Страница:БСЭ-1 Том 02. Аконит - Анри (1926)-3.pdf/92

Эта страница не была вычитана

этой темой, — укажем на Лонгфелло (1807—82), автора «Невольничьих песен» (и поэмы из быта краснокожих «Гайавата»), Уиттира, автора «Песен против рабства», Эмерсона и Лоуэлл я (отдельные стихотворения). В эпоху гражданской войны (60-е гг.) роман и стихотворение уступают место песне, возникавшей как в стане северян [анонимн.

«У трупа Дж. Броуна»; «Веселый синий флаг» Макарти; «Мы шествуем, отец Авраам» (имя Линкольна) Т. Б. Рейда и др.], так и в лагере южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Барфильд и др.). Во второй половине 19 в.

Америка идет на полных парах по пути развития капитализма и быстро догоняет и обгоняет Европу. Америка становится классической страной «промышленной демократии», и в 1857 Уотт Уитмен, автор «Листьев травы», создает в противоположность «феодальной» поэзии старого мира свою «американскую поэзию», новую как по своей тематике (город; промышленный и с. — х. труд; не личность, а коллектив; солидарность индивидуумов и наций; единство всех явлений космоса), так и по своей форме (свободная ритмизированная проза, как средство выражения многообразия впечатлений от жизни). Эпоха укреплявшейся и развивавшейся буржуазной культуры дала из всех видов поэзии перевес роману и новелле над лирикой и драмой (не представлявшей значительной величины и в первой половине прошл. в.). Из всех разновидностей романа заметно выдвигается роман общественно-бытовой, эволюционирующий в конце 19 и начале 20 вв. в сторону социального романа. Наиболее значительные романы 2-й половины прошл. в. рисуют восшествие новой буржуазии, антагонизм между нею и буржуазией старого типа, воцарение миллиардеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В конце 19 в. линию этого романа продолжает Синклер (р. 1878) такими романами, как «Американские биржевики», «Четыреста» и др. По мере все более резкого классового расслоения в конце 19 и в начале 20 вв., общественно-бытовой роман получает в Америке все более отчетливо выраженный социальный характер, ставя своей темой борьбу классов, фермеров и капиталистов, рабочих и предпринимателей. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, автор «Пшеницы», «Ямы» и др., изображающий, гл. обр., борьбу фермеров против угнетающей их капиталистической системы.

В 20 в. линию Норриса продолжает, с одной стороны, Синклер, освещающий картину классовой борьбы — гл. обр., рабочих против гнета капитала — с точки зрения программы и тактики социалистической партии, захватывая в своих социальных картинах период империалистской войны, русской революции и интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «Сто процентов»), а с другой стороны — Джек Лондон (1876—1916), гл. обр., как автор «Железной пяты», изображавший неудавшуюся в Америке социальную революцию приемами не столько художника, сколько пропагандиста и агитатора, примкнувший, как и Синклер, к социалистической партии,с к-рою он потом порвал. Т. к. на американском книжном рынке долгое время господствовали англ. романы, к-рые благодаря отсутствию авторского права могло перепечатывать любое издательство, то американские писатели специализировались преимущественно в области повести, рассказа, новеллы, развитию к-рых, особенно в 20 в., способствовали как быстрый темп американской жизни, заставлявшей предпочитать роману короткий рассказ, так и то обстоятельство, что колоссально развитая в Америке периодическая печать предъявляла спрос именно на короткие рассказы. Повесть, новелла, рассказ занимают широкое место уже в А. л. 19 в., когда этот вид повествовательной литературы имел таких видных представителей, как В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн — в первой половине прошл. в., и как Брет-Гарт, бытописатель калифорнийских золотоискателей («Счастье шумящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» и др.) — во второй его половине. В 20 в. новелла находит своих крупнейших мастеров в лице Дж. Лондона, лучшие рассказы к-рого рисуют крайний север страны и нравы устремлявшихся туда за золотом авантюристов, и в особенности — в лице О. Генри (Портера), доведшего этот жанр до совершенства («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» и др.) и черпавшего материал для своих рассказов из жизни большого города. К ним примыкает вереница продолжателей (Бирс, Морро, Л. Мотт и много др.). Наряду с культивированием новеллы (sketch, tale, short story; теорию этого жанра дали уже Э. По и Брет-Гарт), другой характерной чертой А. л. является присущий многим амер, писателям юмор, проявляющийся уже в «Очерках» Ирвинга, в произведениях Холмса и Лоуэлля и нашедший своего мастера в лице М. Твэна (1835—1910), автора «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» и др.

Другой «специальностью» А. л. являются рассказы, посвященные изображению быта, нравов и верований негров: среди них выдаются рассказы Ч. Харриса, вложенные им в уста негра  — «дяди Римёса», превосходно сделанной фигуры («Дядя Римёс, его песни и рассказы», «Ночи, проведенные с дядей Римёсом», «Дядя Римёс и его друзья» и др.). В конце 19 и в начале 20 вв. выступило и несколько прозаиков и поэтовнегров — Букер Вашингтон, Дюбуа и Денбар. Новейшая А. л. хранит на себе явный отпечаток характерной для высоко развитого капитализма и урбанизма кинематографичности воспроизведения жизни и композиции литературных произведений. Не только иные романы являются как бы сценарием для кино (Синклер  — «Христос в Уестерн Сити»; Дж. Лондон  — «Сердца трех»), но и вообще романы строятся, по типу киносценария, на основе быстро развивающихся событий; если соединить вместе все рассказы О. Генри, то они, в сущности, представляют бесконечную киноленту с быстро мелькающими событиями и лицами.

Лит.: Tyler, History of American Literature during the Colonial Time, 2 vis, New-York, 1878; Tyler, Literary History of the American Revolution, 2 vis, New-York, 1897; B. Wendell,