ЭСБЕ/Голландская живопись: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ButkoBot (обсуждение | вклад) Automated import of articles |
Lunobot (обсуждение | вклад) м оформление с помощью AWB |
||
Строка 1:
▲<p align="justify">— ее возникновение и начальная пора до такой степени сливаются с первыми
стадиями развития живописи фламандской, что новейшие историки искусства
рассматривают ту и другую за все время до конца XVI ст. нераздельно, под одним
Строка 87 ⟶ 78 :
художников нельзя распределить на школы, подобно тому, как поступаем мы
относительно художников Италии или Испании; трудно даже составить из них строго
определенные группы, и самое выражение "
всеобщее употребление, должно быть понимаемо только в условном смысле, как
обозначающее совокупность соплеменных мастеров, но не действительную школу.
Строка 94 ⟶ 85 :
общества художников, которые, казалось бы, должны были влиять на сообщение их
деятельности одного общего направления. Однако такие общества, носившие название
степени. Это были не академии, хранительницы известных художественных преданий,
а свободные корпорации, подобные другим ремесленным и промышленным гильдиям,
Строка 108 ⟶ 99 :
этих собраниях не было ничего, что походило бы на проповедь определенного
художественного направления и клонилось бы к стеснению оригинальности кого-либо
из членов.
<p align="justify">Указанные особенности Г. живописи заметны еще в начальную ее пору — в то▼
время, когда она развивалась нераздельно с фламандскою школой. Призванием ее,
как и этой последней, было тогда, главным образом, украшение церквей
Строка 151 ⟶ 144 :
вообразивший себя пророком Давидом и сыном Божиим, Якоб Свартс (1469? — 1535?),
Якоб Корнелисен (1480? — позже 1533) и его сын Дирк Якобс (две картины
последних, изображающие стрелковые общества, имеются в Имп. Эрмитаже).
<p align="justify">Около половины XVI стол. в среде нидерландских живописцев возникает▼
стремление отделаться от недостатков отечественного искусства — его готической
угловатости и сухости — изучением итальянских художников эпохи Возрождения и
Строка 210 ⟶ 205 :
Старшего (1581-1 6 66). Из них
особенно ярко сияет в истории имя Рембрандта, сначала пользовавшегося почетом у
своих современников, потом
ими забытого, мало оцененного
потомством и только в текущем столетии возведенного по всей справедливости на
Строка 334 ⟶ 329 :
Делен (1605-71), Эммануель де Витте (1616 или 1617-92), писали внутренние виды
церквей и дворцов. Море имело столь важное значение в жизни Голландии, что ее
искусство не могло относиться
к нему иначе, как с величайшим
вниманием. Многие из ее художников, занимавшихся пейзажем, жанром и даже
Строка 358 ⟶ 353 :
(1640-79), Мельхиор де Гондекутер (1636-95), Мария Остервейк (1630-93), Виллем
в. Альст (1626-83), Виллем Геда (1594 -позже 1678), Виллем Кальф (1621 или
1622-93) и Ян Вэникс (1640-1719).
<p align="justify">Блестящий период голландской живописи тянулся недолго — лишь одно столетие. С▼
началом XVIII в. наступает ее упадок, не потому что побережья Зейдерзе перестают
производить врожденные таланты, но потому что в голл. обществе все более и более
Строка 390 ⟶ 387 :
карикатурист, прозванный голланд. Гогартом, портретист Ян Квинкгард (1688-1772),
декоративно-исторический живописец Якоб де Вит (1695-1754) и живописцы мертвой
природы Ян в. Гейзюм (1682-1749) и Рахиль Рейсх (1664-1750).
<p align="justify">Чужеземное влияние тяготело над голландскою живописью до двадцатых годов XIX▼
столетия, успев более или менее отразить в ней те видоизменения, какие принимало
искусство во Франции, начиная с париковства времен Короля-солнца и кончая
Строка 433 ⟶ 432 :
(1787-1838), Ари Плейзиру (р. 1809), Герману Куккуку (1815-82) и Генрику Месдагу
(р. 1831). Наконец, в живописи животных выказали большое искусство Воутерс
Версхур (1812-74) и Иоган Гас (р. 1832).
<p align="justify">Ср. Van Eyden u. van der Willigen, "Geschiedenis der vaderlandische▼
schilderkunst, sedert de helft des 18-de eeuw"
(4 тома, 1866) A. Woltman u. K. Woermann, "Geschichte der Malerei"
(2-й и 3-й томы, 1882-1883); Waagen, "Handbuch der deutschen und
Fromentin, "Les maîtres d'autrefois. Belgique, Hollande" (1876); A. Bredius,
"Die Meisterwerke des Rijksmuseum zu Amsterdam"
(1890); П. П. Семенов,
"Этюды по истории нидерландской живописи на основании ее образцов, находящихся в
СПб." (особое приложение к журналу "Вестн. изящн. искусств", 188 5-90).
''
А. Сомов.''
| |||