Викитека

Сравнительная морфология ритма русских лириков в ямбическом диметре (Белый): различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[досмотренная версия][досмотренная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 50:
" на второй " (Алексей Толстой-старший, Языков, Садовский).
 
«" на первой ''»''" (Брюсов, Некрасов, Белый).
 
Количество точек (Лермонтов, Фет, Жуковский). ''Острые углы'' (большие): их сумма у Городецкого равна 14 (у Ал. Толстого — 14, у Некрасова — 18).
Строка 124:
Городецкий — 23 (Жуковский — 21, Брюсов — 25, Ал. Толстой — 19).
 
''Длинноты ритмических мелодий'' — ''отмелодий — от 6 до 10 строк:''
 
Городецкий — 9 (Ал. Толстой — 11, Лермонтов — 10, Пушкин в лицейских — 10).
 
''Длинноты'' — ''отДлинноты — от 10 и более строк:''
 
Городецкий — 3 (Ал. Толстой — 2, Тютчев и Жуковский — 4).
Строка 755:
Далее: если принять во внимание, что совпадение с Брюсовым в употреблении ''прямой крыши'' не так-то уж характерно, а совпадение с Некрасовым в количестве ''квадратов'' несравненно характернее, мы увидим, что Некрасов является поэтом, который как-то перекликается в ритме с Городецким (стоит вспомнить некоторую близость к гражданским темам Городецкого).
 
Таким образом, чисто механически определили мы генетическую связь и морфологическое сходство Городецкого главным образом с Ал. Толстым, а потом и с Некрасовым; и тем более приходится верить моему методу, если определение ритма Городецкого нисколько не идет вопреки непосредственному впечатлению и здравому смыслу; наоборот: оно лишь приведет к отчетливости наше непосредственное чувство: ''„кажется“'' превращается здесь в ''„да это так'' — ''итак — и вот почему“''.
 
На основании тех же суждений попытаемся определить морфологию ритма ямба Федора Сологуба в его книге ''„Пламенный круг“''.
Строка 1120:
 
|-
| ''Длина мелодий от 6''--''106—10''
|
 
Строка 1461:
 
|-
| ''Полуударения'' ''на второй стопе''
|
 
Строка 1539:
 
|-
| ''Большой острый'' ''угол''
|
 
Строка 1695:
 
|-
| ''Длиннота мелодий'' ''от 6 до 10''
|
 
Строка 1747:
 
|-
| ''Отношение фигур'' ''к ускорению''
|
 
Строка 2187:
 
|-
| ''* Сумма фигур с ускорениями 1''--''31—3 стоп:''
|
|
Строка 2676:
|
 
<center>''«''</center>
 
|
Строка 3165:
Кроме того, Баратынский совпадает с Батюшковым в четырех рубриках; между тем Языков лишь в одной. Но с Батюшковым совпадает и Пушкин. Могло бы казаться, что небольшое влияние ритма Батюшкова на ритм Языкова объясняется некоторым влиянием Батюшкова на Пушкина.
 
В том-то и дело, что нет: ''Пушкин совпадает с Батюшковым: 1) в сумме пэанов вторых, 2) в сумме малых углов, 3) в сумме фигур 2''--''(3, 1), 4) в сумме косых углов.''
 
''Баратынский совпадает с Батюшковым: 1) отсутствием у обоих малых корзин'' (отличается от большой тем, что если две средние строки носят пэан второй, то две крайние — четвертый; и обратно), 2)'' отсутствием прямых крыш, 3) суммой опрокинутых крыш, 4) суммой фигур, построенных на ускорениях всех трех стоп.''
Строка 3260:
 
|-
| ''*'' ''Ускорение'' ''первой стопы''
|
 
Строка 3566:
 
|-
| * ''Сумма фигур 2''--''(3, 1)''
|
 
Строка 3800:
 
|-
| * ''Сумма фиг. 1''--''31—3''
|
 
Строка 3930:
 
|-
| ''Сумма фигур 1''--''21—2''--''3''
|
 
Строка 4079:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4232:
 
|-
| * ''Сумма мелодий 6''--''106—10''
|
 
Строка 4412:
 
|-
| * ''Сумма фиг. 2''--''(3, 1)''
|
 
Строка 4529:
|
 
<center>''«''</center>
 
|-
Строка 4559:
|
 
<center>''«''</center>
 
|-
Строка 4589:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4619:
|
 
<center>''«''</center>
 
|-
Строка 4649:
|
 
<center>''«''</center>
 
|-
Строка 4679:
|
 
<center>''«''</center>
 
|-
| ''Сумма фигур 1''--''31—3''
|
 
Строка 4709:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4739:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4769:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4832:
 
|-
| ''*'' ''Сумма фигур'' ''1''--''2''--''32—3''
|
 
Строка 4889:
|
 
<center>''»''</center>
 
|-
Строка 4928:
|
 
<center>''»''</center>
 
|}
Строка 5302:
" « ''с Полонским в 11.''
 
''» "« с Некрасовым в 10.''
 
Из этой таблицы видно, что безусловно близки по ритму друг к другу Майков, Полонский и Алексей Толстой; Некрасов, будучи родственен двум
Строка 5314:
Но почему же, противополагаясь Майкову, Некрасов так близок с Алексеем Толстым (10 совпадений) и с Полонским (11 совпадений)?
 
