Сравнительная морфология ритма русских лириков в ямбическом диметре (Белый): различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м Бот: автоматизированная замена текста (-([\dIVX])--([\dIVX]) +\1—\2) |
м Бот: автоматизированная замена текста (-([\dIVX])--([^-]) +\1—\2, -([^-])--([\dIVX]) +\1—\2) |
||
Строка 3165:
Кроме того, Баратынский совпадает с Батюшковым в четырех рубриках; между тем Языков лишь в одной. Но с Батюшковым совпадает и Пушкин. Могло бы казаться, что небольшое влияние ритма Батюшкова на ритм Языкова объясняется некоторым влиянием Батюшкова на Пушкина.
В том-то и дело, что нет: ''Пушкин совпадает с Батюшковым: 1) в сумме пэанов вторых, 2) в сумме малых углов, 3) в сумме фигур
''Баратынский совпадает с Батюшковым: 1) отсутствием у обоих малых корзин'' (отличается от большой тем, что если две средние строки носят пэан второй, то две крайние — четвертый; и обратно), 2)'' отсутствием прямых крыш, 3) суммой опрокинутых крыш, 4) суммой фигур, построенных на ускорениях всех трех стоп.''
Строка 3566:
|-
| * ''Сумма фигур
|
Строка 3983:
|}
У Лермонтова совпадение с Пушкиным в 16 рубриках (из них в 6 основных); совпадение с Жуковским в 11 рубриках (из них в 5 основных); влияние Пушкина и Жуковского является доминирующим; Жуковский, кроме того, в 8 рубриках, не совпадающих с Пушкиным ''прямо'', а не через посредство Пушкина ритмически влияет на Лермонтова в количестве употребления пэанов вторых, в длинноте ритмических мелодий (6 до 10), в употреблении малых углов, прямоугольников и в суммах фигур, построенных на ускорениях типа
Лермонтовский ритм ямбического диметра соединяет как ритм Жуковского (там, где Жуковский не совпадает с Пушкиным), так и ритм Пушкина. Кроме того, Лермонтов совпадает с Баратынским в 5 рубриках (в трех из них через Пушкина), а в двух непосредственно; собственно говоря, только в количестве точек Лермонтов соприкасается с Баратынским; его влияние ничтожно, как невелико влияние Языкова (1 рубрика) и Державина.
Строка 4412:
|-
| * ''Сумма фиг.
|
Строка 4976:
''Малый остр, угол'' 4 (Языков 2, Баратынский 2). ''Малая корзина'' 0 (Батюшков 0).
* ''Сумма фигур''
* ''Большой остр, угол'' 8 (Капнист 6, Озеров 6).
Строка 5167:
''Квадр. + прямоуг.'' 3 (Жуковский 4).
''Сумма фигур'' (1
''Ускорения'' на 1-й и 2-й ''стопе'' 1 (ни с кем не сходится).
Строка 5589:
|-
| ''Сумма фигур
|
Строка 6972:
<div align="center"></center>
|-
| ''Сумма фигур
|
Строка 11 337:
Вспомним, что суммы совпадений названных поэтов с лучшими ритмиками ямбического диметра были таковы: 20 (Брюсов), 34 (Иванов), 53 (Блок), 48 (Сологуб), 13 (Городецкий); эти суммы характеризовали лучшие стороны ритма их ямба, но хорошие стороны ритма ослабляются дурными (аритмичностью), т. е. совпадением с ритмически бедными поэтами; суммы совпадений с ритмически бедными поэтами таковы: 48 (Брюсов), 31 (Иванов), 7 (Блок), 21 (Сологуб), 52 (Городецкий); эти суммы прямо пропорциональны бедноте ритма; вычитая вторые суммы из первых для определения доминирующего влияния богатого ритма над бедным, получаем:
''Для Брюсова:'' 20 — 48 =
''Для Иванова:'' 34 — 31 = +3 (положительная величина).
Строка 11 345:
''Для Сологуба:'' 48 — 21 = +27 (уступая в богатстве Блоку, Сологуб все же богат ритмом).
''Для Городецкого:'' 13 — 58 =
Или, считая в положительных единицах, имеем:
Строка 11 521:
На основании предыдущих рассуждений мы пишем:
Для Полонского: 27 — 41 =
" Некрасова: 44 — 33 = +11
" Мережковского: 32 — 37 =
" Вл. Соловьева: 43 — 15 = +28.
| |||