РБС/ВТ/Глинка, Михаил Иванович: различия между версиями

|ТСД=

|Британника=

|КАЧЕСТВО=2

 

'''Глинка''', ''Михаил Иванович'' — создатель русской национальной оперы и родоначальник русской художественной музыкальной школы. Г. принадлежал к дворянскому роду Глинок Смоленской губ., ведущему свое начало из Польши (местечко Глинки, Ломжинской губ., Маковского уезда) и получившему в начале XI века герб Тржаска (обломок меча), перешедший и к русской ветви этого рода. Родоначальник последней (Викторин Владислав, перешедший в православие и русское подданство около 1654 г.), "выезжий из Короны Польской", владел поместьями в Смоленской губ., служил в рядах Смоленской шляхты и был прапрадедом отца композитора, отставного напитана Ивана Николаевича Г. (1780—1833). Последний был женат на дальней родственнице Екатерине Андреевне Глинке и жил помещиком в селе Новоспасском, Ельнинского уезда, Смоленской губ. Здесь и родился Г. 20 мая 1804 г. Раннее детство Г. протекло под надзором его бабки со стороны отца, Феклы Андреевны, взявшей к себе внука и воспитывавшей его с вполне старческим неумением. Жизнь в душных, жарко натопленных комнатах, где его кутали, редко выпуская на воздух, наложила отпечаток на ребенка, сделавшегося нервным, слабым и золотушным. В раннем детстве Г. коренится его склонность к болезненности — отчасти действительной, но еще более вызываемой мнительностью. Г. сознавал это и нередко, впоследствии, называл себя и подписывался даже в письмах мимозою. Первыми впечатлениями детства, сохранившимися на всю жизнь композитора и оказавшими влияние на его творчество, были песни и сказки его подняни Авдотьи Ивановны, а также колокольный звон, которым он заслушивался и которому вскоре выучился подражать на медных тазах. Четырехлетнему Г. показал новоспасский священник о. Ставровский "титлы", и в короткое время он научился разбирать по складам и читать. Только 6 лет, после смерти бабушки, Г. был возвращен родителям и более рациональному воспитанию. Любознательный и способный от природы, Г. пристрастился к чтению (в особенности к рассказам о путешествиях; старинное издание "О странствиях вообще" сделалось любимой книгой и, по признанию самого Г., "послужило основанием его страсти к географии и путешествиям"), рисованию и, в особенности, к музыке. Он заслушивался исполнению крепостного оркестра, нередко сам подлаживался к нему и в детстве уже настолько познакомился и сроднился с серьезной музыкой и небольшими, модными в то время, аранжировками народных песен, что нередко мечтательно настраивался под впечатлением слышанного, а однажды, 10—11 лет, признался своему учителю рисования — музыка душа моя. С тех пор Г. страстно полюбил музыку. Общее образование шло в духе того времени. Чтобы подготовить Г. для поступления в Благородный пансион, в 1815 г. была выписана гувернантка г-жа Кламмер, дававшая ему также уроки игры на фортепиано; здесь Г. также настолько преуспел, что в полтора года научился "опрятно" исполнять сольные пьесы модных композиторов (Гировеца, Штейбельта и др.) и разные увертюры в 4 руки. В то же время он принялся играть на скрипке под руководством одного из дворовых музыкантов. Таким образом, детство будущего композитора протекло в деревне, за исключением приблизительно годового перерыва (1812—13), когда семья отца Г., ввиду наступления армии Наполеона в Смоленскую губ., бежала в Орел. Зимой 1817 г. М. И., в сопровождении матери и одной из сестер был отправлен в Петербург и поступил здесь в незадолго перед тем открытый при университете — Благородный пансион. Четыре года (1818—22), проведенные Г. в последнем, наложили заметный отпечаток на его характер,. склонность и известные стремления в жизни, но в образовательном