С Алексеем Толстым у Некрасова близость через совпадение их в моро^о-логических особенностях ритма ямбического диметра с одинаковыми поэтами предшествовавшей эпохи: с Лермонтовым (у Ал. Толстого 7, у Некрасова 8), с Баратынским (у Ал. Толстого 8, у Некрасова 6), с Жуковским (у Ал. Толстого 8, у Некрасова 6). Почему же в таком случае Алексей Толстой совпадает и с Майковым? Это объясняется тем, что Ал. Толстой, в положительных чертах своего ямбического строения, совпадая с поэтами большого напряжения ритма, в отрицательных своих сторонах чудовищно близок к эпигонству Бенедиктова, что роднит его ритм во многих рубриках с Майковым; у Майкова совпадение с Бенедиктовым в 9 рубриках; у Алексея Толстого — в 10. Кроме того, Майкова соединяет с Толстым одинаковая удаленность от пушкинского ритма (у обоих совпадение в двух статистических рубриках). Неужели оба поэта так далеки от Пушкина? Не противоречит ли это нашему заявлению (см. ''«Опыт„Опыт характеристики русского четырехстопного ямба»ямба“)'', что Пушкин дал нормы ритма для всей последующей эпохи. Нет, нисколько: пушкинский ритм вошел в плоть и кровь последующей эпохи; возврата (кроме Бенедиктова) к недостаткам поэтов XVIII столетия нет, но в то время как лучшие русские лирики (Тютчев, Фет, пушкинская школа) приближались к ритму пушкинского стиха в деталях, следовали ему, видоизменяя ритм, в отдельных ритмических фигурах, поэты вроде Бенедиктова или даже Толстого и Майкова придерживались норм пушкинского ритма лишь в общих чертах, как-то: в количестве ускорений, в падении их по стопам; часто это следование Пушкину в общих чертах (не в построении фигур, не в комбинации ритмических строк, а лишь в сумме их) вырождалось в благополучную гладкость, в относительную легкость и ''прилизанность'' стиха; эта ''прилизанность'' стиха преподносилась нам как пушкинская традиция; теперь, анализируя детали ритма, мы видим, что пушкиноподобный стих Майкова и Толстого на самом деле далек от подлинного богатства пушкинского ритма; пушкинская норма в поэтах этого периода уже есть ''общее место (''не то у Фета, Тютчева и пушкинской школы).
 
Что же роднит Некрасова с Полонским? Их роднит: 1) большее или меньшее совпадение с Лермонтовым (в пяти и восьми рубриках), 2) меньшая близость Полонского к Бенедиктову, сравнительно с Толстым и Майковым (6,3), 3) соприкосновение в ритме через Жуковского (12, 6), 4) совпадение обоих в шести рубриках с Меем.
Строка 5391:
 
|-
| ''«''» ''второй'' ''»«''
|
 
Строка 5409:
 
|-
| ''«''» ''третьей'' ''»«''
|
 
Строка 5427:
 
|-
| ''«» первой и третьей стоп''
|
 
Строка 5445:
 
|-
| ''»" второй и " "''
|
 
Строка 5517:
 
|-
| ''Сумма мелодий 6''--''106—10 строк''
|
 
Строка 5823:
 
|-
| ''Сумма фигур 1''1—2--''2—33''
|
 
Строка 6790:
 
|-
| ''Ускорения 2''--''32—3''.
|
 
Строка 6839:
<div align="center"></center>
|-
| ''Сумма мел. 6''--''106—10''
|
 
Строка 8908:
|
|
| ''«'' Полонским
|}
 
Строка 9054:
<center>5</center>
 
| ''Сум. фиг. постр. на 1''--''31—3-й стоп.''
|
 
Строка 9125:
| 5 «
| » Тютчевым
| 0 ''«''
|-
| » Богдановичем
Строка 9926:
|}
 
Названные поэты (модернисты) несравненно богаче Надсона в суммах совпадений с лучшими ритмиками русского четырехстопного ямба (за исключением С. Городецкого). Самым богатым по сумме совпадений является Блок; потом — Сологуб; потом — Иванов; потом — Брюсов; потом — Городецкий. Являются ли богатством или бедностью данные суммы совпадений? Я считаю эти суммы богатством, потому что речь идет о совпадении с теми поэтами, которые создали в пределах метра все многообразие ритмических модуляций и всю свободу перебоев. Но, может быть, русские модернисты создали в ямбическом диметре оригинальную игру ускорений? В том-то и дело, что нет; оригинальную комбинацию фигур они создали, но и только; ни революции ритма, ни резко выраженной эволюции я в них не усматриваю; у Сологуба и Блока ритм пробуждается от пушкиноподобной версификаторской гладкости наследия Майкова и Толстого к подлинному ритмическому дыханию; Иванов великолепно употребляет ''спондей'', в ускорениях же он не особенно богат ритмом. ''Брюсов в лучших строках своего ритма соприкасается с Жуковским'' (да с ранними лицейскими стихами Пушкина; взрослый и ритмически возмужавший Пушкин ему чужд); ''Иванов'' — ''тожеИванов — тоже (но несравненно более) с Каролиной Павловой;'' Блок является в ритме ямба своеобразной комбинацией Павловой с Лермонтовым; четырехстопный ямб Сологуба есть возобновление ритмов Лермонтова, Фета и Баратынского; лишь Сергей Городецкий стоит вдали от соприкосновения с лучшими ритмиками в своем ритмически бедном ямбическом диметре.
 
Характерно, что Лермонтов, Жуковский и Каролина Павлова в ритме своем влияли на четырехстопный ямб пяти современников более, нежели Тютчев, Пушкин, Фет и Баратынский; особенно это следует запомнить относительно Каролины Павловой.
Строка 12 126:
 
|-
| ''Сумма фигур 1, 3''--''23—2''
|
 
Строка 12 140:
 
|-
| ''Сумма фигур I''--''3''
|
 
Источник — https://ru.wikisource.org/wiki/Сравнительная_морфология_ритма_русских_лириков_в_ямбическом_диметре_(Белый)