ЭСБЕ/Азбука нотная: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
Строка 5:
'''Азбука нотная'''
(музыкальная) — обозначает условный порядок письменных музыкальных знаков, называемых нотами, которые ставятся на строке, или нотоносце, состоящей из пяти линий. Музыкальною азбукою принято также называть учебники элементарной теории. В настоящее время пользуются двойной нотной номенклатурой.
Строка 19 ⟶ 16 :
При упомянутых нотах ставятся еще знаки: диез (<big''>♯</big> знак повышения), повышающий ноту на полтона; бемоль (<big''>♭</big> знак понижения), понижающий ноту на полтона. Есть еще знак бекар (<big''>♮</big> знак отказа), получающий значение знака повышения, если он уничтожает бемоль, и, наоборот, знака понижения, если он уничтожает диез. Двойной знак повышения называется дубль-диезом, или двойным диезом (<big''>x</big>), понижения — дубль-бемолем, или двойным бемолем (<big''>♭♭</big> ). Для уничтожения дубль-диеза и дубль-бемоля существует знак дубль-бекар (<big''>♮♮</big>).
В итальянской азбуке названия знаков повышения и понижения прямо присоединяются к названию нот (
В немецкой азбуке названия знаков повышения заменяются слогом is (ис), прибавляемом к названию ноты (cis — цис, т. е. до-диез, dis — дис, т. е. ре-диез, eis — еис, т. е. ми-диез, fis — фис, т. е. фа-диез, gis — гис, т. е. соль-диез, ais — аис, т. е. ля-диез, his — хис, т. е. си-диез).
Строка 29 ⟶ 26 :
При двойном повышении, прибавляют два слога is, например cisis, disis, eisis, fisis, gisis, aisis, hisis. При двойном понижении, прибавляются два слога es, например ceses, deses, eses, feses, geses, ases и heses, или вв.
Название нот, применяемое и в настоящее время в Германии, ввел ''[[ЭСБЕ:Григорий Великий|Григорий Великий]]'' в VI столетии. Он воспользовался латинским алфавитом и назвал звук ля буквою а, си — b, до — с, ре — d, ми — е, фа — f, соль — g.
До Григория Великого звуки обозначались греческими буквами, затем они были заменены невмами (крючки, черточки в различных видах и положениях, которые схожи со старинным русским музыкальным шрифтом, называемом ''крюками'').
При Григории В. невмы вошли во всеобщее употребление. Его "Антитонарий", или сборник григорианских напевов, написан невмами.
Из невм впоследствии развилась современная нотация. Идея помещать на нотоносце, или линейной системе, музыкальные знаки зародилась в Х столетии, хотя ''[[ЭСБЕ:Гвидон Аретинский|Гвидон Аретинский]]'', живший в первой половине XI столетия, приписывает это изобретение себе.
Гвидон А. в сущности, ввел новые названия тонов. Поводом к этому изобретению послужила молитва к св. Иоанну.
Строка 53 ⟶ 50 :
В этом гимне каждый стих начинается слогами ut, re, mi, fa, sol, la, a в приписанной к стихам мелодии, с этими слогами совпадали звуки с, d, e, f, g, a.
Григорианские названия тонов ''[[ЭСБЕ:Гвидон Аретинский|Гвидон Аретинский]]'' заменил вышеупомянутыми слогами. Способ обучения пению с новым названием тонов получил наименование сольмизации. Музыкальный шрифт с обозначением определенной длительности нот, заменивший невмы, изобретен монахом Франконом Кельнским в конце XII столетия.
Это изобретение называется мензуральной системой. Маркет Падуанский и Иоанн Мурский, жившие в XIV столетии, развили систему Франкона Кельнского.
| |||