ЭСБЕ/Винчи, Лионардо (художник): различия между версиями

[досмотренная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки
Нет описания правки
Строка 13:
}}
 
'''Винчи''' (Lionardo da) — один из величайших представителей итальянского искусства эпохи [[../Возрождение, эпоха|Возрождения]], живописец, скульптор, музыкант, поэт, архитектор и ученый. Родился в Винчи, близ [[../Флоренция, город|Флоренции]], в 1452 г. Он был сын некоего Пьеро, нотариуса синьории во Флоренции. Заметив чрезвычайные способности сына к живописи, отец отдал его в учение к [[../Вероккио|Андреа Верроккьо]], одному из представителей тосканской школы живописи. [[../Вазари, Джорджо|Вазари]] упоминает о первом живописном опыте В., о «Медузе», лежащей на земле среди множества гадов. Многие знатоки искусства полагают, что это та самая картина, которая в настоящее время находится во Флоренции в Уффици, но Румор и Куглер склоняются к мнению, что флорентийская медуза есть только копия с оригинального произведения В. На картине Верроккьо «Крещение Господа» один из ангелов написан В.; по преданию, передаваемому Вазари, старый мастер, увидевши себя превзойденным работой ученика, бросил будто бы живопись. Как бы то ни было, но около 1472 г. В., которому было тогда лет двадцать, оставил мастерскую Верроккьо и стал работать самостоятельно. К ранним произведениям его принадлежат два картона: на одном изображен Нептун среди бушующих волн, с нимфами и тритонами; на другом грехопадение Адама и Евы среди пейзажа, представляющего рай. Об этих ранних произведениях трудно сказать что-либо определенное: они не сохранились. Вообще большинство произведений, слывущих под именем Леонардо в музеях, — либо копии, либо работы его учеников. Во всяком случае, о молодости В. имеется мало сведений; нормального и последовательного развития, столь заметного у [[../Микеланджело Буонароти|Микеланджело]] и Рафаэля, нельзя проследить в жизни В. Приблизительно в 1480 г. он был вызван в [[../|Милан|Милан]] ко двору герцога Людовика Сфорцы в качестве музыканта и импровизатора. Ему было, однако, поручено основать в Милане академию художеств. Для преподавания в этой академии В. составил трактаты о живописи, о свете, о тенях, о движении, о теории и практике, о движениях человеческого тела, о пропорциях человеческого тела; Вазари упоминает также о «Трактате о перспективе», который должен был служить вступлением ко всем сочинениям В. по живописи и один экземпляр которого принадлежал [[../Челлини, Бенвенуто|Бенвенуто Челлини]]. В. был красив собой, прекрасно сложен, обладал огромною физическою силой, был сведущ в рыцарских искусствах, [[../Езда верховая|верховой езде]], танцевании, [[../Фехтование|фехтовании]] и пр. В качестве архитектора В. строил здания, особенно в Милане, и сочинил много архитектурных проектов и чертежей, специально занимался анатомией, математикой, перспективой, механикой; он оставил обширные проекты, как, напр., проект соединения Флоренции и Пизы посредством канала; чрезвычайно смелым был его план поднятия древнего [[../Баптистерий|баптистерия]] С.-Джиованни во Флоренции с целью возвысить под ним фундамент и таким образом придать этому зданию более величественный вид. Ради изучения выражений чувств и страстей в человеке В. посещал самые многолюдные места, где кипела человеческая деятельность, и заносил в альбом все, что ему попадалось; он провожал преступников к месту казни, запечатлевая в памяти выражение мук и крайнего отчаяния; он приглашал к себе в дом крестьян, которым рассказывал самые забавные вещи, желая изучить на лицах их комическое выражение. При таком реализме В. был в то же время наделен в самой высокой степени глубоким субъективным чувством, нежной, отчасти сентиментальной мечтательностью. В некоторых его работах преобладает то один, то другой элемент, но в главных, лучших произведениях оба элемента уравновешиваются прекрасной гармонией, так что благодаря гениальному замыслу и чувству красоты они занимают ту высокую ступень, которая упрочивает за В. безусловно одно из первых мест в ряду великих мастеров новейшего искусства. Кроме указанных ранних произведений В., следует еще упомянуть о двух потерянных портретах: Америго Веспуччи и Скирамуччио, а также о «Мадонне» (Madonne à la carafe), принадлежавшей Папе [[../Климент, римские папы и антипапы|Клименту]] VII, которую Аржонвиль видел в [[../Ватикан|Ватикане]] еще в середине XVIII века. К той же эпохе жизни В. принадлежит и «Св. Семейство» — картина, известная под названием «Vierge aux rochers» (Лувр). «Поклонение волхвов», по всей вероятности, заканчивает этот первый период творчества В. Предполагают, что приблизительно в это время он побывал в Риме, где будто бы написал для церкви Сан-Онофрие «Мадонну». Из предприятий, исполненных В. по поручению Людовика Сфорцы, особенно замечательна колоссальная конная статуя в память Франчески Сфорцы, вылитая из бронзы. Первая модель этого памятника нечаянно разбилась. В. вылепил другую, но статуя не была отлита вследствие недостатка в деньгах. Когда французы в 1499 г. захватили Милан, модель послужила гасконским стрельцам мишенью. Точно так же и другое великое произведение В., «Тайную вечерь», можно считать почти несуществующим. Она написана на стене (в 28 футов в трапезе монастыря Санта-Мария-делле-Грацие. Из свидетельства Амморети следует заключить, что эта картина была окончена в 1497 году. К сожалению, В. исполнил ее красками, из которых некоторые оказались очень непрочными. Уже через пятьдесят лет после окончания картина, по свидетельству Вазари, находилась в самом жалком состоянии. Однако если бы в то время можно было исполнить желание короля Франциска I, выраженное через шестнадцать лет после окончания картины, и, выломив стену, перевезти картину во Францию, то, может быть, она сохранилась бы. Но этого нельзя было сделать. В 1500 г. вода, залившая трапезу, окончательно испортила стену. Кроме того, в 1652 г. была пробита дверь в стене под ликом Спасителя, уничтожившая ноги этой фигуры. Картина была несколько раз неудачно реставрирована. В 1796 г., после перехода французов через Альпы, Наполеон отдал строгое предписание пощадить трапезу, но следовавшие за ним генералы, не обращая внимания на его приказ, превратили это место в конюшню, а впоследствии в складочное место для сена. В настоящее время, когда это великое произведение представляет такую печальную развалину, к нему приставлен смотритель и сделаны подмостки для зрителей. К счастью, уцелели оригинальные картоны некоторых голов, а также и копии, снятые учениками мастера, отчасти под его непосредственным наблюдением. Копия М. Оджиона, передающая произведение В. в малом виде, находится в петербургском Эрмитаже. Картоны сохраняются отчасти в великогерцогском собрании в Веймаре, отчасти у частных лиц в Англии. Некоторые эскизы находятся в венецианской академии, а первоначальный рисунок всей композиции — в парижском собрании оригинальных рисунков. По этим материалам сделаны были попытки воспроизвести «Тайную вечерь» в том виде, какой имела она вначале. К этим попыткам относятся гравюра Моргена и картон Босси; с этого картона сам Босси снял копию масляными красками, послужившую образцом для мозаики, находящейся в августинской церкви в Вене. Копия Феррари находится в галерее герцога Лейхтенбергского в Петербургской академии художеств. Благодаря всем этим попыткам мы можем иметь по крайней мере общее представление об этом великом произведении искусства.
 
