Страница:Музыкальный словарь Римана Т. 1.djvu/26: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
викификация
 
м викификация
 
Тело страницы (будет включаться):Тело страницы (будет включаться):
Строка 7: Строка 7:


'''Акцентъ,''' 1) выдѣленіе отдѣльныхъ тоновъ или аккордовъ посредствомъ
'''Акцентъ,''' 1) выдѣленіе отдѣльныхъ тоновъ или аккордовъ посредствомъ
болѣе сильнаго ударенія. Традиціонное ученіе о метрикѣ и ритмикѣ при¬
болѣе сильнаго ударенія. Традиціонное ученіе о метрикѣ и ритмикѣ причисляетъ къ а-мъ также выдѣленіе сильнаго времени фразъ, мотивовъ и подраздѣленій мотивовъ, которое приходится всегда на начало такта, его
числяетъ къ а-мъ также выдѣленіе сильнаго времени фразъ, мотивовъ и подраздѣленій мотивовъ, которое приходится всегда на начало такта, его
середину или, вообще, на сильный моментъ какой либо тактовой части (такъ называемый грамматическій или метрическій, регулярный, „позитивный" а.). Однако* причисленіе такихъ удареній къ а-мъ можетъ только запутать предметъ, такъ какъ они не представляютъ собой экстраординарнаго усиленія, а являются лишь естественнымъ слѣдствіемъ постоянно смѣняющихся усиленій и ослабленій (crescendo и diminuendo), которыя
середину или, вообще, на сильный моментъ какой либо тактовой части (такъ называемый грамматическій или метрическій, регулярный, „позитивный" а.). Однако* причисленіе такихъ удареній къ а-мъ можетъ только запутать предметъ, такъ какъ они не представляютъ собой экстраординарнаго усиленія, а являются лишь естественнымъ слѣдствіемъ постоянно смѣняющихся усиленій и ослабленій (crescendo и diminuendo), которыя
вообще образуютъ простѣйшую основу музыкальной выразительности.
вообще образуютъ простѣйшую основу музыкальной выразительности.
Строка 26: Строка 25:
и модуляціонныя ноты (гармоническій а.): наконецъ часто приходитск усиливать наиболѣе выда¬
и модуляціонныя ноты (гармоническій а.): наконецъ часто приходитск усиливать наиболѣе выда¬
ющіеся пункты (гребни, Spitzen) ме¬
ющіеся пункты (гребни, Spitzen) ме¬
лодіи, хотя бы, по своему положе¬
лодіи, хотя бы, по своему положенію въ тактѣ, они и не совпадали
съ высшими пунктами динамическаго развитія (мелодическій а.). Гораздо свободнѣй динамическій контрастъ образованій, не связанныхъ между собою тѣснымъ единствомъ построенія (наиболѣе яркіе образцы чего можно видѣть въ оркестровой музыкѣ); какъ непосредственное проявленіе творческой фантазіи, онъ почти не поддается никакой классификаціи и регламентаціи. Какъ-бы отрицательнымъ акцентомъ можно назвать появленіе (на высшемъ пунктѣ постепенно наростающаго crescendo) внезапнаго ріапо, вмѣсто ожидаемаго тахітит’а силы, — средство, могучее
нію въ тактѣ, они и не совпадали
дѣйствіе котораго любилъ примѣнять Бетховенъ. — 2) Нынѣ устарѣвшее украшеніе, приблизительно соотвѣтствующее нашему форшлагу и прежде изображавшееся особыми знаками. А. обозначался различнымъ образомъ; онъ исполнялся такъ, что нотѣ, пе¬
съ высшими пунктами динамиче¬
скаго развитія (мелодическій а.).
Гораздо свободнѣй динамическій кон¬
трастъ образованій, не связанныхъ'
между собою тѣснымъ единствомъ по¬
строенія (наиболѣе яркіе образцы чего
можно видѣть въ оркестровой музы¬
кѣ); какъ непосредственное проявле¬
ніе творческой фантазіи, онъ почти
не поддается никакой классификаціи
и регламентаціи. Какъ-бы отрицатель¬
нымъ акцентомъ можно назвать по¬
явленіе (на высшемъ пунктѣ посте¬
пенно наростающаго crescendo) вне¬
запнаго ріапо, вмѣсто ожидаемаго та-
хітит’а силы, — средство, могучее
дѣйствіе котораго любилъ примѣнять
Бетховенъ. — 2) Нынѣ устарѣвшее украшеніе, приблизительно соотвѣтствующее нашему форшлагу и прежде изображавшееся особыми знаками. А. обозначался различнымъ образомъ; онъ исполнялся такъ, что нотѣ, пе¬
редъ которой стоялъ знакъ А-а, предпосылалась ея верхняя или нижняя
редъ которой стоялъ знакъ А-а, предпосылалась ея верхняя или нижняя
секунда (при чемъ отъ данной гаммы зависѣло, взять-ли эту секунду боль¬
секунда (при чемъ отъ данной гаммы зависѣло, взять-ли эту секунду большой или малой):
шой или малой):


a) сверху: b) снизу:
a) сверху: b) снизу: