640 ПРАВО ЛИТЕРІТУРН., ХУДОЖЕСТВЕН. И МУЗЫКАЛЬП. СОБСТВЕННОСТИ. ствіе того, что другимъ основнымъ факторомъ музыкальнаго произведенія представляется еще гармонія, какъ извѣстное сочетаніе звуковъ, слышимыхъ одновременно, а пе въ ихъ послѣдовательности, почему и слѣдуетъ считать необходимой для состава самостоятельнаго музыкальнаго произведенія наличность въ немъ и этого послѣдняго признака. Но соображеніи этихъ основныхъ факторовъ музыкальнаго произведенія и даваемыхъ имъ указаній па тѣ отличительные нризнаки, совмѣщеніемъ въ себѣ которыхъ музыкальное произведеніе можетъ получать значеніе оригинальнаго произведенія, Миллеръ и опредѣляетъ его, какъ такое произведеніе, въ которомъ замыселъ автора выразился въ самостоятельномъ развитіи въ немъ мелодіи и гармоніи. Указанія, затѣмъ, на отдѣльные виды музыкальныхъ произведеній, могущихъ являться объектами права музыкальной собственности, Миллеръ даетъ уже довольно краткія, упоминая, какъ объ особомъ видѣ таковыхъ, о школахъ для фортепіано и для пѣнія, а также объ этюдахъ и сольфеджіяхъ и другихъ подобныхъ музыкально-литературныхъ произведеніяхъ (Жур. гр. и уг. пр. 1886 г., кн. 1, стр. 46—53). По мнѣнію Юферока, выраженному имъ въ нѣсколько выше упомянутой статьѣ его, напротивъ, за главное основаніе музыкальнаго произведенія слѣдуетъ считать его мелодію, или его основной мотивъ — тему, которая и должна охраняться закономъ отъ заимствованій, по пе его гармонію, а также ипструмснтовку и контрапунктъ, которые сами по себѣ пе могутъ составлять музыкальнаго произведенія и па самомъ дѣдѣ заимствуются на каждомъ шагу (Жур. Мин. ІОст. 1896 г., кн. 4, стр. 262). До мнѣнію Пиленко также хотя и слѣдуетъ считать за основное содержаніе музыкальнаго произведенія, могущаго считаться за самостоятельный объектъ нрава музыкальной собственности, его мелодію, по мелодію, выраженную непремѣнно въ извѣстной формѣ (Междѵнарод. литерат. конвенція, стр. 456).
Въ оправданіе правильности своего опредѣленія музыкальнаго произведенія Миллеръ ссылается еще на постановленіе 44 ст. приложенія къ 420 ст., указывающее насколько заимствованія изъ чужого музыкальнаго произведенія могутъ считаться дозволенными и не могутъ, поэтому, влечь какой-либо отвѣтственности за совершеніе ихъ, каковыя заимствованія въ немъ опредѣляются какъ заимствованія, въ которыхъ уклоненія отъ идеи или формы оригинала такъ значительны и многочисленны, что самое произведеніе можетъ считаться за произведеніе новое, и къ указаніи какового постановленія на необходимость для устраненія отъ отвѣтственности за заимствованія наличности въ музыкальномъ произведеніи новизны въ двухъ факторахъ этого произведенія, идеѣ и формѣ, Миллеръ и считаетъ возможнымъ видѣть указаніе на необходимость въ'этомъ произведеніи наличности оригинальности въ двухъ основныхъ факторахъ музыкальнаго произведенія — мелодіи или его идеѣ и гармоніи или внѣшнемъ выраженіи въ звукахъ, какъ его формѣ. Возможно,, кажется, признать, что постановленіе это безъ особой натяжки подтверждаетъ правильность опредѣленія понятія музыкальнаго произведенія, даваемаго Миллеромъ; что же касается опредѣленія понятія художественнаго произведенія, то нѣкоторыя данныя, необходимыя для его установленія, также могутъ быть извлечены изъ той части правила 35 ст. приложенія къ 420 ст., въ которомъ даются указанія на недозволенныя заимствованія чужихъ художественныхъ произведеній, и которыя но этому правилу заключаются въ списываніи или повтореніи какъ цѣлыхъ художественныхъ произведеній, такъ и какихъ-либо частей ихъ, и каковое указаніе можетъ давать основаніе тому заключенію, что для того, чтобы художественное произведеніе могло считаться пе заимствованнымъ, а оригинальнымъ, необходимо, чтобы оно отличалось самостоятельностью идеи или замысла по его содержанію и было кромѣ этого выражено въ присущей ему исключительно своеобразной формѣ. Въ виду возможности выведенія такого указанія на необходимые признаки оригинальнаго ху-
