороны, человек посторонний происходящим на его глазах большим общественным событиям. Главную ценность в литературном наследии А. составляют его воспоминания; А. был близок почти со всеми крупными писателями 40 — х гг. и он дал в записках ряд живых образов своих знаменитых современников (Гоголь, Белинский, Герцен, Бакунин, Грановский, Тургенев, Кольцов, Огарев и др.). Страницы воспоминаний («Замечательное десятилетие», «Литературные воспоминания», «Молодость И. С. Тургенева», «Н. В. Станкевич» и др.) полны важных фактических сообщений, основанных на обширной личной переписке, и до сих пор являются незаменимым биографическим материалом. В начале 50 — х гг. А. положил основание научному пушкинизму подготовкой полного собрания сочинений Пушкина («А. С. Пушкин в александровскую эпоху», СПБ., 1874; «Общественн. идеалы А. С. Пушкина», журн. «Вестник Европы», 1881). Как критик современных литературных явлений, А. принадлежит к группе писателей-эстетов 50 — х гг., выдвигавших принцип самоценности искусства. Он оставил критические статьи о Тургеневе, Толстом, Островском, Писемском, Салтыкове и др. В начале своей деятельности А. выступал как беллетрист (повести: «Кирюша», «Провинциальные письма» и др.) и как журнальный корреспондент (в «Современнике» 1847—1848).
Лит.: Венгеров, С. А., Критико-биографический словарь русских писателей и ученых, т. I; Рязанов, Д. Б., Карл Маркс и русские люди 40 — х гг.; Сакулин, П. Н., Русская литература и социализм, ГИЗ, 1923 (2-е изд., 1925). Л. Гроссман.
АННЕНКОВ, Юрий Павлович (р. 1889),
художник. Учился в училище барона Штиглица, у Я. Ф. Циоглинского, затем в Париже у Валлотона, в 1912 работал художником на биологич. станции в Раскове (Бретань). Большой и гибкий талант, он не выработал, однако, собственного художественного языка, но, пройдя целый ряд увлечений — от Репина через старое и новое искусство Запада (Валлотон и Хадлер, см.) к «Миру Искусствам (см.), а затем к футуризму и кубизму, не примкнул ни к одному из течений до конца и остался эклектиком. Его первые большие работы маслом («Желтый траур», «Рай» и др.), театральные постановки («Нос», «Лулу», «Первый винокур» и др.) и декоративная роспись («Балаганчик») лежали в плане характерных для группы «Мира Искусства» мистических, гротескных и лубочных сти 782
лизаций. В позднейших портретах (М. Кузьмина, М. Шервинского и др.) он ближе всего к М. Шагалу. Столь же многообразен он в сюжетике и технике мастерства (портрет, композиция маслом, театральные декорации, книжная графика и обложки, научные иллюстрации). С начала 20 — х гг., однако, все больше вырисовывается его художественная физиономия со стороны сюжета, как портретиста, со стороны техники — как графика и рисовальщика. Здесь он, стремясь к наивысшей характеристике и динамике, использует приемы футуризма и кубизма (сдвиг линии, просвечивающие плоскости, смещение планов, обратная перспектива, опускание одних частей предмета при умножении других и т. п.). Но в основе его портреты и рисунки остаются импрессионистическими, «левизна» же есть ловкий и острый прием, придающий пикантность «салонному» искусству. От «Мира Искусства» у него остались любовь к анекдотическому и «литературный» подход к изображаемому (его сравнивали с Гогартом и Федотовым), что перегружает некоторые его портреты массой подробностей. Он широко пользуется приемами тщательной вырисовки деталей на фоне схематизма целого и сочетания многих планов. Социально А. является выразителем художественного мировоззрения столичной (гл. обр., ленинградской) культурной верхушки интеллигенции (он создал в своих портретах галлерею всех почти выдающихся писателей и художников своей эпохи) и отражает все ее идеологические шатания — от мистических исканий предреволюционной эпохи до последующего принятия нек-рой ее частью революции (не даром лучшим его произведением является цикл иллюстраций к «Двенадцати» Блока). Этим определяется его эклектизм и отсутствие органической жизни формы в его произведениях. В революционной эпохе он видел преимущественно гротескную и анекдотическую сторону. Индивидуалист и эстет, он в портретах вождей революции (изд. «Культурное шефство») оказался значительно слабее, нежели в портретах представителей старой интеллигенции. Удался ему лишь масленый портрет Л. Д. Троцкого, где в героической композиции дана попытка передать романтику революции, и портрет Э. Склянского. Но с формальной стороны — это наиболее эклектическое из его произведений. В настоящее время А. живет в Париже.
Лит.: Анненков, Ю., Портреты (текст Е. Замятина, М. Кузьмина, М. Бабенчикова), изд.
«Алконост», 1922; Бабенчиков, М., Анненков — график и рисовальщик («Печать и Революция», кн. IV, 1925).
АННЕНКОВСКАЯ ОПЫТНАЯ СТАНЦИЯ,
находится близ ст. Чуфарово (в 8, 5 км) Моск. — Каз. ж. д., в Корсунском у. Ульяновской (бывш. Симбирской) губ. Станция открыта в 1912, расположена на суглинистом черноземе. Климат в районе станции сухой, с большими колебаниями температуры, жарким ветреным летом (ю.-в. суховеи) и суровой зимой с частыми метелями и буранами. Годовое количество осадков невелико — 362, 5 мм, так что А. о. с. находится в области сухого земледелия.
