Страница:Музыкальный словарь Римана Т. 1.djvu/93: различия между версиями

Нет описания правки
Тело страницы (будет включаться):Тело страницы (будет включаться):
Строка 1: Строка 1:
 
<section begin="Бас"/>лончель (см.). Подъ Bassi (басы) подразумѣваются віолончели и контрабасы вмѣстѣ; а подъ выраженіемъ духовой басъ (Harmoniebass) — басовый инструментъ духоваго оркестра (фаготъ, тромбонъ, басовая туба, геликонъ и пр.). — {{якорь|3}}3) Нижній голосъ въ композиціи (срв. Базисъ), являющійся опорой, основой гармоніи, и какъ таковой отличающійся нѣкоторыми особенностями голосоведенія (см.). Въ строго имитаціонномъ стилѣ, въ которомъ во всѣхъ голосахъ проводится одинаковый мотивъ, не существуетъ поэтому настоящаго басоваго голоса въ вышесказанномъ смыслѣ, хотя и тамъ, въ интересахъ формальнаго построенія неминуемо приходится обращать особое вниманіе на б. (шаги на кварту и квинту въ каденціяхъ). Самыя древнія указанія на правила веденія настоящаго басоваго голоса встрѣчаются у Вильгельма Монаха (Gulielmus Monachus, ок. 1450). Неправильно было бы поэтому утверждать, что особое басовое голосоведеніе было изобрѣтено только въ эпоху появленія гомофоннаго стиля моно дистовъ (около 1600), уже послѣ вытѣсненія полифоннаго стиля 15-го и 16-го вѣка; преобладаніе имитаціоннаго стиля лишь временно отодвинуло на задній планъ пользованіе басомъ, какъ фундаментомъ. Склонность басоваго голоса къ движенію болѣе длинными нотами можно прослѣдить уже въ 10-мъ вѣкѣ (Organum). Помѣщеніе „основныхъ тоновъ" въ б. уже втеченіи всего 16-го вѣка было спеціально-характернымъ явленіемъ для танцовальныхъ пьесъ и виланеллъ (см.), стиль которыхъ отличался болѣе простымъ складомъ и пренебреженіемъ къ правиламъ, запрещавшимъ параллельныя квинты и октавы. — {{якорь|4}}4) Въ сочетаніи съ названіями инструментовъ (напр. б.—кларнетъ, б.—тромбонъ, басовая труба, Basse de Viole, Basse de Cromorne и пр.) б. обозначаетъ низкій регистръ инструмента і^срв. обыкновенныя названія этихъ инструментовъ). Въ органѣ прибавка б. указываетъ на то, что голосъ принадлежитъ къ педали; напр. Gemshornbass и т. д.<section end="Бас"/>
 
<section begin="Бас"/>лончель (см.). Подъ Bassi (басы) подразумѣваются віолончели и контрабасы вмѣстѣ; а подъ выраженіемъ духовой басъ (Harmoniebass) — басовый инструментъ духоваго оркестра (фаготъ, тромбонъ, басовая туба, геликонъ и пр.). — {{якорь|3}}3) Нижній голосъ въ композиціи (срв. Базисъ), являющійся опорой, основой гармоніи, и какъ таковой отличающійся нѣкоторыми особенностями голосоведенія (см.). Въ строго имитаціонномъ стилѣ, въ которомъ во всѣхъ голосахъ проводится одинаковый мотивъ, не существуетъ поэтому настоящаго басоваго голоса въ вышесказанномъ смыслѣ, хотя и тамъ, въ интересахъ формальнаго построенія неминуемо приходится обращать особое вниманіе на б. (шаги на кварту и квинту въ каденціяхъ). Самыя древнія указанія на правила веденія настоящаго басоваго голоса встрѣчаются у Вильгельма Монаха (Gulielmus Monachus, ок. 1450). Неправильно было бы поэтому утверждать, что особое басовое голосоведеніе было изобрѣтено только въ эпоху появленія гомофоннаго стиля моно дистовъ (около 1600), уже послѣ вытѣсненія полифоннаго стиля 15-го и 16-го вѣка; преобладаніе имитаціоннаго стиля лишь временно отодвинуло на задній планъ пользованіе басомъ, какъ фундаментомъ. Склонность басоваго голоса къ движенію болѣе длинными нотами можно прослѣдить уже въ 10-мъ вѣкѣ (Organum). Помѣщеніе „основныхъ тоновъ" въ б. уже втеченіи всего 16-го вѣка было спеціально-характернымъ явленіемъ для танцовальныхъ пьесъ и виланеллъ (см.), стиль которыхъ отличался болѣе простымъ складомъ и пренебреженіемъ къ правиламъ, запрещавшимъ параллельныя квинты и октавы. — {{якорь|4}}4) Въ сочетаніи съ названіями инструментовъ (напр. б.—кларнетъ, б.—тромбонъ, басовая труба, Basse de Viole, Basse de Cromorne и пр.) б. обозначаетъ низкій регистръ инструмента і^срв. обыкновенныя названія этихъ инструментовъ). Въ органѣ прибавка б. указываетъ на то, что голосъ принадлежитъ къ педали; напр. Gemshornbass и т. д.<section end="Бас"/>
   