В. работал медленно и оставил много неоконченных вещей, что объясняется частыми перерывами в его художественной деятельности. Эти произведения в большинстве случаев были оканчиваемы впоследствии его учениками. Поэтому картин, несомненно принадлежащих В., очень мало.
Строка 21:
{{right|{{ЭСБЕ/Автор|В. Чуйко}}.}}
 
Ученые работы В. заключаются главнейше в следующем. Он изобрел так называемый овальный патрон, служащий для обтачивания [[../Эллипс|эллипсов]] произвольного эксцентриситета на [[../Токарный станок и токарное дело|токарном станке]]. Известно, что он занимался различными вопросами [[../Механика|механики]], как можно судить по оставшимся после него записным книжкам, заключающим много весьма разнообразного материала; но цельных сочинений по механике не осталось. Вентури в своем «Essai sur les ouvrages physico-mathematiques de Léonard de Vinci» (Париж, 1797) указывает на то, что В. был известен закон возрастания скорости свободно падающего тела. [[../Либри, Гульельмо-Брут-Ицилий-Тимолеон|Либри]] в своей «Histoire des sciences mathématiques en Italie» (Париж, 1838—41) приписывает В. следующие исследования: О падении тела по наклонной плоскости, о [[../Центр тяжести|центрах тяжести]] пирамид, об ударе тел, о движении песка на звучащих пластинках, о законах трения, и изобретения: [[../Динамометр|динамометра]], [[../Одометр|одометра]], некоторых кузнечных инструментов, лампы с двойным притоком воздуха; кроме того, Либри говорит, что В. написал сочинение по [[../Гидравлика|гидравлике]]. Ему приписывают также разъяснение видения предметов зараз двумя глазами в отличие от рассматривания только одним.
 
{{right|{{ЭСБЕ/Автор|Д. Бобылев}}.}}