ЭСБЕ/Великобритания/Дополнение: различия между версиями

<center>''A.&nbsp;[[../Географический очерк|Географический очерк]] — B.&nbsp;[[../История|История]] — C.&nbsp;[[../Английский язык и литература|Английский язык и литература]] — D.&nbsp;[[../Искусство|Искусство]] — E.&nbsp;[[../Музыка|Музыка]] — [[../Дополнение|Дополнение]]''</center><br />

Из всех родов новейшей английской литературы наибольшие успехи за последние 25 лет сделала ''драма.'' В течение 40 или 50 лет английская сцена пробавлялась почти одними переделками и переводами с французского. В 80-х годах замечается упадок французского влияния; на английских сценах все чаще начинают ставиться пьесы национального творчества. Новые драматические писатели — Пинеро (р. 1855), Генри Артур Джонс (род. 1851), Картон (р. 1856), Сидней Гранди (Sydney Grundy, p. &nbsp;1848), занимавшиеся раньше переделками или мелкими фарсами, начинают пробовать свои силы в серьезной драме и все больше завоевывают симпатии публики. В 1893 г. ставится пьеса Пинеро «The second Mrs. Tanqueray», составляющая как бы начало новой эры в английской драме. С этой пьесой в английскую драматическую литературу и на английскую сцену открылся доступ изображению реальной жизни, обыкновенных человеческих отношений и осложнений, чуждых прежним ходульным, мелодраматическим или водевильным сочинениям. Дальнейшие пьесы Пинеро: «The Notorious Mrs. Ebbsmith», «The Benefit of the Doubt», «The Princess and the Butterfly» и др. отличаются теми же достоинствами. В 1894 г. была поставлена комедия Джонса «The Case of Rebellious Susan», значительно превышавшая своими достоинствами его прежние пьесы и превзойденная его превосходной комедией «The Liars» (1897). В тех же 90-х годах были поставлены и лучшие пьесы Сиднея Гранди: «The Greatest of These» (1896) и «The Debt of Honour» (1900). Р. Картон (псевдоним Richard Claude Critchett’a), начавший с сентиментальных мелодрам, перешел на легкую комедию, написав, начиная с 1898 г., несколько оригинальных и превосходно обработанных пьес: «Lord and Lady Algy», «Wheels Within Wheels» и «Lady Huntwortn’s Experiment». В середине 90-х годов огромным успехом пользовались и комедии из быта английского аристократического общества, написанные Оскаром Уайльдом. Его «A Woman of no Importance» (1893), «An Ideal Husband» и «The Importance of being Earnest» (1895) изобилуют бойкими диалогами и интересными положениями. Джордж Бернард Шоу (р. 1856), в «Widower’s Houses» (1892), «Arms and Man» (1894), «Candida», «The Man of Honour», «The Man of Destiny» (1897), дает смесь серьезной драмы и причудливого фарса, критики жизни и забавных афоризмов. Его пьесы трудно поддаются классификации и больше нравятся в чтении, чем на сцене. В последние годы английская драматическая литература стала заполняться переделками из английских же новейших романов, предпринимаемыми самими авторами этих романов. Литература, однако, от этого мало выиграла. Поэтическая драма, долго бывшая в полном упадке, ожила под пером Стефена Филлипса (р. 1866), поставившего с большим успехом три драмы в стихах: «Herod» (1900), «Francesca and Paolo» (1899) и «Ulysses» (1902). Из других драматургов новейшего времени с успехом ставили свои пьесы Геддон Чамберс («The Tyranny of Tears», «The Awakening»), Дж. М. Барри («Wedding Guest») и Эсмонд («Grierson’s Way», «The Wilderness»).

Английская ''критика,'' в смысле выражения определенных взглядов на литературу и искусство и истолкования общественных явлений, была более богата в начале рассматриваемого периода, чем во второй половине его. До 1888 г. энергично работал Джон Рескин (1819—1900) и жил Матью Арнольд (1822—1888), который, хотя и посвятил себя в последние годы педагогическим, политическим и религиозным вопросам, но время от времени еще отзывался и на вопросы литературы (напр. в 1886 г. писал о Сент-Беве). Оба эти критика отличаются субъективизмом. Взгляды их чужды строгой последовательности и зависят больше от настроения, от личного вкуса и подчас каприза. Этим объясняются те крайние противоречия, которые встречаются особенно часто у Рескина и в меньшей степени у Арнольда. Более обдуманны и менее зависимы от личных чувств автора были суждения Вальтера Патера (1839—1894). Его «Appreciations» (1889), «Plato and Platonism» (1893), некоторые другие его посмертные вещи очень много читаются и не остаются без влияния на современную критику. Из других критиков, тоже уже умерших, наиболее выдавались Генри Дафф Трэл (Duff Trail, 1842—1900), Джон Аддингтон Саймондс (Symonds, 1840—1893) и Лесли Стифен (1832—1904). Из ныне живущих критиков Англии наиболее известен старший по годам, Фредерик Гаррисон (р. 1831), который, несмотря на свои годы, продолжает писать с неувядающей свежестью. Новейшие его критические работы: «The Choice of Books» (1886), «Victorian Literature» (1895), «Tennyson, Ruskin, Mill and others» (1899), «Life of Buskin» (1902). Моложе его Джон Морли (р. 1838), давший, кроме биографий Кобдена и Гладстона, много чисто литературно-критических очерков. Много читаются в Англии литературные очерки Августина Бирреля (Augustine Birrel, p. &nbsp;1850) и остроумные, изящно написанные обзоры Андрю Ланга (р. 1844), известного и в качестве поэта и фольклориста. Из более молодых критиков составили себе имя Вильям Арчер (р. 1861), Эдмунд Госсе (род. 1849) и Джилберт Китс Честертон (р. 1874).