ЭСГ/Рим, город: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
KartaBY (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
KartaBY (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 74:
В архитектурном отношении время это связано с торжеством нового стиля, который со второй половины XVI в. появляется на смену классицизму возрождения. В облике Р. барокко (''см''. V, 7/9, и XXII, 529/30) занимает виднейшее место. Опасность реформации для Р. была устранена. Католицизм переживает новый подъем, который в архитектуре выражается стремлением к грандиозному, к нагромождению масс, к изломам, красочным эффектам, пестроте мраморного убора, к позолоте. При этом, строя храм или дворец, зодчие вовлекают в сферу своего творения все окружающее, развертывают огромные площади, обстраивая их колоннадами, проводят новые улицы, выгодно выделяющие постройку. Строительная фантазия приобретает неслыханный дотоле размах. Дворец, храм, фонтаны с живописною игрою воды, торжественные лестницы — вот обычные элементы архитектурных ансамблей барокко. Наиболее законченным образцом церковного зодчества нового стиля является Il Gesù (1568—1575), построенный для кардинала Алессандро Фарнезе Виньолою и его продолжателем Джакомо делла Порта. Церкви XVII и XVIII вв. были подражанием и дальнейшей разработкой Джезу. Р. усеян этими церквами, столь же для него типичными, как были характерны для старой Москвы пятиглавые церковки XVII в. (См. ''{{Lsafe|Cтили орнаментальные|стили орнаментальные}}'', табл. III). Строительство в стиле барокко идет усиленно уже с конца XVI в. Оно облюбовало себе новый район, центром которого являлась площадь Колонна. Здесь стали возводиться не только церкви, но и дворцы, лучшим образцом которых может служить палаццо Барберини, начатый в 1624 г. Карло Мадерною и достроенный Бернини. В новом стиле перестраивались теперь и более ранние здания. Так целый район по обе стороны Корсо получил определенное стилевое лицо, сохранившееся за ним по сию пору, так что можно говорить об особом Quartiere barocco.
Барочные формы проявляются в Р. уже у Микель Анджело (ум. 1564), Виньолы (ум. 1573), Джакомо делла Порта (ум. 1603), давшего замечательные образцы барочных вилл — Альдобрандини и Фраскати, Карло Мадерны (ум. 1639) и у целого ряда других. Но величайшим мастером барокко приходится признать Бернини (1598—1680; ''cм''. XXII, 554/55, и ''{{Lsafe|Бернини|Бернини}}''). Бернини возвел стиль на его высоту, — им потом держались более века второстепенные мастера. Бернини в Р. принадлежит множество дворцов: Palazzo di propaganda fide (на Испанской площади), Одескальки (на площади Монтечиторио) и самый дворец Монтечиторио (нач. в 1650 г. для Людовизи, ныне палата депутатов); он же достроил палаццо Барберини, при чем сказалась его постоянная особенность: в стремлении к новому он не забывал античного. Всего заметнее это видно на его шедевре — гигантском дорическом портике из четырех рядов колонн (284 мощных колонны из травертина и 38 пилястр), образующем обрамление площади перед собором св. Петра (1656—1667; ''см''. XXII, 554). Кроме того, Бернини построил ряд церквей, — сам он выделял среди них Сант Андреа (на via del Quirinale), как наиболее удачное свое произведение. И, наконец, Бернини великий создатель римских фонтанов, — достаточно указать на центральный фонтан площади Navona и знаменитый Tritone (1640) у дворца Барберини. Вообще Бернини всячески поощрял сооружение фонтанов, этой яркой особенности барокко и лучшего украшения Р.
Расцвет римского строительства (XVI—XVIII вв.) находится в теснейшей связи с тем самым «непотизмом» (''см''.), который вызывал справедливое возмущение современников, не раз выливавшееся в негодующей сатире. Дело в том, что папы, бессемейные по самому своему положению, отнюдь не всегда были бездетными, а родню почти всерда имели очень многочисленную; из-за папского престола обычно шла борьба между знатнейшими римскими семьями. Каждый папа стремился вывести в люди свою родню, своих «непотов», — одна за другою выдвигаются княжеские фамилии, соперничающие в богатстве и создающие руками крупных художников на папские, а, значит, на церковные средства — великолепные виллы, дворцы, церкви, усыпальницы, часовни, фонтаны. В свою очередь, папы горделиво приобщают свое имя к монументальным сооружениям. Впервые в истории Европы городское строительство совершается крупными ансамблями, — и Р. этой эпохи становится величественным памятником, созданным по целеустремленной воле своих творцов, подобно людовикову Версалю или «Санктпетербургу» екатерининско-александровской эпохи. Такие площади, как Фарнезе, Навона, Колонна, Барберини, площадь перед св. Петром, — служили как бы парадными подъездными дворами (cour d'honneur) для храмов и дворцов, папских и княжеских. На этих плошадях развертываются торжественные, пышные въезды иноземных государей и послов, процессии и празднества. Истинным создателем этого Р., не без основания, считается Лоренцо Бернини.
| |||