Страница:Музыкальный словарь Римана Т. 1.djvu/26: различия между версиями
[досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
викификация |
м викификация |
||
Тело страницы (будет включаться): | Тело страницы (будет включаться): | ||
Строка 7: | Строка 7: | ||
'''Акцентъ,''' 1) выдѣленіе отдѣльныхъ тоновъ или аккордовъ посредствомъ |
'''Акцентъ,''' 1) выдѣленіе отдѣльныхъ тоновъ или аккордовъ посредствомъ |
||
болѣе сильнаго ударенія. Традиціонное ученіе о метрикѣ и ритмикѣ |
болѣе сильнаго ударенія. Традиціонное ученіе о метрикѣ и ритмикѣ причисляетъ къ а-мъ также выдѣленіе сильнаго времени фразъ, мотивовъ и подраздѣленій мотивовъ, которое приходится всегда на начало такта, его |
||
числяетъ къ а-мъ также выдѣленіе сильнаго времени фразъ, мотивовъ и подраздѣленій мотивовъ, которое приходится всегда на начало такта, его |
|||
середину или, вообще, на сильный моментъ какой либо тактовой части (такъ называемый грамматическій или метрическій, регулярный, „позитивный" а.). Однако* причисленіе такихъ удареній къ а-мъ можетъ только запутать предметъ, такъ какъ они не представляютъ собой экстраординарнаго усиленія, а являются лишь естественнымъ слѣдствіемъ постоянно смѣняющихся усиленій и ослабленій (crescendo и diminuendo), которыя |
середину или, вообще, на сильный моментъ какой либо тактовой части (такъ называемый грамматическій или метрическій, регулярный, „позитивный" а.). Однако* причисленіе такихъ удареній къ а-мъ можетъ только запутать предметъ, такъ какъ они не представляютъ собой экстраординарнаго усиленія, а являются лишь естественнымъ слѣдствіемъ постоянно смѣняющихся усиленій и ослабленій (crescendo и diminuendo), которыя |
||
вообще образуютъ простѣйшую основу музыкальной выразительности. |
вообще образуютъ простѣйшую основу музыкальной выразительности. |
||
Строка 26: | Строка 25: | ||
и модуляціонныя ноты (гармоническій а.): наконецъ часто приходитск усиливать наиболѣе выда¬ |
и модуляціонныя ноты (гармоническій а.): наконецъ часто приходитск усиливать наиболѣе выда¬ |
||
ющіеся пункты (гребни, Spitzen) ме¬ |
ющіеся пункты (гребни, Spitzen) ме¬ |
||
лодіи, хотя бы, по своему |
лодіи, хотя бы, по своему положенію въ тактѣ, они и не совпадали |
||
съ высшими пунктами динамическаго развитія (мелодическій а.). Гораздо свободнѣй динамическій контрастъ образованій, не связанныхъ между собою тѣснымъ единствомъ построенія (наиболѣе яркіе образцы чего можно видѣть въ оркестровой музыкѣ); какъ непосредственное проявленіе творческой фантазіи, онъ почти не поддается никакой классификаціи и регламентаціи. Какъ-бы отрицательнымъ акцентомъ можно назвать появленіе (на высшемъ пунктѣ постепенно наростающаго crescendo) внезапнаго ріапо, вмѣсто ожидаемаго тахітит’а силы, — средство, могучее |
|||
нію въ тактѣ, они и не совпадали |
|||
⚫ | |||
съ высшими пунктами динамиче¬ |
|||
скаго развитія (мелодическій а.). |
|||
Гораздо свободнѣй динамическій кон¬ |
|||
трастъ образованій, не связанныхъ' |
|||
между собою тѣснымъ единствомъ по¬ |
|||
строенія (наиболѣе яркіе образцы чего |
|||
можно видѣть въ оркестровой музы¬ |
|||
кѣ); какъ непосредственное проявле¬ |
|||
ніе творческой фантазіи, онъ почти |
|||
не поддается никакой классификаціи |
|||
и регламентаціи. Какъ-бы отрицатель¬ |
|||
нымъ акцентомъ можно назвать по¬ |
|||
явленіе (на высшемъ пунктѣ посте¬ |
|||
пенно наростающаго crescendo) вне¬ |
|||
запнаго ріапо, вмѣсто ожидаемаго та- |
|||
хітит’а силы, — средство, могучее |
|||
дѣйствіе котораго любилъ примѣнять |
|||
⚫ | |||
редъ которой стоялъ знакъ А-а, предпосылалась ея верхняя или нижняя |
редъ которой стоялъ знакъ А-а, предпосылалась ея верхняя или нижняя |
||
секунда (при чемъ отъ данной гаммы зависѣло, взять-ли эту секунду |
секунда (при чемъ отъ данной гаммы зависѣло, взять-ли эту секунду большой или малой): |
||
шой или малой): |
|||
a) сверху: b) снизу: |
a) сверху: b) снизу: |