  +
<section begin="Бате"/>{{ВАР2
<section begin="Бате"/>'''Бате''' (Bathe), {{razr2|Вильямъ}}, род. въ 1564 въ Дублинѣ, ум. въ 1614 въ Саламанкѣ въ должности настоятеля іезуитской коллегіи. Издалъ въ 1584 теоретическое сочиненіе („Briefe introduction etc.“), замѣчательное точными правилами примѣненія знаковъ альтераціи, а также тѣмъ, что въ основаніи его лежитъ октавная система гаммъ вмѣсто гексахордовъ.<section end="Бате"/>
+
|1='''Бате''' (Bathe), {{razr2|Вильямъ}}, род. въ 1564 въ Дублинѣ, ум. въ 1614 въ Саламанкѣ въ должности настоятеля іезуитской коллегіи. Издалъ въ 1584 теоретическое сочиненіе („Briefe introduction etc.“), замѣчательное точными правилами примѣненія знаковъ альтераціи, а также тѣмъ, что въ основаніи его лежитъ октавная система гаммъ вмѣсто гексахордовъ.
  +
}}<section end="Бате"/>
   
 
<section begin="Батистин"/>{{ВАР2
 
<section begin="Батистин"/>{{ВАР2
Строка 8: Строка 10:
 
}}<section end="Батистин"/>
 
}}<section end="Батистин"/>
   
  +
<section begin="Батист"/>{{ВАР2
<section begin="Батист"/>'''Батистъ,''' {{якорь|1}}1) (собственно Батистъ Анэ — Baptiste Anet), знаменитый скрипачъ, жившій около 1700; ученикъ Корелли, пользовался успѣхомъ въ Парижѣ, потомъ переселился въ Польшу, гдѣ и умеръ, занимая должность капельмейстера. Написалъ нѣсколько скрипичныхъ сонатъ и сонаты для двухъ musette (см.) и для ѵіеllе (см.). — {{якорь|2}}2) (Batiste), {{razr2|Антуанъ Эдуардъ}}, род. 28 марта 1820 въ Парижѣ, ум. тамъ-же 8нояб. 1876. Выдающійся органистъ; преподавалъ въ парижской консерв. хоровое пѣніе, гармонію и аккомпанементъ; былъ органистомъ, сначала при церкви St.-Nicolas aux Champs, а потомъ при церкви St.-Eustache. Б. написалъ достойныя вниманія пьесы для органа,элементарный учебникъ гармоніи (Petit solfege harmonique), а также офиціально принятыя. Solfèges du Conservatoire.<section end="Батист"/>
+
|1='''Батистъ''', {{якорь|1}}1) (собственно Батистъ Анэ — Baptiste Anet), знаменитый скрипачъ, жившій около 1700; ученикъ Корелли, пользовался успѣхомъ въ Парижѣ, потомъ переселился въ Польшу, гдѣ и умеръ, занимая должность капельмейстера. Написалъ нѣсколько скрипичныхъ сонатъ и сонаты для двухъ musette (см.) и для ѵіеllе (см.). — {{якорь|2}}2) (Batiste), {{razr2|Антуанъ Эдуардъ}}, род. 28 марта 1820 въ Парижѣ, ум. тамъ-же 8нояб. 1876. Выдающійся органистъ; преподавалъ въ парижской консерв. хоровое пѣніе, гармонію и аккомпанементъ; былъ органистомъ, сначала при церкви St.-Nicolas aux Champs, а потомъ при церкви St.-Eustache. Б. написалъ достойныя вниманія пьесы для органа,элементарный учебникъ гармоніи (Petit solfege harmonique), а также офиціально принятыя. Solfèges du Conservatoire.
  +
}}<section end="Батист"/>
   
  +
<section begin="Батифон"/>{{ВАР2
<section begin="Батифон"/>'''Батифонъ''' (Bathyphon, греч. — „низкозвучащій") — деревянный духовой инструментъ, изобрѣтенный въ 1829 Скорра въ Берлинѣ. Б. по регистру соотвѣтствовалъ контрабасу (отъ [контра] ₁D до [малаго] b) и былъ, повидимому, сходенъ съ серпентомъ и басгорномъ. Лишь непродолжительное время употреблялся въ военныхъ оркестрахъ.<section end="Батифон"/>
+
|1='''Батифонъ''' (Bathyphon, греч. — „низкозвучащій") — деревянный духовой инструментъ, изобрѣтенный въ 1829 Скорра въ Берлинѣ. Б. по регистру соотвѣтствовалъ контрабасу (отъ [контра] ₁D до [малаго] b) и былъ, повидимому, сходенъ съ серпентомъ и басгорномъ. Лишь непродолжительное время употреблялся въ военныхъ оркестрахъ.
  +
}}<section end="Батифон"/>
   
  +
<section begin="Батка"/>{{ВАР2
<section begin="Батка"/>'''Батка''', {{razr2|Рихардъ}}, род. 14 дек. 1868 въ Прагѣ, изучалъ тамъ музыкальную науку, а съ 1896—98 издавалъ (вмѣстѣ съ Г. Тейблеромъ) журналъ „Neue Musikalische Rundschau". Въ настоящее время Б. состоитъ музыкальнымъ критикомъ газеты „Bohemia“ и редакторомъ музыкальнаго отдѣла „Kunstwart". Работы его: біографіи Шумана и Баха (1892, изд. Реклама), „Aus der Musik-und Theaterwelt" (Прага 1894), „Martin Plüddemann. Eine Kritische Studie" (Прага 1896), „Musikalische Streifziige" (Лейпцигъ 1898) и мн. др.<section end="Батка"/>
+
|1='''Батка''', {{razr2|Рихардъ}}, род. 14 дек. 1868 въ Прагѣ, изучалъ тамъ музыкальную науку, а съ 1896—98 издавалъ (вмѣстѣ съ Г. Тейблеромъ) журналъ „Neue Musikalische Rundschau". Въ настоящее время Б. состоитъ музыкальнымъ критикомъ газеты „Bohemia“ и редакторомъ музыкальнаго отдѣла „Kunstwart". Работы его: біографіи Шумана и Баха (1892, изд. Реклама), „Aus der Musik-und Theaterwelt" (Прага 1894), „Martin Plüddemann. Eine Kritische Studie" (Прага 1896), „Musikalische Streifziige" (Лейпцигъ 1898) и мн. др.
  +
}}<section end="Батка"/>
   
  +
<section begin="Батон"/>{{ВАР2
<section begin="Батон"/>'''Батонъ''' (Baston), {{razr2|Жоскинъ}}, нидерландскій композиторъ, жившій около 1556. Его Chansons и мотеты встрѣчаются въ нѣсколькихъ сборникахъ<section end="Батон"/>
+
|1='''Батонъ''' (Baston), {{razr2|Жоскинъ}}, нидерландскій композиторъ, жившій около 1556. Его Chansons и мотеты встрѣчаются въ нѣсколькихъ сборникахъ
  +
}}<section end="Батон"/>