РСКД/Architecti: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Vladis13 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
Vladis13 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 4:
}}
{{right sidenote|1|align=left}} '''Architecti''', Architectura. К древнейшим временам эллинской истории относятся известные колоссальные постройки, так называемые {{razr2|киклопические}} или {{razr2|пеласгические}} стены, которыми ограждались кремли древних властителей Греции; {{rfloat|200|
{{right sidenote|2|align=left}} С переселением дорян находится в связи появление {{razr2|дорической храмовой архитектуры}}. Строительное искусство, соответственно цели, которой теперь служило, тотчас приняло благородный и величавый характер; из прежнего зодчества деревянных построек были заимствованы образующие фриз {{razr2|триглифы}}, {{lang|grc|τρίγλυφες}} (как оконечности балок) и {{razr2|метопы}}, {{lang|grc|μετόπαι}} (как промежуточные отверстия). Колонны (см. {{razr2|[[РСКД/Columna|Columna]]}}) в постройках дорийского стиля очень толсты и стоят близко друг к другу, чтобы придать зданию прочность и устойчивость; толщине соответствует высота; во всех формах с решительностью сказывается известный, определенный характер, причем резкость переходов не смягчается промежуточными членами. Формы просты, геометрически правильны, состоят большей частью из прямых линий, однообразие которых приятно нарушается мелкими украшениями вроде надрезов, колец, «каплей» и т. п.
Строка 14:
С начала 6 в. в истории архитектуры проявляется особенное оживление; отдельные государства соперничают друг с другом в возведении великолепнейших зданий. Оба рода архитектуры все больше и больше развиваются: стиль дорический все с бо́льшим совершенством вырабатывает свойственный ему характер величия и достоинства, стиль ионический все ближе подходит к своему идеалу яркой красоты. Начинают, ставя колонны и внутри храмов, увеличивать размеры последних, в крышах иногда оставляется широкое отверстие, {{lang|grc|ὕπαιθρον}}. Упоминаются из этого времени храмы Артемиды в Эфесе (<small>''Hdt.''</small> 1, 92. <small>''Liv.''</small> 1, 45. <small>''Plin.''</small> 16, 79. 36, 21; разрушенный Геростратом и возобновленный Дейнократом), Кибелы в Сардах, Геры в Самосе, Зевса Олимпийского в Афинах, так называемый Медный дом Паллады в Спарте и др.; более или менее сохранились: храм Посейдона и значительно более поздний храм Деметры вместе со статуей в Пестуме (Посейдония), храм Афины на Эгине и еще несколько храмов в Сицилии, Сиракузах, Акраганте и Селинунте. В то же время устраивались замечательные водопроводы, каналы, фонтаны и другие общественные сооружения; но не заботились еще об устройстве театров, ипподромов, стадий и т. п.
{{right sidenote|4|align=left}} После того как {{razr2|Персидские войны}} пробудили дремавшее доселе сознание национальной силы и привели к скоплению в руках афинян больших богатств, дух предприимчивости достиг высшей степени, а техника полного своего развития. {{razr2|Афиняне}} употребляли свои огромные средства для укрепления и украшения своего города. Стены {{razr2|Пирея}} (длина их с Мунихией была 60 стадий, высота 40 греческих локтей, ширина достаточная для проезда разом двух нагруженных повозок) соперничали с киклопическими по громадности размеров, но превосходили их правильностью постройки. Теперь начали думать и о сооружениях для торжественных игр. При возведении этих сооружений, в которых с особенной ясностью сказывается стремление подчиняться требованиям целесообразности, особенно же при возведении театров, явилась необходимость в устройстве сводов; искусство кладки сводов, по сказанию, было изобретено Демокритом или заимствовано из Италии. Самые замечательные здания находились на афинском {{razr2|акрополе}}. Здесь при входе высились великолепные Пропилеи, постройка которых стоила более годового дохода государства (2012 талантов, приблизительно 3 миллиона серебряных рублей). Они были построены {{razr2|Мнесиклом}}, находились в связи с въездом с агоры и представляли собой великолепные ворота с 4 боковыми дверями; снаружи находился ионический портик, с обеих сторон дорические фронтисписы, по бокам выдающиеся флигеля, из коих северный был украшен картинами, а перед ним лежал небольшой храм {{lang|grc|Ηίκης ἀπτέρου}}. {{right sidenote|5|align=left}} {{lfloat|300|
{{right sidenote|6|align=left}} Вместе с Парфеноном, знаменитейшим зданием Афин, был расположенный у южной части подошвы акрополя {{razr2|Одеон}}, предназначавшийся для состязаний дифирамбических поэтов и рапсодов. Этому зданию придана была круглая форма, как потому, что она наиболее соответствовала его назначению, так и потому еще, что Одеон должен был служить напоминанием о знаменитой палатке, из которой Ксеркс смотрел на свой флот. Крыша здания, как говорят, была сделана из мачт персидских кораблей. Когда в митридатовскую войну Сулла осадил Афины, тогдашний правитель города Аристон, вынужденный оставить город и искать спасения в акрополе, поджег Одеон, чтобы деревянные части этого здания не послужили неприятелю материалом для устройства военных машин. Впоследствии Одеон вновь был выстроен Ариобарзаном, царем каппадокийским.
|