стве А. имел место лишь в крупных имениях. Образчики — Грузино Новгородской губ. и подмосковные Кузьминки и Суханове (службы в стиле египетск. А.). Небольшие же провинциальные городские и деревенские т. н. «ампирные домики», хотя и исходят от московского А., но в деревянном зодчестве сменили монументальность на интимность. Они восходят скорее к т. н.
«Екатерининскому классицизму». — Значительно меньше проявился А. в живописи и скульптуре. Франц. живописцы Давид, Прюдон и Энгр — главные его мастера. Исходя от позднего Рафаэля, они в основу живописи кладут тщательный рисунок, скульптурную четкость тел, классические драпировки. Живопись А. всецело лежит в плане академического классицизма, типичными представителями которого в России были А. Бруни и К. Брюллов.
Но здесь раньше, чем где бы то ни было, дает себя чувствовать наступающий романтизм. В скульптуре датчанин Торвальдсен — только более холодный продолжатель традиций классика Кановы. Русская скульптура в лице Мартоса (памятники Минину и Пожарскому в Москве, Павлу I в Грузине) и Витали (фонтаны в Москве) дала более характерные образцы А. Лишь в предметах обстановки и в модах А. выразил себя так же четко, как в архитектуре. Персье и Фонтен создали новый стиль мебели в обстановках дворцов Тюльери, Компьеня и Мальмезона. В основу были положены формы античной мебели. Но очень скоро они были перемешаны с мотивами египетского искусства. Мебель А., конечно, очень далека от античной. Она характерна округлыми формами, мотивами крылатых сфинксов, лебедей и звериных лап в виде ножек и ручек, военной арматуры и античных символов (факел, стрела) в виде украшений. Часы и канделябры делаются в виде урн, колонн и памятников. Женские платья, в виде длинных рубашек почти без рукавов, с высокой талией, перехваченной лентой, и бесчисленными складками, подражают одеждам античных статуй. То же в прическах, с собранными на затылок волосами, завязанными лентой в большой узел. Моды эти, возникшие как своеобразный протест против сложных и пышных мод аристократии и долженствовавшие противопоставить ее развращенности строгую буржуазную добродетель, скоро получили налет сентиментального лиризма. Окончательное вырождение — переход всех форм А. от суровой воинственности к романтическому лиризму — четче всего проявилось в России, где формы А. продержались всю первую половину 19 века.
Лит.: Специальных работ по А. на рус. яз. нет.
См. соотв. гл. в общих историях искусства К. В ё рмана и И. Грабаря. По живописи — в работе Р. Мутера. Для экскурсий — Курбатов, Петербург (СПБ, 1913); путеводитель «Москва» (изд. Сабашниковых, М., 1916); вып. 2 и 6 серии «Подмосковные музеи» (гиз, м„ 1925). д, Федоров-Давыдов.
АМПЛИТУДА (лат. amplitudo), 1) в фи зике — размах колебания, т. — е. наибольшее отклонение колеблющейся точки от положения равновесия (см. Колебательное движение); 2) в астрономии — А. небесного светиланазывается угол между плоскостью первого вертикала и вертикальной плоскостью, проходящей через светило. Древние авторы называли А. угол между точками восхода или заката светила и точками востока или запада; 3) в геологии — А., сброса, см. Сброс.
АМПЛУА (фр. emploi), определенный род ролей, соответствующий внешним и внутренним данным актера. Разделение актеров по А. вытекало прежде всего из разделения драматических произведений на два основных вида: трагедию и комедию; каждый из них требовал от актера, особых данных и особого стиля игры. Поэтому еще в древней Греции существовало разделение актеров на трагиков и комиков, при чем, в зависимости от характера исполняемой роли, трагики подразделялись на первых (протагонист), вторых (девтерагонист) и третьих (тритагонист). Ложно-классический театр знал следующую, сделавшуюся для европейского театра традиционной, классификацию ролей: герои, — ини, любовники, — ницы, первые любовники (jeunes premiers), короли, тираны, отцы, наперсники, — ницы, лакеи, субретки, инженю (ingenues), петиметры (petit-maitres), простаки.
Т. к. ложно-классическая драматургия интересовалась преимущественно душевной коллизией главных действующих лиц (героев, любовников), то второстепенные персонажи были чрезвычайно схематичны и стереотипны; реалистическая и натуралистическая драматургия потребовала бблыпей индивидуализации второстепенных персонажей; вследствие этого, несмотря на последовавшую дифференциацию А., принцип трафаретного деления начинает постепенно утрачивать свой смысл и значение. Тем не менее, деление на А. не чуждо и послереволюционному театру РСФСР; таблица> составленная В. Э. Мейерхольдом, В. М. Бебутовым и И. А. Аксеновым (по поручению Научного отдела госуд. высш, режиссерск. мастерских, М., 1922), устанавливает след.
А.: герой, — иня 1-й и 2-й, влюбленный, — ая 1 и 2, проказник, — ница 1 и 2, шут, — тиха злодей, — ка 1 и 2, неизвестный, — ая, неприкаянный, — ая, фат, куртизанка, моралист, матрона, опекун, — ша, друг (подруга), хвастливый воин, сводня, блюститель, — льница порядка, ученый, — ая, вестник, — ница, травести и содействующие.
АМПУЛ Л А (лат. ampulla), 1) в зоологии и анатомии — пузыревидное расширение различных имеющих форму трубки органов: у иглокожих — сократительные пузырьки при основании амбулакральных ножек, у позвоночных — расширения полукружных каналов уха, расширенная часть прямой кишки перед ее выходом (A. recti); 2) лабораторная А. представляет собой стеклянный сосуд с узким горлышком и расширенной нижней частью; употребляется с различными лабораторными целями; в частности в А. с запаянным горлышком хранят лечебные сыворотки и другие лекарственные растворы, употребляемые для подкожных впрыскиваний.
АМПУТАЦИЯ (от лат. amputare — отрезать), операция полного или частичного отнятия части тела, напр., конечности, грудной
