АКУСТИКАной атмосфере. Опытом установлено, что по ветру звук распространяется значительно дальше, чем в безветрие или против ветра.
Это объясняется не переносом звука ветром (скорость ветра незначительна по сравнению со скоростью звука), но тем, что обыкновенно скорость ветра над самой землей меньше, чем на нек-рой высоте. Поэтому по направлению ветра звуковые волны несколько наклоняются верхними частями вперед, а потому лучи звука, так сказать, прижимаются к земле, чем создается усиление звука; идущие против ветра звуковые волны верхними концами отстают, а потому звуковой луч отходит от земли. Вообще искажение хода звукового луча, вследствие различной звуковой преломляемости его в воздухе, вызванной изменениями температуры и скорости ветра на различных высотах, может привести к тому, что источник звука окажется окруженным зоной молчания, далее к-рой звук снова слышен. Особенно замечательны явления, наблюдаемые при громадных взрывах, какой был, напр., в Москве в 1920. Звук взрыва был слышен на 50 клг, затем от 50 до 160 км была зона молчания; далее звук был снова слышен. Подобные явления объясняются отражением звука от границы, где воздух начинает заметно отсутствовать, и начинается т. н. водородная атмосфера. Вопросы эти еще не окончательно разъяснены. Явление эхо, которое бывает нередко многократным, объясняется отражением звука от больших поверхностей, напр., леса, горы, стены большого здания и т. д. Для наличия более или менее правильного отражения волн всякого вида (звуковые, световые, на поверхности воды) необходимо, чтобы шероховатости отражающей поверхности имели размеры, малые по сравнению с длиной волны падающей на них энергии, а размеры самой отражающей поверхности были велики по сравнению с длиной волны. Вот почему стена частых и густых деревьев хорошо отражает звуки, длина волн которых, обыкновенно, около 0, 5—2 м.
V. Архитектурная акустика.
Архитектурная А. имеет целью исследование помещений с точки зрения их пригодности для ясной передачи речи, пения, музыки и установление правил проектирования наилучших в этом смысле сооружений. Для того, чтобы помещение, напр., театр, наилучшим образом удовлетворял своему назначению, необходимо: 1) чтобы звуки муз. инструментов, пения и речи передавались возможно сильно и равномерно во все места помещения, 21 чтобы была устранена излишняя реверберация*. Под последней понимается продление звука вследствие отражения его от стен; напр., в одном американском театре звук был слышен в течение 6 сек. после его прекращения; поэтому отдельные слова и музыкальные ноты сливались в один общий гул. Мерой реверберации является время, в течение к-рого замирает внезапно прекра* Этот термин заменяет за последнее время термин «резонанс», устареваний в этом значении слова и двусмысленный (см. выше о резонаторах).щенный звук определенной силы; при силе звука, равной приблизительно средней силе звука певца, наилучшая реверберация — ок.
1, 1 сек.; если звук замирает скорее, то помещение кажется глухим, в противном случае — слишком гулким. Реверберация тем больше, чем меньше в помещении предметов, поглощающих звук, — и наоборот. Опытами американца Сабина установлено, что стены различного материала имеют различную поглощающую способность; особенно сильно поглощают звук: ковры, материи, мягкие кресла и скамьи, а также люди, находящиеся в помещении. Выбором материалов стен (специальные штукатурки) и количества мягкой мебели можно придать каждому помещению наилучшую реверберацию, чем в наст, время и пользуются широко для улучшения А. помещений. Кроме наилучшей реверберации, помещение должно удовлетворять требованию возможно равномерного распределения звука по всей площади, по которой расположены слушатели.
Это распределение обусловлено как звуковыми волнами, достигающими слушателя непосредственно от источника звука, так и волнами, один или несколько раз отраженными от стен и предметов помещения.
Необходимо такое расположение стен, чтобы нигде не образовалось звуковых волн, сходящихся по одной линии или в точке; опыт показывает, что, напр., большие гладкие куполы не удовлетворяют этому условию и дают резкие скопления звуковой энергии в нескольких точках, а потому куполов следует избегать, или снабжать их крупными углублениями или возвышениями.
Для улучшения плохих, в вышеуказанном смысле, помещений, отражающие места стен покрывают мягкими, поглощающими звук, веществами (пробка, ковры, войлок) или завешивают материей. Так, для улучшения равномерности распределения звука в большой аудитории Иллинойсского университета, пришлось свесить с потолка шатер из четырех громадных полотнищ. Чтобы избежать акустических ошибок, при проектировании новых помещений в наст, время изучают их свойства на модели. Для этого сгибают из толстой металлической ленты разрез (верти кальный и горизонтальный) плана здания и кладут в плоскую ванну со стеклянным дном; внизу помещается сильный источник света; произведя толчок на поверхности воды в месте, соответствующем положению источника звука, наблюдают разбегающиеся и отраженные звуковые волны и по их ходу судят об А. помещения. Этим способом удается заранее установить акустические особенности будущего здания.
Н. Андреев.
VI. Музыкальная акустика.
Музыкальной А. обыкновенно называют тот отдел А., в к-ром рассматриваются музыкальные системы, т. — е. определенные соотношения между звуками, служащие для художественных целей. Кроме того, к музыкальной А. естественно отнести теорию музыкальных инструментов, включая сюда и человеческий голос. Но вследствие ряда причин, в особенности вследствие того, что музыканты редко владеют знанием А., и об-
