РСКД/Architecti: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м категория |
Vladis13 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 4:
}}
{{right sidenote|1|align=left}} '''Architecti''', Architectura. К древнейшим временам эллинской истории относятся известные колоссальные постройки, так называемые {{razr2|киклопические}} или {{razr2|пеласгические}} стены, которыми ограждались кремли древних властителей Греции; {{rfloat|200|1b4e313a3540-24.jpg|title=a.}} {{rfloat|200|1b4e313a3540-25.jpg|title=b.}} они частью состоят из многоугольных, не соединенных между собой глыб, с промежутками, наполненными мелким камнем (в Тиринфе,
{{right sidenote|2|align=left}} С переселением дорян находится в связи появление {{razr2|дорической храмовой архитектуры}}. Строительное искусство, соответственно цели, которой теперь служило, тотчас приняло благородный и величавый характер; из прежнего зодчества деревянных построек были заимствованы образующие фриз {{razr2|триглифы}}, {{lang|grc|τρίγλυφες}} (как оконечности балок) и {{razr2|метопы}}, {{lang|grc|μετόπαι}} (как промежуточные отверстия). Колонны (см. {{razr2|[[РСКД/Columna|Columna]]}}) в постройках дорийского стиля очень толсты и стоят близко друг к другу, чтобы придать зданию прочность и устойчивость; толщине соответствует высота; во всех формах с решительностью сказывается известный, определенный характер, причем резкость переходов не смягчается промежуточными членами. Формы просты, геометрически правильны, состоят большей частью из прямых линий, однообразие которых приятно нарушается мелкими украшениями вроде надрезов, колец, «каплей» и
Большего богатства форм это зодчество достигло в {{razr2|Коринфе}}; фронтоны ({{lang|grc|ἀετώματα}}) стали украшать рельефами из глины, место которых впоследствии заступили группы статуй, и особое внимание было обращено на изящество форм наборных потолков, {{lang|grc|φατνώματα}}, lacunaria.
Строка 12:
{{right sidenote|3|align=left}} Противоположным характером с самого начала отличалось {{razr2|ионическое зодчество}}. Здесь колонны тоньше и выше; разница между диаметрами их оснований и вершин меньше; под колоннами имеются особые базы. Капители изукрашены и снабжены завитками, формы более округлы, как бы эластичны, переходы мягче: вся совокупность линий производит впечатление чего-то веселого и грациозного.
С начала 6
{{right sidenote|4|align=left}} После того как {{razr2|Персидские войны}} пробудили дремавшее доселе сознание национальной силы и привели к скоплению в руках афинян больших богатств, дух предприимчивости достиг высшей степени, а техника полного своего развития. {{razr2|Афиняне}} употребляли свои огромные средства для укрепления и украшения своего города. Стены {{razr2|Пирея}} (длина их с Мунихией была 60 стадий, высота 40 греческих локтей, ширина достаточная для проезда разом двух нагруженных повозок) соперничали с киклопическими по громадности размеров, но превосходили их правильностью постройки. Теперь начали думать и о сооружениях для торжественных игр. При возведении этих сооружений, в которых с особенной ясностью сказывается стремление подчиняться требованиям целесообразности, особенно же при возведении театров, явилась необходимость в устройстве сводов; искусство кладки сводов, по сказанию, было изобретено Демокритом или заимствовано из Италии. Самые замечательные здания находились на афинском {{razr2|акрополе}}. Здесь при входе высились великолепные Пропилеи, постройка которых стоила более годового дохода государства (2012 талантов, приблизительно 3 миллиона серебряных рублей). Они были построены {{razr2|Мнесиклом}}, находились в связи с въездом с агоры и представляли собой великолепные ворота с 4 боковыми дверями; снаружи находился ионический портик, с обеих сторон дорические фронтисписы, по бокам выдающиеся флигеля, из коих северный был украшен картинами, а перед ним лежал небольшой храм {{lang|grc|Ηίκης ἀπτέρου}}. {{right sidenote|5|align=left}} {{lfloat|300|1b4e313a3540-26.jpg|title=Парфенон.