отношении дали не много. Хорошо подготовленный дома, способный и с рвением принявшийся было за учение (любимыми предметами его были языки, естествоведение, география, история и даже, вначале, математика, так что некоторое время Г. состоял "репетитором" по алгебре в пансионе), Г. в конце курса значительно охладел к учению, сознав, что в пансионе "ученье в совершенном упадке" (письмо к родителям 1822 г. ). Все-таки Г. окончил курс вторым по выпуску. Влияние пансионского периода более сказалось в другом отношении. В пансионе Г. завязал приятельские сношения с своими однокашниками князьями Гр. и Ал. Голицыными, С. Соболевским, Н. Мельгуновым, А. Римским-Корсаковым (Корсак) и др., а также познакомился с Пушкиным, навещавшим воспитывавшегося в пансионе младшего брата Льва Сергеевича, и таким образом вошел в круг наиболее интеллигентной тогдашней столичной молодежи, в котором и музыка культивировалась как благородное развлечение. Из педагогического персонала пансиона, кроме инспектора Линдквиста и одного из гувернеров В. К. Кюхельбекера (декабриста), у которых Г, жил пансионером, он близко сошелся сумным, добродушным и правдолюбивым подинспектором И. Я. Колмаковым; благодаря последнему он полюбил латинский язык и нередко читал с Колмаковым Овидия. Но если науки для Колмакова были истинной страстью, которой он ободрял способных учеников, то, с другой стороны, пристрастие к вину и веселой компании еще более сближали его с молодежью. И в этом отношении Г. очень скоро и рано подпал под влияние Колмакова и в период окончания пансиона впервые обнаружил склонность к вину, к которому впоследствии часто любил прибегать, чтобы разогнать хандру или настроить творческую фантазию. Г. в "Записках" своих сохранил шуточные беседы с Колмаковым под веселую руку; попойки эти расслабляли хрупкую и нервную натуру композитора. Жизнь в пансионе не мешала и музыкальным занятиям Г. Художественный кругозор его расширился, благодаря новым впечатлениям (в опере, драматическом театре и в концертах). В Петербурге он мог получить и более основательную техническую подготовку, хотя о систематическом музыкальном образовании, несмотря на явно обнаружившуюся склонность Г. к музыке, речи быть не могло — чисто музыкальная профессия лежала вне круга деятельности тогдашнего дворянского сословия. Тем не менее, Г, имел ряд учителей, начиная со скрипача-концертмейстера Бема (Г. скоро бросил с ним заниматься) и кончая знаменитым Фильдом, у которого он взял (1820) 3 урока, разучив его E-dur'ный дивертисмент. Наиболее обнаружились и развивались пианистические способности Г. После двух неудачных учителей, Омона (ученик Фильда) и Цейнера (теоретик, с ним Г. проходил и элементарную теорию музыки), был приглашен талантливый пианист и композитор Ш. Майер (Mayer), также ученик Фильда. Майер дал Г. исключительно фортепианное образование и вполне в духе школы Фильда, поклонником которой Г. и остался на всю жизнь, предпочитая, даже в зрелом возрасте, ровную, виртуозную и элегантную стильность исполнения новой, более драматической и одухотворенной передаче Фр. Листа. Майер угадал серьезное дарование своего ученика и вскоре отказался от преподавания заменив его совместным музицированием, дружескими беседами и советами; нередко он исправлял также первые композиторские опыты Г. Впоследствии, во второй половине 1820-х гг., Г. еще занялся специально теорией композиции под руководством теоретиков Фукса и Замбони. Параллельно с этими учебными работами шли и практические занятия Г. в области композиции и ознакомления с оркестровой техникой. Сыграв на выпускном акте Благородного пансиона, вместе с Майером, а-moll'ный концерт Гуммеля, Г. как бы публично заявил о своем музыкальном даровании.

VI. Ю. Арнольд, "Возможно ли установление русской национ. школы?", "Баян", 1888, и №№ 22—23. — Муз. журн. "Баян", 1888 г., №№ 16, 17, 22, 24, 27, 28, 30 (Оперы Гл. за границей). — "Berliner Börsen. Courier", 1878, № 610 (Glinka's "Das Leben für den Czar"; также отд. оттиск). — M. Балакирев: 1 ) "В защиту памяти сестры Глинки". "Русск. Муз. Газ.", 1907, № 13; 2) "Письма Б—ва". — "Муз. Стар.", вып. VI, СПб., 1911, — В. Вальтер: 1) "Оп. "Руслан и Людмила". СПб., 1903; 2) "Русские композиторы в биографич. очерках". Вып. І, M., 1907. — Б. Дамке, "Музык. обозрение". "Спб. Ведом.", 1857, № 139; 1858, №№ 22, 31, 161, 216. — H. Загоскин, "50-летие оп. "Жизнь за Царя". Речь, произнесенная 27 ноября 1886 г. в Казанском театре, перед юбилейным представлением оперы "Жизнь за Царя". Казань, 1887. — Н. Кашкин: 1) статьи о Гл. "Артист", 1892, октябрь; 2) "50-летие "Руслана и Людмилы". "Артист", 1892, декабрь; 3) "Очерк истории русской музыки". M., 1908. — H. Компанейский: 1) "Великий русский певец Петров. Сусанин". "Русск. Муз. Газ., 1903, стр. 226; 2) "Влияние сочинений Глинки на церк. музыку". Там же, 1904, стр. 494. — С. Кругликов: 1) "Два русских концерта на Парижской выставке". "Артист", 1889, сентябрь; 2) "Русские симфонисты". Там же, 1890, №№ 8 и 10. — Ю. Курдюмов: 1) "Баллада Финна". "Русск. Муз. Газ.", 1904, стр. 485; 2) "Увертюра к опере "Жизнь за Царя". "Русск. Муз. Газ." 1911, № 48. — Ц. Кюи: 1) Статьи о Гл. в "Спб. Ведом.". 1868, №№ 43, 120; 1873, № 92; журн. "Неделя", 1886, №№ 20—21; "Музык. Обозрение", 1886, №№ 3, 10, 11, 20; 2) "Русский романс", СПб., 1896. — Г. Ларош: 1) "Гл. и его две оперы". "Голос", 1872, № 32; 2) "Глинка и его значение в истории музыки". "Русск. Вестн.", 1867, № 10, 1868, №№ 1, 9 и 10. — "Биографии композиторов", изд. Дурново, М., 1904. — А. Е. М(олчанов): 1) "Исполнители оперы "Руслан и Людмила" на Спб. сцене"; 2) "Перечень представлений оп. "Руслан и Людмила" по 27 ноября 1892 г.". "Ежегодник Имп. театров", сезон 1891—1892 гг. — Г. Риман, "Музык. Словарь", M., 1904. — M. P., "Театральная и музык. хроника". "Сын Отеч.", 1860, №№ 27 и 41. — Rostislaw, Статьи о Гл. в "Journ. de St. Pétersbourg", 1872, №№ 31 и 40. — Ростислав, "Несколько слов о русской оперной труппе". "Голос", 1865, № 19. — A. Рубец, "Биогр. лексикон русских композиторов". — Л. Саккетти, "Очерк всеобщей истории музыки". СПб., 1903. — Н. Соловьев, "Гл.". "Народные образ.", 1904, май. — В. Стасов, Статьи о Гл. в IV т. "Собр. статей С—ва": 1) "Известие о кончине Гл."; 2) "Гл. (биография)"; 3) "Письмецо Ростиславу про Гл." (1857); 4) "Мученица нашего времени" (1859); 5) "Музыкальный ответ г. Кукольнику"; 6) "И мое последнее слово гг. Кукольнику и Серову" (1862); 7) "Жизнь за Царя" в Праге" (1866); 8) "Опера Глинки в Праге"; 9) "Чехи и русская опера" (1867); 10) "Еще по поводу постановки "Жизнь за Царя" (1868); 11) "По поводу новой постановки "Руслана и Людмилы"; 12) "О постановке "Руслана"; 13) "Письмо в ред. "Спб. Ведом."; 