}} На вершине акрополя стоял {{razr2|[[РСКД/Парфенон|Парфенон]]}}, храм Афины, богини-охранительницы города, имевший в длину 50 футами более, чем прежний храм, уничтоженный огнем во время персидского нашествия. Построенный {{razr2|Иктином и Калликратом}} из пентелийского мрамора, яркий блеск которого еще увеличивался цветными и золотыми украшениями, новый храм представлял следующие части: 1) колоннаду, 2) притворы ({{lang|grc|πρόναος}}) по обеим узким сторонам здания, 3) собственную cella или гекатомпед, внутри которого находилась другая колоннада, поддерживавшая крышу с {{lang|grc|ὕπαιθρον}}, 4) парфенон в тесном смысле слова, т. е. квадратный придел, отделенный стенами от остальных частей храма, 5) описфодом. В храме стояла знаменитая статуя Паллады Афины (ср. {{razr2|[[РСКД/Sculptores|Sculptores]]}}). К нему вели 3 ступени; он имел колонны дорического стиля; все его фризы и метопы были украшены разнообразными произведениями ваятельного искусства, относившимися к сказаниям об афинских богах и героях. Приблизительно до конца 17
{{right sidenote|6|align=left}} Вместе с Парфеноном, знаменитейшим зданием Афин, был расположенный у южной части подошвы акрополя {{razr2|Одеон}}, предназначавшийся для состязаний дифирамбических поэтов и рапсодов. Этому зданию придана была круглая форма, как потому, что она наиболее соответствовала его назначению, так и потому еще, что Одеон должен был служить напоминанием о знаменитой палатке, из которой Ксеркс смотрел на свой флот. Крыша здания, как говорят, была сделана из мачт персидских кораблей. Когда в митридатовскую войну Сулла осадил Афины, тогдашний правитель города Аристон, вынужденный оставить город и искать спасения в акрополе, поджег Одеон, чтобы деревянные части этого здания не послужили неприятелю материалом для устройства военных машин. Впоследствии Одеон вновь был выстроен Ариобарзаном, царем каппадокийским.
{{right sidenote|7|align=left}} Кроме того, в Афинах воздвигнуты были: {{razr2|{{lang|grc|Θήσειον}}}} (см. {{razr2|[[РСКД/Attica#14|Attica]]}}, 14) из пентелийского мрамора, двойной храм {{razr2|Афины Паллады и Посейдона Ерехфея}} (так называемый {{razr2|{{lang|grc|Ἐρέχθειον}}}},
Еще далее развивается это направление в александрийский период, когда по плану Дейнократа (он же, говорят, вновь отстроил сожженный Геростратом храм Артемиды в Эфесе) была основана и Клеоменом из Навкрата выстроена (<small>''Just.''</small> 13, 4) {{razr2|Александрия}}, считавшаяся образцом красивого и великолепного города (vertex omnium civitatum, <small>''Amm. Marc.''</small>), хотя, может быть, и уступавшая более щеголеватой и нарядной {{razr2|Антиохии}}. В это же время много изобретательности проявляется в разработке искусства {{razr2|комнатного убранства}}; замечательными образцами этого искусства, впоследствии перешедшего в Рим, были Дионисов шатер и Нильский корабль (плавучий дворец). Роскошнейшим из надгробных памятников был {{razr2|Мавсолей}}, воздвигнутый Артемисией, царицей карийской (см. {{razr2|[[РСКД/Halicarnassus|Halicarnassus]]}}); {{razr2|памятник Гефестиона}}, устроенный Дейнократом, был лишь костер пирамидальной формы с рядом террас, уступами возвышающихся одна над другой. Само собой разумеется, что и в этот период появилось немало новых храмов (преимущественно, может быть, в Кизике и Афинах); при этом все более и более входил в употребление стремившийся соединить преимущества других стилей стиль коринфский, который впоследствии был самым любимым и у римлян.
{{right sidenote|8|align=left}} В Риме искусство архитектуры водворилось лишь в позднейшие времена Республики, но затем его произведения становятся здесь все многочисленнее и роскошнее. Храмы, — напр. построенный по поручению Мария Г. Муцием храм Honoris et Virtutis, — были невелики; после этого храма в 57
[[Категория:РСКД:Профессии]]
|