14) "Первоначальный план оп. "Руслан и Людмила" (1871); 15) "Письма Гл. к Ширкову" (1873); 16) "Миланские критики о "Жизни за Царя" (1874); 17) "Бюст Гл. в Мариинском театре" (1876); 18) "О. A. Петров" (1877); 19) "Печатная партитура "Руслана и Людмилы" (1878); 20) "Памяти Гл."; 21) "О решетке к памятнику Гл." (1886). Статьи в газетах и журналах: 22) "Руслан и Людмила" Гл. "Ежегодник Имп. театров", 1891—92; 23) "Музей Гл. в фойе Мариинского театра". "Русск. Муз. Газ.", 1896, стр. 1519; 24) "По поводу нескольких неверных известий о Гл.". "Новости", 1899, № 149; 25) "Гл. в гостях у Европы". Там же, 1900, №№ 165, 166.— 26) "Несостоявшаяся опера Гл.". Там же, 1903, № 296 (полемика по поводу этой статьи "Новости" № 323 и "Русск. Муз. Газ.", 1903, №№ 44 и 48). —Незнакомец (A. Суворин), "Возобновление "Жизни за Царя". "Спб. Ведом.", 1867, № 360. — А. Н. Серов, главнейшие статьи о Гл. в "Собрании критических статей С—ва", СПб., 1892—95, т. І: 1) "О брошюре Ростислава". "Подр. разбор оп. Гл. "Жизнь за Царя" (1854); 2) "Опера "Руслан и Людмила" (1856), т. II: 3) "Гл., Некролог. очерк"; 4) "Малоизвестное произведение Гл." (1857); 5) "Русский художник и французская критика"; 6) "M. Fétiset M. Glinka"; 7) "Наш Гл. перед судом немецких фельетонистов"; 8) "Руслан и Людмила" Гл." (1858); 9) "Роль одного мотива в целой опере "Жизнь за Царя" (1859), т. III: 10) "Жизнь за Царя" и "Руслан и Людмила"; 11) "Воспоминания о Гл." (1860); 12) "Добросовестность г. Стелловского в издании произведений Гл." (1862); 13) "Дебюты в оп. "Жизнь за Царя" (1863); т. IV: 14) "Руслан" и русланисты" (1867); 15) "Опера в России и русская опера" (1870). — Н. Финдейзен: 1) "Гл. и его оп. "Руслан и Людмила". "Живоп. Обозр.", 1892, № 48; 2) "Музей Гл.". "Русск. Муз. Газ.", 1896, стр. 1525, 1897, стр. 119; 3) "О постановке "всероссийского" памятника Гл.". "Русск. Муз. Газ.", 1903, стр. 543 и 575; 4) "Постановка "Руслана" в Праге в 1867 г.". Там же, 1904. стр. 504; 5) "Русская художественная песня (романс)". M., 1906; 6) "Памяти Л. И. Шестаковой". "Русск. Муз. Газ.", 1906, № 6; 7) "Восстановленный бюст Гл.". Там же, 1908 г., стр. 434; 8) "Славный глинкианец (В. П. Энгельгардт)". Там же, 1908, стр. 469; 9) "Три современника Гл. (Кукольник, Булгарин, Н. Степанов)". Там же, 1909, стр. 1123; 10) "Очерк развития светской музыки в России". СПб., 1909. — П. Чайковский: 1) "Возобновление "Руслана и Людмилы". "Русские Ведомости", 1872, № 201; 2) "Жизнь за Царя" на Миланской сцене". Там же, 1874, № 110; 3) "Руслан и Людмила". Там же 1870, № 29. — К. Чернов, "Опера "Руслан и Людмила". M., 1908. — Всев. Чешихин: 1) "История русской оперы". "Русск. Муз. Газ.", 1901 г., — также отд. изд. М. 1906, стр. 126—153; 2) "Руслан" Гл.". "Рижский Вестн.", 1892 №№ 287, 288, 289; 3) Речь, читанная на "Глинкинском" вечере муз. общ. "Ладо" в Риге. Рига, 1892. — Ю. Энгель: 1) "Великий баян земли русской". М., 1904; 2) "Очерки по истории музыки", М., 1911.</small>

 

 

[[Категория:РБС:Композиторы]]